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苏轼《蝶恋花》赏析
苏轼《蝶恋花》赏析
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苏轼《蝶恋花》赏析
龚玥
2007050207
摘要
:
清新婉丽如此诗~上片写境~下片抒情~隐显顶真~回味无穷。“多情
却被无情恼”~不仅写出了情与情的矛盾~也写出了情与理的矛盾。词人虽然写的
是情~但其中也渗透着人生哲理。
关键词
:
晚春
,
隐显
,
顶真
,
矛盾
一道短垣隔开天涯,墙里无忧无虑自由自在,墙外是背井离乡愁思难抑。本已
是伤春恼人,被佳人笑声一撩,更是愁上加愁,愈添惆怅。景伤人情又伤人,人生
能有几回情~
一、晚春之景
词的上片是写景,且寓情于景。
“花褪残红青杏小”,这头一句就很有特色。宋初词人宋祁有一句很著名的
词:“红杏枝头春意闹”,写的是淡红色的杏花盛开在枝头,呈现出浓郁的春意。
相比之下,苏轼笔下的杏树枝头,已经是春意将尽了。既写了衰亡,亦写了新生,
残红褪尽,青杏初生,这本是自然界的形成代谢,但让人感到几分悲凉。睹暮春之
景,而抒伤春之情,是古诗词中常有之意,但东坡却从中超脱了。
“燕子飞时,绿水人家绕”,作者把视线离开枝头,移向广阔的空间,心情也
随之轩波。燕子飞舞,绿水环抱着村上人家。春意盎然,一扫起句的悲凉。用别人
常用的意象和流利的音律把伤春与旷达两种对立的心境化而为一,恐怕只有东坡可
以从容为之。“燕子飞时”化用晏殊的“燕子来时新社,梨花落后清明”,点名时
间是是立春后的第五个戊日,与前后所写景色相符。
“枝上柳绵吹又少”,与起句“花褪残红青杏小”,本应同属一组,写枝上柳
絮已被吹得越来越少,但作者没有接连描写,用“燕子”二句穿插,在伤感的调子
中注入疏朗的气氛。絮飞花落,最易撩人愁绪。这一“又”字,表明词人看絮飞花
落,非止一次。伤春之感,惜春之情,见于言外。
一句“天涯何处无芳草”的感叹,把他惋惜春光将逝的感情和长期漂泊的感叹
更强烈地表现出来了。作者就这样在上片用四组富有牲的景物,描绘出晚春的自然
风光,又赋予了浓
重的感情色彩。
下片到处都由芳草引起,即到处都有美好的事物来替自己宽慰。但这样美好的
事物正像景色的恼人那样,也不免令人烦恼。“墙里秋千墙外道,墙外行人,墙里
佳人笑”。“道”即是道路。在道路旁的院墙里,有人在荡秋千。当行人
(
作者
经
过这里,正听到墙里传出阵阵笑声。他听得出,这笑声显然发自荡秋千的女子,而
他又该是个“佳人”。在古代,女子有在春天荡秋千的风俗,秋千架就搭在院子或
花园里。这位行人所碰到的就是这种美好的情景。他深深地为这笑声所吸引,想借
这种美好的情景来排遣心头的抑郁。然而,“笑渐不闻声渐悄”却使他扫兴。悄,
寂静无声的意思。这里,不仅笑声逐渐不见,就是墙里佳人发出的荡秋千的声响也
消失了。想来,她已经玩罢秋千回房间里去了吧。而这里的行人呢,却感到“多情
却被无情恼”。“恼”是使人懊恼的意思。行人,也就是作者,本来想借美好的事
物来排遣抑郁的。这种对墙里佳人的多情,却由于墙里佳人根本看不到墙外行人,
因而对墙外行人显得毫无感情,使墙外行人想排遣抑郁的愿望落空,更陷入一种莫
名的怅惘之中。
从“墙里秋千墙外道”直到结尾,词意流走,一气呵成。修辞上用的是“顶
真”,即下片第二句的句首“墙外”,紧接第一句句末的“墙外道”,第四句句首
的“笑”,紧接第一句句末的“笑”,滚滚向前,不可遏止。按词律,《蝶恋花》
本为双叠,上下阙各四仄韵,字数相同,节奏相等。东坡此词,前后感情色彩不同
且节奏有异,实是作者文思畅达,信笔直书,突破了词律。
二、矛盾之情
这首词上下句之间、上下阙之间,往往体现出种错综复杂的矛盾。例如上片结
尾二句,“枝上柳绵吹又少”,感情低沉;“天涯何处无芳草”,强自振奋。这情
与情的矛盾是因在现实中,词人屡遭迁谪,这里反映出思想与现实的矛盾。上片侧
重哀情,下片侧重欢乐,这也是情与情的矛盾。而“多情却被无情恼”,不仅写出
了情与情的矛盾,也写出了情与理的矛盾。佳人洒下一片笑声,杳然而去
;
行人凝
望秋千,空自多情。词人虽然写的是情,但其中也渗透人生哲理。
在江南暮春的景色中,作者借墙里、佳人、行人一个无情,一个多情的故事,
寄寓了他的忧愤之情,也蕴含了他充满矛盾的人生悖论的思索。
参考文献
[1]
胡云翼
.
唐宋词一百首
.
上海
:
上海古籍出版社
,1978
年
.
[2]
郑孟彤
,
李儒炯
,
王春煜
.
苏东坡词文译释
.
哈尔滨
:
黑龙江人民出版社
,1984
年
自评
:90
分
本文来源:
https://www.2haoxitong.net/k/doc/afdd2ddaca50ad02de80d4d8d15abe23492f035d.html
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