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浅谈潮剧的艺术特色

摘要：本文首先针对潮剧在中国的发展历史进行阐述，并在此基础上，以潮剧中的旦角作为例子，分析了潮剧在表演过程中的艺术特点，最后，就当前针对潮剧的创新工作提出了自己的看法。关键词：潮剧历史发展艺术特点创新

潮剧，是在我国使用潮州方言所演唱的一种古老地方曲艺剧种，当前主要在潮州地区与国外潮人居住区当中所流行。从历史的角度进行分析，潮剧是我国宋元南戏的一大分支，古代潮人将宋元南戏进行演化，在这一过程当中吸收了梆子戏、昆曲、弋阳腔、皮黄等戏剧种类特点，由此形成的具有自身独特风格的曲艺剧种。潮剧的舞台角色分类与其他戏剧的舞台角色分类基本相同，可以分成生、旦、净、丑四大行当，在表演过程当中，以生和旦作为主角。潮剧表演多为抒情内容，其节奏明快柔媚，语言幽默活泼，深受当地潮人的喜爱。

一、潮剧的历史发展简述
潮剧，形成与中国的广东潮州，又被当地人称之为潮音戏、白字仔戏和潮调，在明朝末期，潮剧在闽南众多地区也十分流行。
时至今日，潮剧在中国已经有了长达430年的历史，它是广东三大剧种之一，现有的潮剧传统剧目为宋元南戏、文明戏、明清传奇以及历史剧新编构成，现存有2000多个剧目。这些剧目是潮剧艺术发展过程中的重要载体，其中较为常见的有《苏六娘》、《刘明珠》、《荔镜记》等，而传统的锦出戏如《闹钗》、《扫窗会》、《杨令婆辩十本》则被称之为“潮剧百花当中的三大明珠”，是中国传统潮剧的瑰宝。
在经历明清时期潮剧的繁荣发展之后，在近代，潮剧有着一段极为曲折的发展史。
在抗日战争时期，潮剧在中国逐渐衰败，早期有多个潮剧社团，但在战火的摧残下，到抗日战争中期，所剩无几；中华人民共和国成立之后，文艺艺术的发展得到了国家领导的高度关注，潮剧在这段时间当中又有了复苏的迹象。

在新中国成立之前，潮剧一直使用的是童伶制，即青衣、小生、花旦等角色都是由儿童艺人进行扮演的。这些儿童艺人一般在14岁左右，经历变声期，声线发生改变，便会被淘汰。这一制度的出现严重妨碍了潮剧艺术在我国的进一步发展。新中国成立以后，首先针对童伶制进行了废除，并且支持潮剧在各个方面进行创新改革，在这一段时间当中，培养出了许多优秀的潮剧表演艺术家，使潮剧在中化人民共和国建国初期得到了长远的发展，

二、以旦角为例，分析潮剧表演艺术特点
潮剧与我国其他戏剧种类相似，都是使用一套自身特有的唱、念、做、打方式来表达戏剧当中舞台人物的具体形象。演员在舞台表演过程中不能脱离“程式”，这些“程式”，对舞台上演员的表演，会起到有效的控制，但是当它与相关剧目内容进行结合之后，却能够让舞台表演便能更加活泼、灵动。作为一名潮剧表演者，必须要深入理解并掌握这一变化，求同存异，敢于在规则的范围之内进行创新，只有这样才可以有效的表现出潮剧当中多种人物生动活泼的形象。在潮剧当中，人物形象分类十分细致，以旦角为例，演员如果需要表演好旦角，不但需要针对其他行当的表演“程式”有清楚的认识，还需要在自己进行人物塑造之前，对舞台当中所有任务的行当划分进行了解，处理好自己与这些人物语言当中的过度，充分彰显出自己所扮演人物的动作与性格。以旦角为例，当前潮剧当中，旦角可以分成青衣、花旦、闺门旦、刀马旦、老旦、彩旦等，不同旦角需要表演不同的性格、性别、年龄的角色。要求表演者表现形式呈现多样化，艺术特点明显。
（一）青衣
在潮剧当中，青衣又被称之为正旦，是潮剧旦角当中一种十分常见的定性行当，青衣扮演角色的特点是：全部都是已婚的中青年妇女，她们绝大多数家境十分困难。所以在舞台扮相当中，演员绝大多数身着青褶子，并在舞台当中表现出端庄贤惠、老练凝重、外表朴素、举止庄重、目不斜视、不苟言笑的特点。并且青衣行当还普遍拥有性格坚强，坚韧不拔、吃苦耐劳、心地善良的优良品质，她们对生活都抱有美好的向往，在家相夫教子，是丈夫的贤内助、儿女的好母亲。在青衣角色出场时，步伐沉稳、缓慢，动作干练有力，没有多余的动作。在潮剧

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