花颜凋敝终身误，真善蒙尘终悲苦作者：许葵来源：《读书文摘（下半月）》2019年第04期
摘 要：关注张爱玲者，多关注《金锁记》和《倾城之恋》；关注《半生缘》的人，多把视线放在顾曼桢身上。其实，顾曼璐的悲剧色彩更加浓厚，她的形象更加典型。顾曼璐的人生是悲剧的集合体，她最大的悲剧在于毁灭顾曼桢其实在毁灭理想的自己。
关键词：《半生缘》；顾曼璐；悲剧；受害者；制造者
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张爱玲曾说“生命是一袭华美的袍，爬满了虱子”。《半生缘》里，就有很多昭示阴暗丑恶的人性的“虱子”，这些“虱子”聚合后有着毁灭人的力量，推动着悲剧的发生，也加重着悲剧的色彩，让曼璐从悲剧的受害者、承担着恶变成悲剧制造者。
一、《半生缘》里多悲凉
张爱玲的小说在一定程度上继承了鲁迅书写悲剧的方式，两者都突破了中国传统的喜剧和大团圆的结局模式，也都突破了传统文学中对人的单一性格形象的描写。学界很多人对于张爱玲的《金锁记》评价仅是次于鲁迅作品，不过，张爱玲笔下并不只有曹七巧那么一个病态社会下的病态的人，還有一个总被唾骂的“恶毒姐姐”顾曼璐。
张爱玲小说的女性人物都是以悲剧的形象出现，她惯于立足现实生活，用世俗男女的经历书写社会悲剧和性格悲剧。就《半生缘》而言，里面主要出现的女性，都是悲剧形象。曼桢最后一句“再也回不去了”道出了无限酸楚；石翠芝只能守着不爱的丈夫过一生；曼璐在挣扎中生存、在悔恨中死去……
她们虽然社会身份地位迥然不同，但都是封建旧社会的都市女子，有着新式的思想，却脱不掉封建的内里。曼桢一直敬爱姐姐但是还是有厌弃的瞬间；翠芝出过国但是却遵照家长制度嫁给所谓门当户对的沈世钧；曼璐则是竭力向上爬的小市民女子，她享受着都市生活，却无法掩盖经济上的困窘和精神上的恐慌。
《半生缘》是一部悲剧，这无需质疑。不过很多人认为《半生缘》中悲剧色彩最浓厚的是曼桢，笔者却不以为然。相比之下，被所有人嫌弃和怨恨的曼璐的悲剧色彩更加浓厚。
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