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《盗墓笔记》影评解说文案_《盗墓笔记》想与之前电影不同,关键看鹿晗怎么想……

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《盗墓笔记》解说文案_《盗墓笔记》想与之前电影不同，关键看鹿晗怎么想……

作者：吾爱影人

中国奇幻/动作/冒险电影《盗墓笔记》，于2016年上映，由李仁港导演，南派三叔杜俊编剧，影片讲述了落魄作家为了写作素材，寻访到了一个叫做吴邪的古董铺子老板，而吴邪正准备离开这个城市，临走之前，吴邪和他讲诉了关于自己奇怪的盗墓家族往事，并说出了自己第一次随家族探险所经历的诡异事件：那一次他们的家族因为偶然获取了一件特殊的青铜器，追根溯源，寻找到了被掩埋在中国西北盆地中的西王母古国，他们招募了一批盗墓贼一同前往古城遗址探险，进入了位于古城地下的西王母陵中，发现了当年周穆王于西王母求长生不死之术的真相。作家听完吴邪的故事，却发现其中有很多疑点，吴邪到底说的是自己的臆想，还是真相更加可怕复杂，因为吴邪的离开变成了永恒之谜。。
采访、文/杀手里昂《盗墓笔记》一开拍，就听说片方在6000平米的超大摄影棚里搭建了在雪山中埋藏3000年的终极古墓。但其实，这座古墓的设计虽然很颠覆，但并不是电影真正的核心。毕竟，作为国内盗墓小说的前辈，在电影改编这条路上，《盗墓笔记》已经落下了太多。尽管有“南派三叔”亲任编剧，但能够真正与之前的盗墓电影区分开，仍是一大难题。采访美术指导黄家能，原本是想探探在美术上又有哪些登峰造极之作，没想到，他透露出真正与之前电影的不同，是要找到属于自己的世界观，也就是通过营造主人公吴邪的内心世界去发展整个故事的世界观。《电影》：从美术方面讲，《盗墓笔记》要怎样才能和之前的同题材影片区分开来？黄家能：这种盗墓题材电影，好莱坞之前就拍过很多，像《夺宝奇兵》系列，《木乃伊》系列等，他们更多的是关注冒险经验，但是中国的题材应该有更多文化元素在里面。去年我们国产电影有《寻龙诀》、《九层妖塔》，我们再做《盗墓笔记》的时候就比较难，不能和之前的重复，一定要找到属于我们自己的世界观。《电影》：这部片子的世界观是怎样建立起来的？黄家能：这部片子并不是以一个上帝视角来看整个事情的发展，而是围绕着怎样营造主人公吴邪的内心世界，以吴邪的内心作为一个依据去发展整个故事的世界观。也就是说整个故事是吴邪在说他的故事，那些故事实际上就是吴邪脑子里故事的形象，我们想要用这种角度来说故事，最终还是以说故事的人为中心点搭建世界观。比如，吴邪的衣服有点像19世纪福尔摩斯那种感觉，喜欢怀旧，喜欢古董，在戏里面他玩扑克牌，住的地方像一个古董店，这就是他的形象和价值观。《电影》：井柏然饰演的张起灵在造型上有点少数民族风格。黄家能：因为他在故事里面是康巴族，我们想要把他跟现代人有一个区分，这个是刻意的，不然人物太平常了，这个是必然性的。《电影》：在这部片子的美术方面，有没有和导演分歧比较大的地方？黄健能：在做墓穴美术设计的时候，我和导演分歧比较大。从我的认知标准来看，在做墓穴设计时，我偏向稍微传统的角度，但是导演希望能突破，尽可能将观众之前在影视剧中看到的那些墓穴有一个极端性的颠覆。我当年与徐克导演合作《七剑》时，要根据每一个人物的关系、

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