盛唐诗人

发布时间：2019-07-22 19:19:21 来源：文档文库

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盛唐边塞诗创作繁荣原因：一、由于唐王朝国力强盛，唐代诗人的自信心、自豪感大为增强，边塞不再让人感到荒凉可怕。二、军功成为一般文士追求的目标。三、与唐代文人入边塞幕府的风气有关。

高适诗内容：一是反映个人早期沦落、怀才不遇的诗，《别韦参军》二是反映民生疾苦之作。有的写自然灾害给人民带来的苦难，有的写对人民的同情，《封丘县》三是边塞诗。高适的边塞诗很有自己的个性。他不是以描绘边塞激烈的战斗与边塞的自然风光见长，也不是以戍卒的口吻直接抒情。他的特色在于深刻地揭示边防政策的弊病，以政论的笔调表示自己对战争的意见，同时流露自己对士兵的同情。《燕歌行》，这首诗在艺术上有两点值得注意。第一是“词浅意深，铺排中即有讽刺”。如“战士”二句的对比，“身当”二句的批评。第二，诗人从四面八方写来，又能集中在一点，就是对李将军的追忆。这追忆中包含着对士卒的同情，对将军的讽刺，以及人们对胜利与和平的期望。

高适艺术特点：一是其诗是真情流露，意胜于辞。二是其诗披露胸襟，抒写怀抱，皆率直无隐，不假雕饰，且往往采用写实手法，不多作夸张；三是不常采用寓情于景的方法，多以包含感情的语言，夹叙夹议。四是诗句多经提炼加工，具有概括性。所谓“兼有气骨”，是指高适的诗歌语言质朴有力，思想感情表现得鲜明爽朗。

岑诗艺术特点：“雄奇壮丽”

第一、它将山水、游侠、赠客熔为一体，感情炽热，形成了壮阔雄伟，大气磅礴的风格。《走马川行》

第二、奇特峭拔，度越常情。岑诗的“奇”，表现为想象奇，造意奇、构思奇，炼语也奇。第三，岑诗除了奇、壮之外，还有“丽”的特点。第四、在体裁上，岑参的边塞诗以七言行歌见长，句式富于变化，音节悲凉宏亮。

高岑比较：相同点：一、二人在题材上均以边塞诗而著称，二、二人风格都有豪迈雄壮的特点，三、体裁上均以七言歌行见长。不同点：一、高诗雄浑悲壮，而诗则雄奇壮丽。二、高诗写法上多夹叙夹议，直抒胸臆，而岑诗则长于写景多寓情于景。三、高诗浑朴质实，多采用写实手法。岑诗瑰奇峭，有浓郁的浪漫主义色彩。四、在接受文学遗产方面，高诗直追汉魏，岑诗则吸收融汇了六朝诗歌的成就。

王昌龄诗歌内容：一写边塞。大多是以旧题乐府写成的组诗。其着眼点往往在于，把边塞战争作为一种历史现象进行深入的思考，突破了六朝以来边塞诗主要就乐府旧题加以敷衍的固有程式。《出塞》二是写赠别。《芙蓉楼送辛渐》三是闺怨、宫怨诗。《长信秋词》

孟浩然创作特点：首先，孟浩然的诗可称为行旅山水诗。以旅人的眼光来看山水，自然物象在诗中往往具有流动感，它是随着诗人的眼光而渐次出现的，不象王维是在静态中观察景物，物象具有相对稳定的视角。其次，孟浩然作诗，往往是“伫兴而作”，“遇景入咏，不钩奇挟异”。是在对自然景物中有所领悟引起创作的冲动而写的，因而他的诗整体上显得很浑融完整。其三，就风格而言，孟诗以冲淡为主调，诗的境界清淡恬远。他往往运用白描手法，风味天然，但却韵味醇厚。

王维艺术特色：诗情、画意、琴音与禅趣,第一，把写景与抒情密切结合，熔抒情与写景于一炉，真正做到了情景交融。二，绘画技法的运用与诗歌的画意。三，注重音响处理，使诗歌具有音乐美。四，王维的山水田园诗还富于禅意与禅趣。

边塞诗，是指以边疆地区自然风光和军民生活为题材的诗歌。边塞诗的创作源远流长,其繁荣时期在唐代。盛唐边塞诗派以高适、岑参为代表，包括王之涣、王昌龄、崔颢、李颀等诗人。

王孟诗比较：同：王孟山水诗虽然与隐逸有关，但他们的隐与魏晋南北朝及晚唐人的逃避战乱和厌世不同，他们笔下的景物与人是亲切和美的融合，常透露着时代安适康乐的气息。他们诗中的意象是明朗的，或壮美、或优美。在王、孟等人的诗里，山水景物大体上保持着原本面目，自然风景多是“呈现性”的表现。区别：题材上：王维广泛，孟浩然狭窄；形式上：王维全面，孟浩然单调；艺术上：王维自觉地以画法入诗，孟浩然重在诗境；风格上：王维丰韵生动，孟浩然质朴简淡。

温庭筠与花间词人在内容和情调上，受到晚唐世风和秾艳华靡诗风的直接影响，多是描写贵族士大夫的生活和缠绵的爱情，尤其突出的是对于女性生活和内心的描写。在艺术上表现为文采繁华，轻柔艳丽。

温庭筠和韦庄，是“花间词人”的突出代表。温庭筠的词几乎全是写爱情、相思，又多用女性口吻。色彩浓艳，词藻华丽，充满浓重的脂粉气。孙光宪说他的词“香而软”，道出了其词的主要风格特征。与温庭筠齐名的韦庄，词风与温庭筠接近，但不全相同。温词浓艳，围词清艳；温词密而隐，韦词疏而显。南唐词人：除西蜀之外，南唐也是当时词的创作的一个中心，产生过不少词人和词作。

冯延巳是其中较有代表性的词人。他的词作，以抒情为主。着意于表现人物内心的哀愁，词风显得委婉幽深。

南唐后主李煜，工书，善画，通晓音律，是唐五代词人中艺术成就最高的一位词人。他在亡国之后所写的许多怀念故国和感慨身世的作品，更体现出了真实的性情和词的本色，具有较高的价值。

杜牧:神韵疏朗、情致婉约

李商隐:文辞清丽、意韵深微。诗歌内容：咏史诗、咏物诗。内容多含讽刺时局与身世之慨。爱情诗。他的爱情诗能以平等的态度、以纯情而非色欲的笔墨表现对女性的追求。在中国文人的爱情诗史上具有重要的地位。

李商隐艺术特色：朦胧多义与对心灵世界的开拓：李商隐为了表现复杂矛盾甚至惆怅莫名的情绪，他善于把心灵中的朦胧图象，化为恍惚迷离的诗的意象。这些意象分明有某种象征意义，而究竟象征什么，又难以猜测，遂形成如同雾里看花的朦胧诗境，辞意飘渺难寻。凄艳浑融的风格：李商隐用哀惋的情调，美丽的形象与辞采，来写他的心境与感受，由于拥有自己的意象群，所用的意象在色调、气息、情意指向上具有一致性，于是形成了凄艳而浑融的风格。

大历诗歌批判讽喻诗：文学的功能由审美转向实用，批判政治、揭露时弊。成为新乐府运动的先导。（元结、顾况、韦应物）感伤乱离诗：抒写迁客逐臣的流寓之感、播迁之悲和思乡之情。意境清寒悠远，情调寥落凄清。刘长卿（自称“五言长城”）大历十才子：思想内容肤浅，但具有较高的艺术成就：善用典故、音律偕畅、词清调雅。

边塞诗：李益。

元和诗变：元（稹）白（居易）诗派特点：平易。

1、提倡“通侻”（简易）的诗歌创作。

2、接受其他文体（小说、传奇）的影响，在长诗中铺排敷衍故事。（长恨歌）

《新乐府》之得：白居易将其诗歌分为四类：讽谕、闲适、感伤、杂律。他所看重的是讽谕诗。他的讽谕诗内容为反映下层民众的苦难，揭露上层官僚的丑行。一篇专咏一事，中心突出，意旨明确。篇章形式灵活，富有民歌咏叹情调，语言浅显流利。善于生动描绘人物，感情浓烈。

《新乐府》之失：《新乐府》的谋篇布局是“首句标其目，卒章显其志”，以议论收结，每每画蛇添足。某些诗篇是议论和说教的堆积，枯燥乏味。语言因一意追求浅显务尽而失之于直露无隐，不够精练含蓄。

韩（愈）孟（郊）诗派特点：险怪

1、以文为诗，（山石）用险韵，创奇格

2、构思奇特，以丑为美，以怪为美。（1）提倡“不平则鸣”。所谓“不平”，是指人内心的不平衡，“不平则鸣”，就是强调内心不平情感的抒发。（2）提倡“笔补造化”。强调作诗要有创造性的诗思，要对物象进行主观裁夺，以妙笔弥补造化之不足。

李白诗歌主要特征：

1在取材设象上：李白心高气傲，尤其喜好雄伟瑰奇，笔下多南方景，追求形象出众，怪石、危崖、飞瀑、惊湍、轰雷、掣电，借山水挥斥幽愤，以至于“出鬼入神，惝恍莫测” （《诗薮》）。把强烈的主观色彩，变现为极具个性化的抒情意象。李白这一特点表现为侧重抒发豪迈气概和激情壮怀，很少对客观景物作细致、具体描绘。

2在表现形式上：其擅长的诗体是歌行及绝句（159篇），多为五、七言为主的杂言体，律诗不占十分之一。胡应麟说：李杜之才不尽于古诗，而尽于歌行。李白不主故常，任由意志主宰，不能以律束，往往是情感喷发式的无所节制，故多用七言歌行古体，纵横错综，气逸调雄，荦荦不可相羁，实在是与其秉性姿质相一致。

3在艺术技法上：而李白的诗，想象力异常奇特和丰富。飞动飘逸、雄奇壮美的艺术境界。4在美学效果上：李白山水诗的主导风格是清雄逸放，奇瑰豪宕的壮美。境界恢弘，气象万千。如果说王以韵佳，而李则以气胜。“兴酣落笔摇五岳，诗成笑傲凌沧州”（《江上吟》），很能说明诗人气质与其诗风必然的关系。李白影响：诗歌中表现出来的独立人格和非凡自信，狂放不拘的个性风采，以及天马行空、纵横恣肆的自由意志。诗歌的豪放飘逸、变化莫测的魅力，具有丰富而奇特想象力，超凡卓特的创造精神。除了最完美的浪漫主义诗篇外，就是其人格魅力。李白是中国最深入人心的伟大诗人之一。他最让人诗兴焕发，才华灵动，神气飘逸，心胸俊爽。这对于行为拘谨、思想沉重、顾虑重重的中国人，永远具有精神启蒙、净化和提升的价值。

“诗史”意义：A、历史的真实性、客观性。如《兵车行》、《石壕吏》反映穷兵黩武及安史之乱前后唐代社会生活。B、历史的广阔性、形象性。其创作涉及社会生活的多方面，对历史是形象的补充C、历史的深刻性、预见性。揭露了社会的某些本质方面，如“朱门酒肉臭，路有冻死骨”如“群冰从西下，极目高崒兀。疑是崆峒来，恐触天柱折。”表现了安史之乱前国势倾危，“山雨欲来风满楼”的政治形势。