李白杜甫诗歌之比较

李白杜甫诗歌之比较

滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄……

沿着历史的长河，我看到了《诗经》的灵活、《离骚》瑰丽，陶渊明诗的自然，《搜神记》的奇妙……然而，这其中有两颗让世人所赞颂所敬仰可以说无法超越的文学高峰，他们一个被誉为“诗仙”，一个被赞为“诗圣”；一个豪放飘逸，一个沉郁顿挫；一个是“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”，一个是“穷高妙之格，极豪逸之气，包冲淡之趣，兼俊洁之姿，备藻丽之态”，总之，这两个人是唐代文学乃至中国古代文学里的明珠，正如韩愈所云：“李杜文章在，光焰万丈长。”

李白、杜甫的诗歌思想有着一致性，作为封建社会的文人墨客，他们同样爱祖国，关心国家的命运，关心人民的疾苦，他们都有着自己的抱负，想为国家、为皇帝尽心尽力。因此他们都有满腔的爱国热情。对国家有一份炽热的感情，国家强盛时那种欢喜、自豪感在他们笔下流露；但国家处于忧患时 ，他们又忧心忡忡 。他们反对唐统治者 的穷兵黩武 。反对分裂战争。他们共同经历了唐王朝由极盛到动乱的历史。可是面对这个乱世,他们形成了迥然不同的诗歌艺术风格和个人性格。

总的来说，他们两人诗歌的特点、思想内容、诗歌成就都有很大的不同。

一、诗歌特点

李白的诗歌主导风格是飘逸俊美 ，杜甫诗歌的主导风格是沉郁顿挫 。严羽在《沧浪诗话》中说 ：“子美不能为太白之飘逸 ，太白不能为子美之沉郁 。”

李白诗歌的风格形成于唐帝国最强盛的年代,以抒发个人情怀为中心,咏唱对自由人生个人价值的渴望与追求，在艺术上，他的诗想象新奇，感情强烈，意境奇伟瑰丽，语言清新明快，形成豪放、超迈的艺术风格。

杜甫的诗歌风格形成于安史之乱时期并逐渐在苦难中成形。杜甫深入社会并关切政治和民生疾苦,重视写实。他背负着对国家和民族任务的沉重责任忠实描绘时代的面貌和自己内心的感受。杜甫诗歌艺术风格沉郁顿挫，文章的深沉蕴蓄，感情的抑扬曲折，语气、音节的跌宕摇曳 。

李白诗歌气势豪迈。他以“大鹏一日同风起”的气势写下 了许多不 朽的诗歌 。他笔下的黄河景象十分的壮观“黄河西来决 昆仑 ，咆哮万里触龙门”(《公无渡河》)，“君不见黄河之水天上来 。奔流到海不复 回”(《将进酒》)，“西岳睁嵘何壮哉 !黄河如丝天际来 ，黄河万里触 山动 ，洪波喷流射东海，三 峰却 立如欲摧 ，翠崔丹谷 高掌开”(《西岳云台歌送丹丘子》)。他的蜀道之险 ，“蜀道难 ，难于上青天”，他的天姥 之高 ，“天姥连天 向天横 ，势拔五岳掩赤城 。天台四万八千 丈 ，对此欲倒东南倾 ”，他 的“一风三 日吹到山，白浪高于瓦官阁”。李白诗中的长江、黄河 、蜀山、天姥都是那么地雄伟壮观 ，气势都是那么地豪放。  
　　杜甫诗 歌气势雄浑。在他的笔下山水都是悲 、凉、寒的。如“五更鼓 角声悲壮 ，三峡星河影动摇”(《阁夜》)， “大声吹地砖，高浪蹴天浮”(<江涨>)，“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”(<登高>)，“蓝水远从千涧落 ，玉山高并两封寒”(<九日蓝田崔氏庄))，在他的笔下花鸟会伤感，“国破山河在 ，城 春草木深 。感时 花溅泪 ，恨别鸟惊 心”（《春望》)。 　

二、思想内容

李白诗歌里，特别喜爱借助高山大川雄伟壮阔的景象的再现，反映其奔放的情意和开阔的胸襟，以及他追求不平凡事业的渴望。其直接反映社会现实的作品不如杜甫的多，李诗主要是积极浪漫主义的，包括他写理想和现实的矛盾，包括他反权贵、轻王侯，写傲岸不屈的精神，包括他对普通人民的关切、同情，以及他写追求个人自由的狂放不羁，写隐逸求仙和飲酒赏月等，基调都是进取的、反抗的、积极的。他可以 “我欲 因之梦吴越 ，一夜飞渡镜湖月”，他可以“脚着谢公屐 ．身登青云梯。半壁见海日，空中闻天鸡”。他用“且放白鹿青崖间，须行即骑访名山。安能摧眉折腰事权贵。使我不得开心颜 !”（《梦游天姥吟留别》）来表现自己对权势的不羁，他用“行路难，行路难。多歧路，今安在”的悲叹来表现自己怀才不遇的愤慨，但他的乐观主义天性又使他对理想追求都是执着的。他唱出了“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”（《行路难》）的充满信心与展望的强音。他的《蜀道难》、《怨别离》、《梁甫吟》等都是诗人运用神话传说 和幻想形式来表现其 思想感情 的典型事例 。

而杜甫不像李白那样富于才情, 耽于幻想，他的诗主要是现实主义的,与李白的名山大川、少年游侠相比呈现出明显的差异。各地风土人情，帝王将相，以及农夫渔父等各个阶层的生活状况，都在杜甫诗中得到了真实的反映，遂他的诗被称为“诗史”。他用《兵车行》“君不闻汉家山东三百州，千村万落生荆杞”的使人痛心的农村凋敝的景象，把矛头直接对准了唐玄宗：“边庭流血成海水武皇开边意未已”。更提出了农村问题“纵有健妇把锄犁，禾生陇亩无东西”。典型的社会现象便把统治阶级穷兵黩武，不顾人民死活的罪恶真实的再现出来。又如《丽人行》中“绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟，翠为訇叶垂鬓唇，珠压腰衿稳称身。”“紫驼之峰出翠釜，水精之盘行素鳞。”在这里，作者同样没有表示什么意见，只是重点刻画了虢国夫人的服饰之华丽，饮馔之丰盛，用形象本身说话，将杨氏姐妹的“美人相”“宝贵相”“妖淫相”自然的统一起来，不显加谴责而讽意自现。“无一刺讥语，描摹处语语刺讥；无一慨叹声，点逗处声声慨叹。”《读杜心解》把自己对腐朽的统治集团的憎恶深刻地显现出来。

三、艺术成就

李白是我国唐代伟大的浪漫主义诗人 ，被后人尊称为“诗仙”，与杜甫并称为“李杜” 。李白的诗以抒情为主。其诗风格豪放飘逸洒脱，想象丰富，语言流转自然，音律和谐多变。他善于从民歌、神话中汲取营养素材，构成其特有的瑰丽绚烂的色彩，是屈原以后我国最为杰出的浪漫主义诗人，代表我国古典积极浪漫主义诗歌的新高峰。他具有超异寻常的艺术天才和磅礴雄伟的艺术力量。他的大量诗篇，既反映了那个时代的繁荣气象，也揭露和批判了统治集团的荒淫和腐败，表现出蔑视权贵，反抗传统束缚，追求自由和理想的积极精神。存诗近千首，有《李太白集》，是盛唐浪漫主义诗歌的代表人物。集诗人、神仙家、驴友、纵横家、游侠、剑客为一身的伟大天才。

杜甫，是我国伟大的现实主义诗人，为我们留下了1400多首诗歌（一生作诗三千多首）。这些诗歌像一面镜子，广泛深刻地反映了“安史之乱”前后，唐代社会由盛而衰的真实历史面貌。他的诗歌自唐以来，即被公认为“诗史”，诗人本人也被看作一代诗宗，被尊为“诗圣”。
在艺术上，力倡“转益多师”，注意吸收融合各家之长，又坚持“别裁伪体”的批判精神，成就极高，以律诗和古体见长，具有“沉郁顿挫”的独特的艺术风格。
其艺术手法也多种多样，是唐诗思想艺术的集大成者。杜甫还继承了汉魏乐府“感于哀乐，缘事而发”的精神，摆脱乐府古题的束缚，创作了不少“即事名篇，无复依傍”的新题乐府，如著名的“《三吏》”、“《三别》”等。　

最后，与李诗比较，杜诗结构更为谨细，针严线密，结构随感情的波动而跳跃；在诗的总体风格上，李诗如海，豪放飘逸，清新自然；杜诗如山，沉郁顿挫，千锤百炼。在语言风格上，李白诗歌语言：“清水出芙蓉，天然去雕饰。”杜甫诗歌语言：“语不惊人死不休。”

总的来说，李白和杜甫，一个是浪漫主义的代表，一个是现实主义的代表；一个豪迈，一个沉郁，二人互相补充，相互融合，构成了我国古代文学的一道美丽景象。

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