论《聊斋志异》对传统狐女形象的颠覆作者:梅思玲来源:《青年文学家》2016年第12期
摘 要:清代蒲松龄所著的《聊斋志异》是一部以志怪为特征的文言小说,集结了很多精彩的狐鬼花妖的故事。其中,刻画得最深刻、最富有魅力的文学形象是狐女。《聊斋》里的狐女成功颠覆了此前文学史上为人唾骂的“狐狸精”形象,显示了作者独特的文学功力。
关键词:《聊斋志异》;蒲松龄;狐女;颠覆
作者简介:梅思玲,女,华中师范大学研究生在读,研究方向:中国古代文学。
[中图分类号]:I206 [文献标识码]:A
[文章编号]:1002-2139(2016)-12-0-01
在中国几千年的文化传统中,人们对狐女的认识形成了一种固定的模式,狐女基本等同于狐狸精,是妖媚、迷惑、狡猾、奸邪的代名词。然而,蒲松龄用自己丰富的想象力和创造力开辟了另一番狐女形象的天地,彻底颠覆了传统的狐女形象,大致来说,表现为以下三个方面:
(一)外表——于娟秀婉丽中显温柔可亲
可以说,到了蒲松龄的《聊斋志异》,狐女才变成真正意义上的审美形象。 蒲松龄在《聊斋志异》中颠覆了传统狐女妖媚惑人的妖性特点,除了极少数“衣服炫丽而颜色黑丑”的丑狐外,把由狐幻化成的女子大都写得娟秀婉丽,温柔可亲。在这些狐女身上,闪耀着理想主义与浪漫主义的光辉,寄托了作者对她们的深爱之情。婴宁“容华绝代,笑容可掬”;青凤“弱态生娇,秋波流慧”;辛十四娘“着红帔”、“袖倾鬟,亭亭拈带”;娇娜“娇波流慧,细柳生姿”;胡四姐“嫣然含笑,艳丽欲绝”等等,极尽风韵而又各有千秋。作者在创造这些狐女形象时,都是让她们披上一件漂亮的外衣,但这件外衣不会让她们显得妖化,难以亲近,反而多了一层可爱可亲的色彩。这样的颠覆性创造给读者带来了一种浓郁的超现实的审美感受。
(二)性格——于热情直率中显机智叛逆
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