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散文有什么特点
散文有什么特点
发布时间:2019-07-11 来源:
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散文有什么特点
散文是什么
?
仁者见仁,智者见智,说法一大把,倒把人
给说糊涂了。有一种颇时兴的说法是,除了小说、诗歌,其它
的文字皆可归为散文。这话有些笼统,也有些武断。艺术写作
作为散文的主要创作理念,应该是不会错的。散文无定法,散
文是散漫随意的文字,没有了自然、真心、散漫和松弛的话语
风度,散文的神髓就不存在了:散文反对制作,它崇尚自然,
向往兴之所至:散文最大的敌人就是虚伪和作态。
散文有什么特点
且看大家是怎么说的:
杨朔说,“我在写每篇文章时,总是拿着当诗一样写。我
向来爱诗,特别是那些久经岁月磨练的古典诗章。这些诗差不
多每篇都有自己新鲜的意境、思想、情感,耐人寻味,而结构
的严密。选词用字的精练。也不容忽视。”
刘白羽的散文创作观念同杨朔是一致的:“我觉得散文最
主要的是美,诗意、意境。”
秦牧说:这个领域是海阔天空的,不属于其他文学体裁。
而又具有文学味道的一切篇幅较短小的文章都属于散文的范围。
它也许是文艺性的政治、社会论文,和“社会科学”隔壁居住,
然而一墙之隔,使这些“杂文”仍然是文学的子女。它或者是
个人抒情气氛很强烈的东西,和“诗歌”隔壁居住。然而一墙
之隔,使这些抒情文和它的堂妹妹那叫做“诗歌”的性格嗓门,
仍然大有分别。它或者是包含着一个故事,和“短篇小说”隔
壁居住,然而这“小品文”的声音笑貌,又和他的堂兄弟大有
不同。它也许如实记事。也许夹叙夹议,也许气象万千,也许
三言两语……样子虽然很多,它们却都属于“散文”这个家族。
李素伯说,散文是无规范的,它比小说和诗歌更为“近人
情”。大家说得各有侧重,但又殊途同归,总的给人们感觉是
那些最好的散文,应该是使人想起了银光闪闪的匕首,使人想
起了余音袅袅的洞箫,它们有的像明净无尘的水晶,有的像色
彩鲜明的玛瑙,有的像晶莹剔透的翡翠……
散文首先应该是美文,因为它要在美的熏陶中给人以教益,
如果不美,只是单纯说教,那是好是让读者听政治课去。
贾平凹主编了一个散文月刊,直呼
(
美文
,说到骨头里去
了。惟美是我们的着眼点,希望朋友们把生活中发现的美诉诸
笔端,拿出纯美的作品奉献社会,奉献给在万里铁道运输线上
我们的辛勤劳作的兄弟姐妹。
1
、形散而神不散
形散,包括两个方面:一是题材广泛,少受限制。用鲁迅
先生的话说,“风景静物,虫鱼,即一花一叶均可。”二是笔
法疏放,行文自由,可以“上穷碧落下黄泉”,任意挥洒。
神不散,是指主题集中,好比一根红线串住许多五颜六色
的珍珠,主题应该把文章所有的题材贯穿起来。
形散神不散,是指文章除了具备鲜明而深刻的主题外,还
必须抓住表面看来似不相关的、事、景、物的内在联系,通过
深刻寓意,运用多种手法,经过严密构思,采取精巧布局,把
它们组成一个有机的整体。
由此可见,散文的散,不是凌乱,不是散漫,而是既要用
墨如泼,又要惜墨如金
;
既要撒得开,又要收得拢
;
既要纵横驰
骋,波浪起伏,又要委婉自然,妙若天成。苏东坡说过:“常
行于所当行,常止于不可不止。”散文的写作就是要达到他说
的这种境界。
2
、有诗一般的意境
大家知道,小说是
*
生动曲折的故事情节和典型化的形象
感动读者的,戏剧是
*
人物语言、行动和戏剧高潮、矛盾冲突
吸引观众的。散文则不同,它是
*
诗一般的意境的魅力去扣人
心弦的。好的散文就是一首诗,具有诗情画意。或象春天的花
朵一样瑰丽多姿,或象夏天的月夜一样恬淡清幽,或象秋天的
果园一样丰满充实,或象冬天的雪地一样洁白纯净。
什么叫意境
?
有人说,动情的事就是诗的意境
;
也有人说,美好的环境
加美好的思想就是诗的意境。这些说法虽有一定道理,但过于
简单,初学写作者不易理解。说得具体一点:意境是作者主观
感情的艺术画面,是内情与外境的高度融合,是客观事物与人
的感情高度融合之后并经过艺术加工所表现出来的艺术境界。
世间无数普普通通、平平常常的事物中,诸如山川与平原、月
光与流水、朝霞与晚霞、薄雾与露珠,老人的拐棍或少女的梳
子,往往蕴藏着丰富的内涵。即使是一草一木,一虫一鸟,乃
至一点思想的火花,也可随意撷取,点化成文。这里的关键在
于作者能否用闪光的思想将这些事物照亮,于平凡中发现不寻
常的东西,从而获得独特的感受
;
作者是否善于从一个新颖的
表现角度,用别具文彩的语言将其表达出来,从而做到“见人
所未见,言人所未言”。如果能够做到这一点,你就会笔下生
花,写出意境隽永、耐人回味的散文。
散文要在写景上创造诗一般的意境,往往得把静态美和动
态美结合起来,给人一种静中有动、动中有静的感觉。月明星
稀,夜空深幽,谓之静
;
乌雀南飞,流星划过,谓之动。晨光
熹微,大地静穆,谓之静
;
旭日东升,清风徐徐,谓之动。苏
东坡写赤壁之景:“清风徐来,水波不兴”,“月出于东山之
上,徘徊于斗牛之间”,“白露横江水光接天”,从整体上看
是静景,但静中有“徐来”、“徘徊”等慢动作,虽然缓慢得
很,毕竟还是在动。古人说:“鸟鸣山更幽,蝉噪林愈静”,
散文写景就是这个道理。只写静物,显得画面呆滞,死气沉沉
;
只写动物,显得画面杂乱,缺乏幽静。
散文要创造诗一般的意境,往往离不开景中之人。散文写
人,重在剪辑一二个有代表性的动作,让读者想见到人物的音
容笑貌。比如,我们写车站送别,往往好写送行者站在月台上
挥手、招呼、流泪或抽泣,显得浅薄,一般化。朱自清先生却
不同。他就只写父亲捧着桔子从火车站台爬下爬上的动作剪影,
把人物的情和神都剪出来了。最使人叫绝的是他不写正面形象,
而写背影,真是用心良苦,见解独到。
散文要创造诗一般的意境美,还得讲究有声有色,甚至于
以声比色或以色比声,等等。朱自清先生的《歌声》对音乐的
描写,并不象白居易的《琵琶行》那样摩写乐声的真切,而是
着力写音乐的象征,写自己的主观印象,把自己各种感官用听
觉激发出来,统一于“暮春微雨润花园”这一境界。他“用耳,
也用眼,鼻,舌,身,听着”,于是,三曲清歌使他从触觉上
感到了似有毛雨洒在脸上,似有微风吹拂衣袂,有温润、轻松、
滑腻之感。
3
、有优美的文字和特殊的笔调
散文的语言,首先要准确、凝炼、含蓄、优美,能够“状
难言之景,如在目前
;
含不尽之意,见于言外”。其次,散文
的文字要有语调美、旋律美和节奏美,要注意句子的长短、散
整、古朴和音调的高下和谐、抑扬顿挫。散文不能吟,却可以
读——朗读或默读。
散文语言有上述特殊的风格,这就是散文的笔调。散文笔
调的最大特点是自由疏放,手法灵活,散漫而不失纪,自由而
有准绳。作者可以浮想联翩,随意点染和穿插,时而叙述,时
而描写,时而抒情,时而议论,或者四种手法并用,做到水乳
交融。作者要用一支灵活多变的笔,时收时放,时张时弛,把
人物、事物和景物交织在一起,并把自己的感情、抒怀、见解、
了、理论融在字里行间,使文章好似行云流水,自然亲切。
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