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色彩构成
色彩构成
发布时间:2011-08-30 来源:
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一、色彩的心理
我们观看色彩时,除了直接地受到色彩的视觉的刺激外,在思维方面也可能
产生对生活经验,环境事物的联想,进而左右我们的心理情绪,这种反应称
为(色彩的心理感觉)。
色彩的心理感觉,按照观者之不同而显现出个别的差异,尤其是爱好,厌
恶„„等之感觉,这些感觉方式也随着性别、年龄、教育、职业的差异各有
不同,因此,对这种情绪性的感觉方式,很难下一个统一的结论。
如让许多人去观看同一色彩,将所得的感觉可以得到许多共同的感觉,我们
虽然不能据此认定
(这种色彩一定会引起某种感觉
L
但可大略了解这种色彩感觉
倾向。
另一方面而言,
有些感觉方式则比较不带情绪性反应。
如冷暖感、
轻重感、
膨胀收缩感„„等。
则是属于机能性的感觉方式,
也是较大多数人共同的感觉倾
向。
不管是情绪的感觉方式,
或是机能性的感觉倾向,
都是色彩在我们心理上所
造成的影响力。
1
、
冷暖感:
色彩的感觉大都与联想有关,
有的颜色使人联想到天空,
流水、
雪景、
冰块,
会引起这种印象的叫冷色或寒色,
(灰色、蓝色、绿色、白色)等。让人联想到
太阳、火焰、血等暖烘烘的感觉的色彩称暖色。如红、橙、黄等色。
色彩的冷暖感会因其明度的不同而产生不同的感觉,例如:红色系中的粉红
色,其温暖感较鲜红色大为降低,并有转趋凉快的倾向,而暗
蓝色则寒冷感比鲜蓝减少,
浅蓝比深蓝更具寒意感。
色彩的冷暖也常受配色的影
响;
如小面积的绿色,
搭配暖色,
则整体感还是暖色调。
小面积的绿色搭配冷色,
则整体感还是冷色调
。
2
、
进退感:
同一背景、
面积相同的物体,
由于其色彩的不同有些予人有突出向前的感觉。
有的则给人后退深远的感觉。
当两种同形同面积的不同色彩在相同无彩系的背景
衬托下,
我们的感觉也是不同的。
如黑与白,
我们感到白色大,
黑色小,
红与兰,
我们感到红色大,兰色小。
高纯度与低纯度,高纯度大,低纯度小。大的我们称前进色、膨胀色;小的后退
色、收缩色。其结果暖色前进、膨胀。冷色后退、收缩。从明
度上讲,明度高
前进、膨胀,低的后退、收缩。纯度高的前进、膨胀,低的后退、收缩。
3
、
轻重、软硬
色彩能使人看起来有轻重感,一般来说,明度越高,感觉越轻,明度越低感
觉越重。
暖色系的色彩感觉较重。
冷色系的色彩感觉较轻。
但造成轻重感的最大
因素,还是明度高低的影响最大。
一般来说,感觉柔和的色彩,通常是明度较高、纯度较轻的颜色,相反的,使人
感觉坚硬的色彩,通常都是明度较低、纯度较高的颜色。
在无彩色中,黑白具有坚硬感,灰色是有柔和感,有彩色的冷色有坚硬感,暖色
则有柔和感。
总括来讲:
决定色彩轻重感觉的主要因素是明度,
即明度高的色彩感觉轻,
明度
低的色彩感觉重。其次是纯度,在同明度、同色相条件下,纯度高的感觉轻,纯
度低的感觉重。
从色相方面色彩给人的轻重感觉为暖色黄
橙、
红给人的感觉轻,
冷色蓝、
蓝绿、
紫等给人的感觉重。
物体的质感给色彩的轻重感觉带来的影响是不容忽视的,
物质有光泽、
质感细密、
坚硬给人以重的感觉,而物体表面结构松、软,给人感觉就轻。
同祥,
色彩的软硬感觉为,
凡感觉轻的色彩给人的感觉均软而有膨胀的感觉。
凡
是感觉重的色彩给人的感觉均硬而有收缩的感觉。
4
、
兴奋与沉静感:
不同的色彩刺激我们,
使之产生不同的情绪反射,
能使人感觉鼓舞的色彩称
积极兴奋的色彩。而反之,使人消沉或感伤的色彩称之为消极的沉静色彩。
影响感情最历害的是色相,其次是纯度,最后是明度。
会引起观者兴奋感的颜色如红色、橙色等。称为(兴奋色);而使人有沉静
感的颜色,如蓝、蓝绿„„等色,称为(沉静色)
大致来说,亮暖色属于兴奋色,而冷色属于沉静色。就明度而言,明度高的颜色
富极积性,为兴奋色,深的颜色较消极,属于沉静色。纯度方面,则纯度越高越
富极积性,纯度越底则富消极性;因此,高纯度的色彩为兴奋色,而低纯度的色
彩为沉静色。
5
、
爽朗与阴忧感:
明度越高的色彩越具有爽朗感,明度低的色彩则往往会有阴郁感。
无彩色中的白色具有爽朗感,
黑色则具有阴郁性。
灰色为中性色,
暖色较有爽朗
感,
冷色则偏向阴忧性质,
当中若加上明度与纯度的变化,
则更加强爽朗感与阴
忧感的效果。
6
、
华丽与朴素感:
色彩也有华丽与朴素感的区别,
这种感觉主要与纯度有关,
纯度越高则鲜艳,
华丽的感觉越强。
明度对华丽的影响虽然较小,
不过高明度的色彩还是比低明度
的色彩显得较为华丽。
就色调而言,活泼、高明度、强烈的色调,具有鲜艳、华丽的感觉与效果,而低
明度的灰暗色调与纯色调,则使人有朴素的感觉。
从色相讲:暖色给人的感觉华丽,而冷色给人的感觉朴素。
从明度讲:明度高的色彩给人的感觉华丽,而明度低的色彩给人的感觉朴素。
从纯度讲:纯度高的色彩给人的感觉华丽,而纯度低的色彩给人的感觉朴素。
从质感上看:
质地细密而有光泽的给人以华丽的感觉,
而质地酥松、
无光泽的给
人以朴素感。
7
、
色彩的音感:
据说牛顿能听音辨色,
从
do
到
so
的部分,
正好与红一紫的光谱色顺序相同。
声音的高低可以用明度表示出来,
声音越高,
则明度越高,
声音的感情也用色彩
来表示,
如红色表示热情的声音,
黄色表示快乐的声音,
黄色一一绿色表示悠闲
的声调;蓝色则表示悲伤的音符。
绘画大师康丁斯基认为:
强烈的黄色给人的感觉就像尖锐的小喇叭声音,
浅蓝色
的感觉像长笛声,深蓝色随着明度的降低,就像低音提琴到大提琴的音响效果。
音感作画。也就是利用色彩的音感为依据所创作的绘画。
8
、
色彩的味觉感
色彩具有味觉感,这种味觉感大都由人们生活中所接触过的事物联想而来,
在过去的经验中,
我们所食用过的食物、
蔬果等色彩,
对味觉形成了一种概念性
的形式。
因此对于我们未曾食用过的食物,
往往会先以它拥有的外表色彩,
来判
断其味道。
酸:
使人联想到未成熟的果实,
因此酸色即以绿色为主,
从果实的成熟过程中颜
色的变化情形得到概念。因此,黄、橙黄、蓝等色彩,都带有些微酸味的感觉。
甜:暖色系的黄色、橙色最能表现甜的味道感。另外,明度、纯度较高且清色者
亦有此感觉,如粉红色、象牙色的冰淇淋比较具有甜味感。
苦:以低明度、低纯度带灰色的浊色为主,如灰、黑、黑褐等色,这些色易让人
联想到咖啡或者中药。
辣:
由辣椒及其他刺激性的食品联想到辣味。
因此,
以红、
黄为主。
其他如绿色、
黄绿的芥菜色、生姜色也是辣味感的色调。
涩:从未成熟的果子得到了涩味的联想,所以,带浊色的灰绿、蓝绿、橙黄等色
都能表示涩味感。
9
、
季节感:
我们从四个季节来阐述;
就意味我们要在色彩球体表面和内部为每一个季节
找到那样一些色彩和特点,
它们在同整个有色彩世界的关系中是明显地属于表现
那个季节的。
春天自然界中的青春焕发、
蓬蓬勃勃的生机是用明亮的色彩来表现的。
黄色是最
接近于白光的色彩,黄绿色则是它的强化色。浅的粉红色和
浅蓝色调子扩大并
丰富了这种和谐色。黄色、粉红色和淡紫色是在植物的蓓蕾中常见的。
秋季的色彩同春季的色彩对比最为强烈。
在秋季,
草木的绿色已消失,
即将
衰败而变为阴暗的褐色和紫色。
春季的锦绣景色在夏季的成熟中得到完满实现。
夏天的自然界由于大大向外推进而形成极其丰富的形状与色彩,
所以达到最浓密
的程度,获得生动、充实的造型力量。暖调的、饱和的和积极的色彩,都是些只
有在色彩球体的一个特殊区域里才能找到其最高点的色彩,在这里表现了夏季。
为了同它们进行对比并扩大这些主要色彩,它们的补色当然也是必要的。
冬季是通过大地力量的收缩性内向运动,
显示自然界典型的消极无为的季节;
要
表现它,我们需要的色彩就要能暗示退缩、寒冷和内向的光辉、透明和稀薄。
自然界以四个季节来完成的规模宏大的呼吸循环,
就可以这样用色彩清楚而客观
地表现出来。
二、色彩的联想与象征
当我们看到某种色彩时,常常把这种色彩和我们生活环境,或生活经验中有
关的事物联想在一起,这种思维倾向称为(色彩的联想L色彩联
想是通过过去的经验,记忆或知识而取得的。
例如一般人见到红色;会想到血、火、消防车或红苹果,看到绿色可能会想
到草皮、树木、绿色的蔬菜、水果等。这种色彩的联想,在很大程度上受个
人过去的经验、知识,以及化意所影响,也会因年龄、性别、性格、教育、
环境、职业、时代与国民性之差异而有所不同。
色彩的联想有时是有形象的具体事物,有时则是抽象性的事物;一般来说,
幼年时期所联想的以具体事物为多,随着年龄增长、教育的提高,
抽象性的联想即有增加的趋势,这种抽象胜的联想,称为(色彩的象征)它
是属于比较感性的思维层面,也偏向心理上的感觉效果。
这些色彩的联想经多次反复,几乎固定了它们专有的表情。于是该色就变成
了该事物的象征。
1
、
红色
红色表示生命,热情、精神充沛,使人兴奋、引人注民快活的,充满青春气
息,最能引起情结活动的颜色,也是原始人类最早使用的效色,
它勾画着人生
的悲喜剧。
12色环中。红既不象黄,又不象蓝。红色不如黄色,光泽容易消失,具有强度
和弹力。红色带黄调时暖感增加,带蓝调时编冷,感情上冷静。红橙色浓,不透
明,
充满厚和暖的感觉。
蓝色调的红紫兼有高贵的精神和小家碧玉的姿态。
红色
放在柠檬黄上面时发暗、无力。如果放在黄绿上面,红色有中了邪的感觉,显得
嘈杂而粗俗。红橙和黑色对比时,刺激太大,令人不决,有狂热、恶魔般战栗的
感觉。红色和黄色不同。亮、淡则冷,沉则暖。冷暖的幅度广,中间色和清色的
变化大,明暗的等级多,红色保持红本身的表现特征,具有非常丰富的变化。
2
、
橙色
一般说的桔色,又称橙色,充满了暖色感,是一种红色中带有黄色的色彩。
看到橙色,就会令人想到炎炎夏日。使人有强烈的印象。而橙黄色给人的感
觉也一样,就像盛夏炎炎的阳光。
黄和红的混合色橙色最活泼、有光泽。具有明快的特色;但加白或黑时立刻
夫去这一特征。加黑时呈现闷的褐色。褐色明度增加则得米色。米色作为室
内的颜色,具有柔和温暖的气氛。
3
、
黄色
黄色的种类繁多,
充满明亮给人以阳光和煦的柔情,
黄色意美着太阳、
温暖、
舒心。黄色象征日光。
明黄在中国帝王时期是禁忌的颜色;尤其是清朝;是天子专用色,表示至高
无尚的威严。臣民乱用则定欺君犯上之罪。可造殊深杀九族之灾。
在古罗马也被作为高贵的色彩。
现代僧侣的袈裟也用黄色。
在自然界秋天的
色彩是黄色。因此。黄色又代表着金秋,而基督教却作为犹大衣服的色,所以在
信仰基督教的国家里把黄色以为是最下等色。
淡黄色系列,
容易使人联想到香味可口的食品,
故食品包装设计以此为色调。
黄色经常使用在引人注意的情况下,如信号灯、施工中的符号,安全服等,因而
称之为安全色。
4
、
绿色
绿色是大自然草木的颜色,所以意味着自然生命和生长,象征和平、安祥、
平静、温和。因此给人的印象就是安全、自然,带给我们内心的平安。在交通信
号中又象征着前进与安全。
绿色是大自然的颜色,
春天萌芽的绿草,
充满了朝气、
希望、新鲜,到秋天,面临着冬天的M#到来,
绿色就逐渐较为深暗。在西方绿色又意味着嫉妒、恶魔。
5
、
蓝色(蓝色又称青色)
蓝色给人最直接的联想便是清澈深造的大空,
一望无际的大海,
闪动着深远
而神秘的蓝色彩。蓝色具有吸引人的题力,并予人寂静、透明的感觉,可展现无
限的空间感。
蓝色表示希望,在西方表示名门血统,因此蓝色是身份高贵的表示。不过相反,
蓝色又是绝望的同义语,所谓“蓝色的音乐”实质就是“悲伤的表示”。
在美国的恳荒时代,蓝色是劳动服的基本颜色。19世纪时,掌据海权的英国,
船员的服装以蓝色为主,因此,蓝色又被称为海军色。世界各国的海军,选择蓝
白条纹的海魂衫做军服雅致、
和谐、
威武、
肃穆。
是海洋中视觉感受的最佳选择。
6
、
紫色
紫色是19世纪中叶,
英国制造疟疾特效药奎宁的合成色。
后来变成合成的
染料。当时,维多利亚女王穿着这种颜色的服装,出席万国博览会的盛会,而引
发热门话题。格调高雅的紫色系,因此成为英国王室的传统色系。
在西方希腊时代,
紫色作为国王的服装色使用,
表示着尊贵。
过去我国和日
本作为表示等级的服色。紫色系在欧洲流传很广,其华丽、高贵
的特性别具一格。
优雅、华丽的紫色系,可提高周遭的气氛;而在正式的场合或宴会中,也属于非
常引人注目的颜色。其特点娇柔、安祥、高尚、艳丽、优雅。
大自然中的紫色并不是很多,但它的出现都是那么大然、巧妙、均衡,给人以清
新,谈稚之感。服装上紫色和粉红色、白色、金色、银色等色相相互搭配时,最
能引发人们的梦幻般的憧憬。
三、配色的源泉
从创造的原则上说,原表象与新画面是两种相对独立的东西。前者为后者提
供素材,素材给创作构思提供依托;后者将是前者的再创造,它将原色彩从
限定的状态中解脱出来,
使之消失在新的气氛中,
达到自身完整的、
独立的、
富有某种意义的创作目的。这种再创造的过程,可以说是主、客观融合的过
程,也是具象与抽象自身转换的过程。
配色素材的来源非常广阔:一方面可乞灵于古老的民族文化遗产,从一些原
始的、古典的、传统的。民间的、少数民族的艺术中祈求灵感;另一方面可从变
化万千的大自然中,
以及那些异国他乡的风土人情。
各类文化艺术和艺术流派中
猎取素材。
本文来源:
https://www.2haoxitong.net/k/doc/ce91bbf04693daef5ef73d3b.html
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