（整理）常用词牌

常用词牌精选

卜算子·别意

苏轼

水是眼波横， ◎仄仄平平

山是眉峰聚。 ◎仄平平仄[韵]

欲问行人去那边， ◎仄平平仄仄平

眉眼盈盈处。 ◎仄平平仄[韵]

才始送春归， ◎仄仄平平

又送君归去。 ◎仄平平仄[韵]

若到江南赶上春， ◎仄平平仄仄平

千万和春住。 ◎仄平平仄[韵]

【解题】

《词律》引毛氏云：“骆义乌诗，用数名，人谓为卜算子，故牌名取之。”又云：“按山谷词‘似扶着卖卜算’，盖取义以今卖卜算命之人也。”又因秦观词有：“极目烟中百尺楼”之句，故《图谱》删<卜算子>而名<百尺楼>；然<卜算子>之名，得知较早也。

【填词法】

本调四十四字，前后两阕，均四句而两韵；通体，各句第一字均平仄不拘。第一二句句法，俱为上一下三，中加一衬字。第三句与<捣炼子>第三句同。末句五字，仄仄平平仄，与上首<雨淋铃>末句同。后半阕依此类推。

捣练子·秋闺

李煜

深院静， 平仄仄

小庭空， 仄平平[韵]

断续寒砧断续风。 ◎仄平平◎仄平[韵]

无奈夜长人不寐， ◎仄◎平平仄仄

数声和月到帘栊。 仄平◎仄仄平平[韵]

【解题】

《词苑丛谈》：“李重光<深院静>小令一阕。升庵曰：‘词名<捣练子>，即咏捣练也；复有<云鬓乱>一篇，其词亦同。”尝见一旧本，则俱系<鹧鸪天>，二词之前，各有半阕，其‘云鬓乱’一阅云：‘节候虽佳景渐阑……。’其‘深院静’一阕云：‘塘水初澄似玉容……。’”是本调因李后主咏捣练，而从<鹧鸪天>中所分出，自后遂独成专调，即以<捣练子>为名。又以词中句有“深院”及“月”等字样，因又名<深院月>。

【填词法】

本调二十七字，起为三字对句，句法均上二下一。第三、四、五句，与平起七绝诗之二、三、四句无异，故一、三、五字平仄，俱可不论。

调笑令·宫词

王建

团扇， 平仄[韵]

团扇， 平仄[韵] （叠句）

美人并来遮面。 仄◎◎平平仄[韵]

玉颜憔悴三年， ◎平◎仄平平[韵] （换平韵）

谁复商量管弦。 ◎仄平平仄平[韵]

弦管， 平仄[韵] （上句末二字颠倒，换仄韵）

弦管， 平仄[韵] （叠句）

春草昭阳路断。 ◎仄◎平◎仄[韵]

【解题】

《乐府诗集》载，中唐时<三台调笑>等六词，即所谓《中唐六调》；本是六言乐府诗，后乃演为长短句之词。<调笑>，《词谱》作<古调笑>；《韦江州集》作<调啸>。一名<宫中调笑>；一名<转应曲>：一名<三台令>。胡适《词选》云：“<调笑>之名，可见此调原本是一种游戏的歌词；<转应>之名，可见此词的转折，似是起于和答的歌词；<三台令>之名，可见此调是从六言的<三台>变出来的。”白居易诗，有“打嫌调笑易”句；自注云：“<调笑>，曲名也。”于是可见此调成立于中唐之际也。

【填词法】

本调凡三十二字。起为二字叠句，平仄一定。第三句为平起仄韵之六字句，第二、三字平仄可易。第四句换平韵，为平起平收之六字句，第一、三字平仄不拘。第五句亦为六字句，仄起平叶，第一字可仄。第六、第七句，则以上句末二字颠倒而重叠之，换仄韵。末句则与第五句略同，特叶仄韵，而第三、五字平仄亦可通用耳。通首凡三换韵，以六言句为主，盖犹带乐府<三台>之旧面目。两字叠句，实为拗体之滥觞；而第六句即为上句末二字之倒装，亦为定格也。

临江仙·妓席

欧阳修

柳外轻雷池上雨， ◎仄◎平平仄仄

雨声滴碎荷声。 ◎平◎仄平平[韵]

小楼西角断虹明。 ◎平◎仄仄平平[韵]

阑干私倚处， ◎平平仄仄

遥见月华生。 ◎仄仄平平[韵]

燕子飞来窥画栋， ◎仄◎平平仄仄

玉钩垂下帘旌。 ◎平◎仄平平[韵]

凉波不动簟纹平。 ◎平◎仄仄平平[韵]

水晶双枕畔， ◎平平仄仄

犹有堕钗横。 ◎仄仄平平[韵]

【解题】

本调之创，本咏水仙，厥后依调填词，多属泛咏；字数增减，体乃增多。据万氏《词律》所收，有五十四字者、五十六字者，五十八字者有七体之多；更有六十二、七十四、九十三字者。至六十字者，除本调外，又有秦观一首，尾三字作仄平仄；顾敻一首，尾作三字两句，俱非正格。欧公此调，据《野客丛谈》云：“欧阳永叔任河南推官，亲一妓。时钱文僖公为西京留守。一日，宴于后园，客集而欧与妓皆不至，移时方来。钱责妓云：‘末至何也？’妓云：‘中暑，往凉堂睡觉，失金钗，犹未见。’钱曰：‘若得欧推官一词，当为偿汝。’欧即席赋此。坐皆击节，命妓满斟送欧。而令公库偿钗。”因即注题“妓席”，而后人即奉为<临江仙>调为正宗。

【填词法】

本调六十字，前后阕相同。起为仄起仄收之七言句，不用韵。次为六字句，用韵。第三句为平起平韵之七言句，故一三两字平仄不拘。四五两句恰与仄起五言绝句末二句句法相同；每句第一字亦不拘平仄。

满江红·金陵怀古

萨都拉

六代豪华， ◎仄平平

春去也、 ◎◎仄

更无消息。 ◎平◎仄[韵]

空怅望， ◎◎仄

山川形胜， ◎平◎仄

已非畴昔。 仄平平仄[韵]

王谢堂前双燕子， ◎仄◎平平仄仄

乌衣巷口曾相识。 ◎平◎仄平平仄[韵]

听夜深寂寞打孤城， 仄◎平◎仄仄平平

春潮急。 平平仄[韵]

思往事， 平◎仄

愁如织。 平平仄[韵]

怀故国， 平◎仄

空陈迹。 平平仄[韵]

但荒烟衰草， 仄◎平平仄

乱鸦斜日。 仄平平仄[韵]

玉树歌残秋露冷， ◎仄◎平平仄仄

胭脂井坏寒□泣。 ◎平◎仄平平仄[韵]

到如今只有蒋山青， 仄◎平◎仄仄平平

秦淮碧。 平平仄[韵]

【解题】

《词学全书填词名解》：“唐《冥音录》载曲名<上江虹>，后转二字，得今名。”按万氏《词律》，引《冥音录》作<上江红>。但“上”谐作“满”，音殊不类。考《本草纲目》有“满江红”水草，为浮游水面之细小植物；一名芽胞果。想唐宋时，民间已有此种名称之水草，随取入词，未可知也。或以董谷《碧里杂存》载有“满江红”为江淮船名；则故事始自明太祖，当非词名所本也。

【填词法】

本调九十三字。首句四字，不用韵，与<锦缠道>首句同。次句七字，起韵，上三字为豆，第一、三字可仄，下四字，第一、三字平仄不拘。第三、四句为四字两句，上加三字豆。“空”“怅”二字可仄可平；“山”“形”二字亦平仄不拘。其句法与<潇湘夜月>前阕末句相同；惟一为仄叶，一为平叶耳。第五、第六俱七言句，上句仄起仄收，不用韵，下句平起仄韵；宜用对偶。第十句八字，句法上三下五，实即平起平收之七言句，上加一字豆也。末句三字，作平平仄，乃定格；而语气须与上句相贯。后阕换头。起四句皆三字仄句，第二、第四句叶韵，第一句第二字，第三句第一、二字，俱不拘平仄。此四句既可一、二两句自为对偶，亦可以上二句对下二句。第五、六句亦为两四字句，上加一豆；上句“荒”字可仄，下句叶韵而平仄不可移易。此八字宜用对偶。以下均与前阕第五句以下相同。

念奴娇·石头城

萨都刺

石头城上， 仄平平仄

望天低、 仄平平

吴楚眼空无物。 ◎仄仄平平仄[韵]

指点六朝形胜地， ◎仄◎平平仄仄

惟有青山如壁。 ◎仄◎平平仄[韵]

蔽日旌旗， ◎仄平平

连云樯橹， 平平◎仄

白骨纷如雪。 ◎仄平平仄[韵]

一江南北， ◎平平仄

消磨多少豪杰。 ◎平◎仄平仄[韵]

寂寞避暑离宫， ◎仄◎仄平平

东风辇路， 平平◎仄

芳草年年发。 ◎仄平平仄[韵]

落日无人松径冷， ◎仄◎平平仄仄

鬼火高低明灭。 ◎仄◎平平仄[韵]

歌舞尊前， ◎仄平平

繁华镜里， ◎平◎仄

暗换青青发。 ◎仄平平仄[韵]

伤心千古， ◎平平仄

秦淮一片明月。 ◎平平仄平仄[韵]

【解题】

元微之《连昌宫词》：“力士传呼觅念奴，念奴潜伴诸郎宿。”自注：“念奴，天宝中名倡。每岁楼下酺宴，万众喧溢，不能禁，众乐为之罢奏。明皇遣高力士大呼楼上曰：‘欲遣念奴唱歌，邠二十五郎吹小管，遂看人能听否？’皆悄然奉诏。”又《开天遗事》：“念奴有色善歌，宫妓中第一，帝尝曰：‘此女眼色媚人；’又曰：‘念奴每执板当席，声出朝霞之上。’”词曲之名，有所昉矣。本调异名最伙，以调都百字，故又名<百字令>、<百字谣>。以东坡《咏赤壁》有“大江东去”及“还酹江月”句，故又名<大江东去>、<酹江月>、<赤壁词>。更有<大江西上曲>、<壶中天>、<无俗念>、<淮甸春>、<湘月>、<大江乘>等名，不暇遍考。

【填词法】

本调一百字。起句四字，不用韵，平仄一定。次句九字，上三下六，起仄韵；第三、四字平仄不拘。本句亦有作上四下五者，不足法也。第三句七字，不用韵，与<满江红>第五句同。第四句六字，与<双双燕>第六句同。第五、第六为四字对句，不用韵，与<换巢鸾凤>后阕第四、五句同。第十句五字，与<烛影摇红>第四句同；惟第三字不可用仄。第八句四字，与第九句六字，亦可作上四下六之十字句。上四字作豆，第一字可平，下六字叶韵，第一字可仄。其语气自需一气呵成。后阕起句六字，仄起平收，不用韵；第一、三字俱可作平，与<玉漏迟>后阕起句同。第二句九字，上四下五，与<青玉案>结句同。然亦有作上五下四者，不足法也。以下句法，全与前回。

沁园春·有感

陆游

孤鹤归来， ◎仄平平

再过辽天， 仄仄平平

换尽旧人。 ◎仄◎平[韵]

念累累枯冢， 仄◎平◎仄

茫茫梦境， ◎平◎仄

王侯蝼蚁， ◎平◎仄

毕竟成尘。 ◎仄平平[韵]

载酒园林， ◎仄平平

寻花巷陌， ◎平◎仄

当日何曾轻负春。 ◎仄平平◎仄平[韵]

流年改， 平平仄

叹围腰带剩， ◎平平仄仄

点鬓霜新。 仄仄平平[韵]

交亲散落如云。 平平仄仄平平[韵]

又岂料而今余此身。 仄◎仄平平◎仄平[韵]

幸眼明身健， 仄◎平◎仄

茶甘饭软， ◎平◎仄

非惟我老， ◎平◎仄

更有人贫。 ◎仄平平[韵]

躲尽危机， ◎仄平平

消残壮志， ◎平◎仄

短艇湖中闲采莼。 ◎仄平平◎仄平[韵]

吾何恨， 平平仄

有渔翁共醉， 仄平平仄仄

溪友为邻。 ◎仄平平[韵]

【解题】

《后汉书．窦宪传》：“宪恃宫掖声势，遂以贱直请夺沁水公主园田。”后沿以“沁园”为公主第宅之代词，多见于唐人诗文。崔湜《侍宴长宁公主东庄》诗：“沁园东郭外，鸾驾一游盘。”储光羲《玉真公主山居》诗：“不言沁园好，独隐武陵花。”吴颂《代郭令公谢男尚主表》：“门开鲁馆，地列沁园。”本调<沁园春>。当创始于初唐，且出自侯门，可知也。万氏亦云：“<沁园春>是古调，作者极盛，其名最显。”又本调亦名<寿星明>。另有<花发沁园春>与本调无涉。

【填词法】

本谓一百十四字。起首三句均四字，上两句句法相同，俱为仄仄平平。（孤字可仄）第三句起平韵，重在第三字，必须用仄，是为拗句。第一、二字平仄可不拘。第四、五为四字对句，而加一字豆，第二、四字与第一、三字各可平可仄。第六句与第五句同。第七句四字协韵，平仄恰相反；然第一字亦可平。第八、九句又为四字对句，与<过秦楼>起二句同。第十句七字，第一字不拘，下三字务用平仄平，亦拗句也。第十一句三字，应作平平仄，是乃定格。第十二、第十三，实为上五下四之九字句，亦即两句四字对偶而加一字豆；惟平仄不若第四、五句之可移易耳。后阕起首二字协韵，俱平声。次句四字，同前阕次句。第三句八字，上一下七，盖即前阕第十句而加一字豆也。第四句以下全与前阕同。

清平乐·晚春

黄庭坚

春归何处， 平平◎仄[韵]

寂寞无行路。 ◎仄平平仄[韵]

若有人知春去处， ◎仄◎平平◎仄[韵]

唤取归来同住。 ◎仄◎平◎仄[韵]

春无踪迹谁知， ◎平◎仄平平[韵] （换平韵）

除非问取黄鹂。 ◎平◎仄平平[韵]

百啭无人能解， ◎仄◎平◎仄

因风飞过蔷薇。 ◎平◎仄平平[韵]

【解题】

《松窗杂录》：“开元中，禁中初重木芍药，上乘照夜白游赏，宣翰林学士李白，立进<清平调>词三章。上命梨园子弟，约格调，抚丝竹，促龟年歌，太真妃笑领歌意甚厚。”张君房《脞说》指此为<清平乐>曲。《碧鸡漫志》：“明皇宣白进<清平调词>，乃是令白于<清平调>中制词。盖古乐曲声调高下，合为三调，曰：清调、平调、侧调。此谓三调中，明皇止令就择上两调，偶不乐侧调故也。况白词七字绝句，与今<清平乐>曲不类。后人不深考，妄指此三绝句耳。此曲在越调，唐至今盛行。”万氏《词律》注此调，亦云：“与<清平调>无涉。”是<清平乐>虽系唐词，顾与<清平调>毫不相干。《图谱》改名<忆萝月>，或亦因此。

【填词法】

本调四十六字。凡两用韵，前半叶仄，后半叶平。第一句四字，仄句，起韵，第三字可仄。次句五字，与<卜算子>第二句同。第三句七字，仄起仄叶，第一、三、五字平仄不拘，亦有于第六字作平者，则第五字必须作仄，乃成拗句。如清莲本词“玉帐鸳鸯喷兰麝”即是，顾非初学所宜。第四句六字，第一、三、五字平仄虽可不拘，但第五字作仄，则第三字必须作平，所当注意耳。后半换叶平韵。首次二句俱六字，用韵。各句第一、三字平仄可不拘。第三句与前半第四句同。末句与后半第二句同。

如梦令·春景

秦观

莺嘴啄花红溜， ◎仄◎平◎仄[韵]

燕尾剪波绿皱。 ◎仄◎平◎仄[韵]

指冷玉笙寒， ◎仄仄平平

吹彻小梅春透。 ◎仄◎平◎仄[韵]

依旧， 平仄[韵]

依旧， 平仄[韵] （叠句）

人与绿杨俱瘦。 ◎仄◎平◎仄[韵]

【解题】

后唐庄宗自度曲，词云：“如梦、如梦，残月落花烟重”；乐府遂曲“如梦”二字名曲。或云：“庄宗修内苑，掘土有绣花碧色，中得断碑，载此词。”此调复加一叠者，名<如意令>，盖唐武氏有<如意曲>词名两袭之。（见毛氏《词学全书》）考后唐庄宗制此词时，本名<忆仙姿>，或谓苏轼以其词中有“如梦如梦”叠句，而改为<如梦令>，是此调始于五代，已无可疑，惟调名<如梦令>，或创于宋，未可知耳。此外本调复名<晏桃源>，更名<比梅>。

【填词法】

本调三十三字。通体以六言句为主。第一、二句第一字平仄可以通用，第三字以用仄声为佳，第五字则以用平为宜。本词“绿”字，盖以入声作平声也。且此二句例用对偶，故于平仄尤不宜假借，最好以一三五字平仄相对，则更工矣。第三句为仄起平收之五言句，不用韵。第四句及末句，与第一、二句相同；惟第三字宜用仄声，第一字宜用平声耳。第五、六为两字叠句，叶韵；通篇扼要之句，最宜注意。

声声慢·秋情

李清照

寻寻觅觅， 平平仄仄

冷冷清清， 仄仄平平

凄凄惨惨戚戚。 平平仄仄平仄[韵]

乍暖乍寒时候， ◎仄◎平◎仄

最难将息。 ◎平平仄[韵]

三杯两盏淡酒， 平平仄平◎仄

怎敌他、 仄仄平

晚来风急。 仄平平仄[韵]

雁过也， 仄仄仄

正伤心、 仄平平

却是旧时相识。 ◎仄◎平◎仄[韵]

满地黄花堆积。 ◎仄◎平◎仄[韵]

憔悴损， 平仄仄

而今有谁堪摘。 ◎◎仄平◎仄[韵]

守着窗儿， 仄仄平平

独自怎生得黑。 ◎仄◎平◎仄[韵]

梧桐更兼细雨， 平平仄平◎仄

到黄昏、 仄平平

点点滴滴。 仄平平仄[韵]

这次第， 仄仄仄

怎一个、 仄仄仄

愁字了得。 平仄仄仄[韵]

【解题】

《填词名解》：“宋 蒋捷赋<秋声>，俱用‘声’字收韵，故名。案词以‘慢’名者，慢曲也；拖音枭娜，不欲辄尽。”据张炎云：“有法曲，有大曲，有慢曲；若曰法曲，则以倍四头管（即筚篥）品之，大曲则以倍六头管品之，惟慢曲，引、近，名曰小唱。”是此为慢曲；盖别有<声声令>也。

【填词法】

本调九十七字。本作多用叠字，以仄作平。学者不善用变声，尽可于作平处径用平声字填之也。《词律》云：“易安所作，用字奇横，而不妨音律，故卓绝千古；人若不及其才，而故学其笔，则未免类狗矣。”此应慎于效学者也。首句四字，他作皆不起韵，与第二句四句对偶。第三句六字起韵，第四字亦可作平；而第五字例不可仄。第四、五句，本调原作上六下四，然他家皆于第四字断句，皆作上四干六，故仍之。第六句六字，第四字应用平声，第五字可平可仄。第七句七字，上三下四，第二字当用平声。第八句三字，全仄。第九句九字，他词皆作两四字句加一豆，独本作为上三下六；（“却”“旧”二字可平）惟语气一气呵成，固可不拘耳，后阕换头。起六字协，第五字可仄；顾他词多有不协韵者。第二句九字，上三下六，为平仄仄，平平仄平平仄；然亦有作仄平平，仄仄仄平仄仄者，稼轩词是也。（是传家合在玉皇香案）第三至第七句，与前阕第四至第八句同。末句七字，上三下四，第二、三字例当作平；下四字例为平仄仄仄，不可移易也。（亦有作九字句，与前阕同者，见<惜香乐府>。）

西江月·佳人

司马光

宝髻松松挽就， ◎仄◎平◎仄

铅华淡淡妆成。 ◎平◎仄平平[韵]

红烟翠雾罩轻盈， ◎平◎仄仄平平[韵]

飞絮游丝无定。 ◎仄◎平◎仄[韵] （叶仄韵）

相见争如不见， ◎仄◎平◎仄

有情还似无情。 ◎平◎仄平平[韵] （叶平韵）

笙歌散后酒微醒， ◎平◎仄仄平平[韵]

深院月明人静。 ◎仄◎平◎仄[韵] （叶仄韵）

【解题】

李白《苏台览古》诗：“只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。”又张佑诗：“西江江上月，远远照征衣。”本调调名所本也，一名<步虚词>。吴任臣云：“<步虚词>乃道家法曲，如佛家梵呗之类；且庾子山诸君所作，与<西江月>全不类，是昔人之误。”毛先舒则云：“<步虚词>即<西江月>，此是词家假古题以名其词，取新耳目，非误也。”

【填词法】

本调五十字，平仄两叶，为以前诸体所无。《莲子居诗话》云：“<西江月>、<一剪梅>二调，易至俗庸，故词人多不作。”诚以此调平仄互叶，较难处置，最易失之呆滞耳。起句六字，不用韵，为仄仄平平仄仄；第一三五字平仄可通融。第二句用平韵，而平仄恰与首句相反；然一三两字平仄可以互调，而第五字则不能勉强。第三句叶平韵，为平起平收之七言句，一三两字平仄不论。第四句换叶仄韵，而句法全与第一句同。后半阕字句作法与前半阕相同。

相见欢·秋闺

李煜

无言独上西楼， ◎平◎仄平平[韵]

月如钩， 仄平平[韵]

寂寞梧桐、 ◎仄◎平

深院锁清秋。 平仄仄平平[韵]

剪不断， 仄◎仄[韵] （换仄韵）

理还乱， ◎平仄[韵]

是离愁。 仄平平[韵] （换前平韵）

别是一番、 ◎仄◎平

滋味在心头。 平仄仄平平[韵]

【解题】

本调昉于唐，正名<相见欢>，南唐后主作此调时已在归宋之后。故宫禾黍，感事怀人，诚有不堪回首之悲，因此又名<忆真妃>。又因为此调中有“上西楼”、“秋月”之句，故又名<上西楼>、<西楼子>、<秋夜月>。宋人则又名之为<乌夜啼>。《词苑丛谈》云：“南唐李后主乌夜啼词最为凄惋，词曰：‘无言独上西楼’云云。”顾<锦堂春>亦名<乌夜啼>；且<秋夜月>亦另有八十二字正调，此所应细辨者也。又有一名曰<月上瓜洲>。

【填词法】

本调三十六字。凡两用韵，前半皆用平韵。第一句六字，一、三字平仄可不拘。第二句与“捣炼子”第二句同。第三句为九字句，于第四字略断作豆，但也有于第六字断句者。（万氏《词律》）此等九字句尽可先成七言一句，而后再寻两字冠之。后主此词正用此法。后半起二句换仄韵最宜注意。万氏《词律》云：“断乱二字，是换仄韵，各谱具失注，是使学者失去二韵，其误甚矣。”第三句仍叶平韵，与前半第二句同。末句亦为九字句，句法与前半末句无异。

一剪梅·春思

蒋捷

一片春愁带酒浇。 ◎仄平平仄仄平[韵]

江上舟摇， ◎仄平平[韵]

楼上帘招， ◎仄平平[韵]

秋娘容与泰娘娇。 ◎平◎仄仄平平[韵]

风又飘飘， ◎仄平平[韵]

雨又潇潇。 ◎仄平平[韵]

何日云帆卸浦桥。 ◎仄平平仄仄平[韵]

银字筝调， ◎仄平平[韵]

心字香烧， ◎仄平平[韵]

流光容易把人抛。 ◎平◎仄仄平平[韵]

红了樱桃， ◎仄平平[韵]

绿了芭蕉。 ◎仄平平[韵]

【解题】

宋人称一枝曰一翦，元好问《牡丹》诗：“金刀一翦肠堪断，绿鬓刘郎半白生”；是一翦梅者，即一枝梅也。古时远地赠人，辄以梅花一枝，表相思。《荆州记》：“陆凯自江南，以悔花一枝寄长安与范晔，赠以诗曰：‘折梅逢驿使，寄与陇头人；江南无所有，聊赠一枝春。’”刘克庄诗：“轻烟小雪孤行路，折剩花寄一枝。”词名<一翦梅>，即于斯取义也。

【填词法】

本调六十字，七言与四言相间而成。首句为平韵七言句，但除第一字外，平入不能移易。次为四字两句，句法平仄俱无二致，（第一字均可仄）故不妨用叠句叠韵；如李易安词：“才下眉头，却上心头，”即其例也。第四句与<临江仙>第三句同。第五第、六句仍为四字两句，与次三两句同。后阕全同前阕。

忆江南·怀旧

李煜

多少恨， 平◎仄

昨夜梦魂中。 ◎仄仄平平[韵]

还似旧时游上苑， ◎仄◎平平仄仄

车如流水马如龙， ◎平◎仄仄平平[韵]

花月正春风。 ◎仄仄平平[韵]

【解题】

本调原名<望江南>。《乐府杂录》：“<望江南>，始自朱崖、李太尉镇浙日，为亡妓谢秋娘所撰”，故亦名<谢秋娘>。白乐天作<忆江南>三首，第一《江南好》，第二、第三《江南忆》，自注云：“此曲亦名<谢秋娘>，每首五句。”（见《碧鸡漫志》）于是又名<江南好>，<江南忆>；而<忆江南>本名，亦以此而起。此外刘禹锡词，首句作“春去也”；皇甫松词，有“闲梦江南梅熟日”之句：因又名为<春去也>、<梦江南>、<望江南>。而《全唐诗》于李后主<忆江南>注又名<归塞北>；万氏《词律》，又有<梦江口>之名。至梁武帝与沈约之<江南弄>各曲，或以为亦<忆江南>之别名；此调异名，可谓伙矣。

【填词法】

本调二十七字。首句为三字句。第二句为仄起平韵之五字句，句法上二下三。第三句为仄起仄收之七字句，第一、第三字平仄可不拘。第四句为平起平韵之七字句。第五句句法与第二句同，故第一字可平可仄。此调三、四两句，其句法全与平起七言诗中之颔联无异；是以作者多用对偶，以求工整，历来词家，正多其例也。

渔家傲·秋思

范仲淹

塞下秋来风景异， 仄仄◎平平仄仄[韵]

衡阳雁去无留意。 ◎平◎仄平平仄[韵]

四面边声连角起， ◎仄◎平平仄仄[韵]

千障里， 平◎仄[韵]

长烟落日孤城闭。 ◎平◎仄平平仄[韵]

浊酒一杯家万里， 仄仄◎平平仄仄[韵]

燕然未勒归无计。 ◎平◎仄平平仄[韵]

羌管悠悠霜满地， ◎仄◎平平仄仄[韵]

人不寐， 平◎仄[韵]

将军白发征夫泪。 ◎平◎仄平平仄[韵]

【解题】

《乐府纪闻》：“张志和自称烟波钓徒，愿为浮家泛宅，往来苕霅间，作<渔歌子>。”按张志和所作“西塞山前白鹭飞”一词，亦名<渔父词>，其调之曲拍，不传于后世。而唐宋词人，又多有<渔家乐>之作，其为描写渔人生活之词则同。至范希文乃有本调之创，题义盖与<渔家乐>无二致也。《东轩笔录》云：“范文正守边日，作<渔家傲>乐歌数曲，皆以‘塞下秋来’为首句，颇述边镇之劳苦。欧阳公尝呼为‘穷塞王’之词。及王尚书素出守平凉。文忠亦作<渔家傲>一首以送之。”是此调之创自希文，已可证明；惟所咏则渐涉于泛耳。

【填词法】

本调六十二字；前后阕相同，完全惟七言仄韵诗两绝合为一。其所不同者仅有第三句叶韵，以及下添一个三字句而已，但此三字句亦须叶韵。<惜香词>后段三字句不叶韵，实系错误。七言句第一三字平仄虽可通融，故如杨慎词，于后半第三句作仄平平仄平平仄，则非初学者所宜法矣。

虞美人·感旧

李煜

春花秋月何时了， ◎平◎仄平平仄[韵]

往事知多少。 ◎仄平平仄[韵]

小楼昨夜又东风， ◎平◎仄仄平平[韵] （换平韵）

故国不堪回首月明中。 ◎仄仄平◎仄仄平平[韵]

雕栏玉砌应犹在， ◎平◎仄平平仄[韵] （换仄韵）

只是朱颜改。 ◎仄平平仄[韵]

问君能有几多愁？ ◎平◎仄仄平平[韵] （换平韵）

恰似一江春水向东流。 ◎仄仄平◎仄仄平平[韵]

【解题】

《碧鸡漫志》：“脞说称<虞美人>起于项藉<虞兮>之歌；予谓后世以命名可也，曲起于当时，非也。曾宣子夫人魏氏，作<虞美人草行>，有‘三军散尽旌旗倒，玉帐佳人坐中老，香魂夜逐剑光飞，轻血化为原上草’之句，世以为工。’又《梦溪笔谈》云：“高邮桑宜舒，性知音，旧闻虞美人草，逢人作<虞美人曲>，枝叶皆动，他曲不然，试之如所传。详其曲，皆吴音也。他日取琴试用吴音制一曲，对草鼓之，枝叶皆动，因曰<虞美人操>”观此，<虞美人>一名，在乐府中曰行；在植物曰草；在琴曲曰操。考其原，皆由项王“虞兮”之歌而得名也。

【填词法】

本调五十六字，前后阕完全相同。四用韵，两平两仄。第一句为七言句，平起仄韵。第二句为五言句，仄起仄韵。第三句亦为七言句，换平韵平起平收。第四句九字叶平韵，又第四句有者可余地四字略断为豆，但还是以九字到底为佳。

鹧鸪天·别情

聂胜琼

玉惨花愁出凤城， ◎仄平平仄仄平[韵]

莲花楼下柳青青。 ◎平◎仄仄平平[韵]

尊前一唱阳关曲， ◎平◎仄平平仄

别个人人第五程。 ◎仄平平仄仄平[韵]

寻好梦， 平仄仄

梦难成， 仄平平[韵]

有谁知我此时情。 ◎平◎仄仄平平[韵]

枕前泪共阶前雨， ◎平◎仄平平仄

隔个窗儿滴到明。 ◎仄平平仄仄平[韵]

【解题】

《填词名解》：“<鹧鸪天>，一名<思佳客>，一名<于中好>，采郑嵎诗：‘春游鸡鹿塞，家在鹧鸪天。’”按鹧鸪为乐谓名，许浑《听歌鹧鸪》诗：“南国多倩多艳词，鹧鸪清怨绕梁飞。”郑谷《迁客》诗：“舞夜闻横笛，可堪吹鹧鸪？”又《宋史乐志》引姜夔言：“今大乐外，有曰夏笛鹧鸪，沈滞郁抑，失之太浊。”故鹧鸪似为一种笙笛类之乐调，词名或与<瑞鹧鸪>同取义于此。至元马臻诗：“春回苜蓿地，笛怨鹧鸪天”；则似已指词调矣。

【填词法】

疾病成本法和人力资本法将环境污染引起人体健康的经济损失分为直接经济损失和间接经济损失两部分。直接经济损失有：预防和医疗费用、死亡丧葬费；间接经济损失有：影响劳动工时造成的损失（包括病人和非医务人员护理、陪住费）。这种方法一般通常用在对环境有明显毒害作用的特大型项目。本调五十五字，实由七绝两首合并而成；惟后阕换头，改第一句为三字两句。通体平仄，除后阕首、次两句有一定，及前阕首尾，后阕末句之第三字不能移易外，余均与七绝相通。但应仄起，不得用平起。

2）购买环境替代品。

1）按类型分。环境标准按类型分为环境质量标准、污染物排放标准（或控制标准）、环境基础标准、环境检测方法标准、环境标准样品标准。醉花阴·重九

环境影响的经济损益分析，也称环境影响的经济评价，即估算某一项目、规划或政策所引起的环境影响的经济价值，并将环境影响的经济价值纳入项目、规划或政策的经济费用效益分析中去，以判断这些环境影响对该项目：规划或政策的可行性会产生多大的影响。对负面的环境影响估算出的是环境费用，对正面的环境影响估算出的是环境效益。 李清照

薄雾浓云愁永昼， ◎仄◎平平仄仄[韵]

瑞脑销金兽。 ◎仄平平仄[韵]

佳节又重阳， ◎仄仄平平

（4）跟踪评价的结论。宝枕纱厨， ◎仄平平

昨夜凉初透。 ◎仄平平仄[韵]

第五章　环境影响评价与安全预评价

（二）安全预评价范围东篱把酒黄昏后， ◎平◎仄平平仄[韵]

有暗香盈袖。 ◎仄平平仄[韵]

莫道不销魂， ◎仄仄平平

市场价格在有些情况下（如对市场物品）可以近似地衡量物品的价值，但不能准确度量一个物品的价值。三者的关系为：帘卷西风， ◎仄平平

人比黄花瘦。 ◎仄平平仄[韵]

1）规划实施可能对相关区域、流域、海域生态系统产生的整体影响。【解题】

《古杭杂记》：“太学服膺斋上舍郑文，秀洲人；其妻寄以<忆秦娥>云：‘花深深，一勾罗袜行花阴；行花阴，闲将钿带结同心。’此词为同舍见者传播，酒楼妓馆皆歌之。”即本词命名所本也。《琅环记》：“李易安作重阳<醉花阴>词，函致赵明诚。明诚忘寝食三日夜，得十五阕，杂易安词以示陆德夫。德夫曰：‘只有莫道不销魂三句绝佳。’政易安作也。”是调名殆即创自易安。

5.建设项目环境影响评价文件的重新报批和重新审核

【填词法】

本调五十二字。首句七字，与<惜分飞>首句同。次句五字，与<桃源忆故人>末句同。第三句亦五字，不用韵，为仄起平收之五言句。第四句九字，上四字为豆，下五字仄协，第一字俱可用平。后阕换头，起句为平起仄收七言句。次句五字，句法上一下四；然亦有作上二下三者，则与前阕第二句同矣。惟此句第一字宜仄，不宜用平。稼轩词虽作平，不足法也。第三、四句与前回。

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