[转]章子怡有史以来尺度最大，脱到春光乍泄，仍然不及葛大爷一个脱帽

【转】章子怡有史以来尺度最大，脱到春光乍泄，仍然不及葛大爷一个脱帽

章子怡有史以来尺度最大，脱到春光乍泄，仍然不及葛大爷一个脱帽

谈资

2017-01-03 16:23分享到：(《罗曼蒂克消亡史》插曲，手游阴阳师的配乐梅林茂写的曲子，真的很猴听，配合正文食用更有风味)《罗曼蒂克消亡史》，大概是我今年看过最特别的片子，无法归于任何一种类型。程耳也是极个性化的导演，一手包办了导演编剧剪辑兼歌词。作品不多，但演员们都爱他。李安冯小刚没办到的事情他办到了。章子怡奉献了从影以来的最大尺度，葛大爷光溜溜的脑袋长出了寸毛，就连倪大红喝起稀饭来，也特别香。故事发生在上世纪30年代的上海，人人都说得一口吴侬软语。一开场就是葛优演的陆先生，因为工人闹事活埋了客串的赵宝刚。(赵宝刚也是惨，饭桌上没蹭到饭，反被姨太太的断手吓了个魂飞魄散)这一幕跟历史上青帮大佬杜月笙活埋了工人领袖汪寿华一毛一样。再往后看会发现，《罗曼蒂克消亡史》叙事庞杂，人物众多，细节处却有用心雕琢，跟历史有一种整齐的对仗。葛优演的陆先生是青帮杜月笙，倪大红演的戴先生是大佬黄金荣，马晓伟演的分明就是张啸林，没出场的戴先生是戴笠，袁泉演的吴小姐投射的是民国影后胡蝶……冯小刚也演过杜月笙，长相上挺接近。不过葛大爷拿准了杜月笙的气场，都说上海三大亨中，"黄金荣贪财，张啸林善打，杜月笙会做人"。楞直的冯小刚，这里不如圆滑的葛优分寸感好。章子怡演的交际花小六，倒是一个凭空生造出来的角色。她本来是王先生的太太，王先生有权有势家里却没有一片草原。小六这匹浪蹄子的野马，只能在外撩汉解闷。勾搭过钟汉良，也撩过小鲜肉韩庚。程耳特别喜欢用俯拍来彰显章子怡的风情。章子怡跟浅野忠信的对手戏最多，尺度突破以往，床戏就跟葛大爷的头发一样蹭蹭往上冒，车震、强暴、禁室培欲与凌虐，两个人滚在一起混成了最极端的罗曼蒂克，情欲、暴力与本能都在其中显现。有一幕戏是，章子怡坐在渡部身上颤动，与吃饭的场景交替，她一直保持着木然的表情，高潮时刻跟脚底抽筋毫无区别。导演的解读是，章子怡对渡部的感情更多是一种求生欲，而不是情欲。但我对章子怡这样刻板的表现还是失望的。当年冷清的玉娇龙，被时间塑化成了温柔的妈妈桑，可能当妈真的会影响情欲的表现。巧合的是，章子怡曾经演过孟小冬。也就是那个先被梅兰芳休了，后来又跟杜月笙结婚的京剧名角，人称冬皇。杜月笙喜欢了冬皇二十几年，从没用过什么手段逼迫，只是数年如一日的体恤敬重。葛优对章子怡，也始终是稳重的，不露声色的。只有后来他与章子怡失散，念着旁白，"我有时候会想起你，你应该是在北方"，透出一种稳重的思念，有礼有节，恪守着旧世界的罗曼蒂克。卖水果出道的杜月笙有一句名言是"头等人，有本事，没脾气;二等人，有本事，有脾气;末等人，没本事，大脾气。"片里的人物，大概都秉持着头等人的稳重作派，乱世之中保持着朴素的准则，保持着一种体面的浪漫。王先生明知道太太给自己戴了绿帽，还是软了心肠，一边就着咸菜喝粥，一边嘱咐给她留条后路。这是一种体面的浪漫。(程耳真是爱拍吃吃喝喝的戏，除了《我爱我家》就数罗曼蒂克喝粥最香了哈哈哈。导演也说了"人生最终就是就着咸菜喝粥")陆先生从血光飞溅的枪战现场撤离，仍然从容不迫，没有抱头鼠窜，而是站起身，稳重的一步一步向后走，这是一种体面的浪漫。杜淳演的马仔，以前是拉黄包车的，既可以拉车也可以帮忙买菜杀人，不管做什么，都只收一趟来回的车钱，这是一种体面的浪漫。闫妮演的管家王妈，对着一大桌子青帮大佬，说话照样不卑不亢。中了弹血流如注，瘫倒在沙发上，还不忘把腰间钥匙取下来，这是一种体面的浪漫。罗曼蒂克消亡史，这里面既有爱情的消逝，也有时代精神的消弭。这种消弭，就从日本人渡部野蛮扯下章子怡的樱花耳环开始。战争催生的野蛮世界，无情撕裂了旧时代的文明。这与《布达佩斯大饭店》里的昨日世界何其相似。难怪茨威格写完《昨日的世界》就去死了。"我身后的一切都是尘土与灰烬，一切凝结成了像盐一样苦涩的历史。"走到一个时代的末尾，礼崩乐坏，不堪其重的人都纷纷死去了，像一片羽毛轻轻地飞出窗外。诗人艾略特说，"世界即是如此结束--不是砰的一声消失，而是悄悄耳语一般地淡去。"电影里，时代的终结也是静默的，不发一言的。梅茂林再华丽的配乐都不及鼓点顿挫的一刻--葛优低下头，摘下帽子，张开了双臂，犹如一尊被钉在了历史尘影里的基督，他背后影影绰绰的十里洋场春光乍泄，都如浓雾里的海市蜃楼，在新世界的太阳底下隐去。时代薨落，砌下落梅如雪乱。扫雪的人，终于成了浪漫的终结者。

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