浅析《水浒传》的语言艺术

发布时间：2019-08-04 08:10:22 来源：文档文库

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浅析《水浒传》的语言艺术

作者：徐雅娟

来源：《参花·下半月》2016年第05期

摘要：《水浒传》的语言体现了“说话”的特点，语言通俗、生动、明快、色彩鲜明，其主要特点一是前后一贯的语言的个性化，二是叙述的语言精彩传神，三是语言与动作相得益彰。学习、借鉴、传承《水浒传》的语言艺术风格，可以更好地将民族传统文化弘扬光大。

关键词：《水浒传》语言艺术场面描写人物描写人物对话

一、语言口语化，且个性鲜明、前后一贯

施耐庵在口语的基础上对小说的人物语言进行艺术化的处理，使其成为鲜明的文学语言，塑人叙事特征鲜明、鲜活生动。小说对人物形象、性格和语言的塑造，全书通篇风格高度一致。例如，李逵就是一个话到人到、闻其声见其人的人物形象。他一出场，这个人物就以其独特的个性、鲜明独特的话语活跃在全书。他的语言举止无不反映他野性十足、粗鲁憨直的个性特征。再如“林教头风雪山神庙”一章中的那句“那雪正下得紧”，鲁迅赞曰“比‘大雪纷飞’多两个字，但那‘神韵’却好得远了”。“紧”字直观写出风雪的大，还形象地写出了人物的心理感受，烘托了人与自然高度一致的氛围。个性化的人物语言在小说中体现得淋漓尽致，人物形象因此鲜明突出。例如，小说在描写高衙内调戏林冲娘子，鲁智深赶来要打抱不平，林冲道：“原本是高太尉的衙内，不识得荆妇，时间无礼。林冲本待要痛打那厮一顿，太尉面上须不好看。自古道：‘不怕官，不怕管。’林冲不合吃着他的请受，权且让他这一次。”而鲁智深则道：“你却怕他本官太尉，洒家怕他甚鸟！”两句话，形象、生动、鲜明写出了两个人性格的不同和处境的迥异：一个是有家小，受人管，委曲求全、逆来顺受；另一个是赤条条无牵挂，义无反顾。此外，像差拨语言的两面三刀，阎婆惜语言的刁钻泼辣，王婆语言的老练圆滑，都给我们留下了深刻的印象。《水浒传》的语言是在民间口语的基础上加工提炼的文学语言，标志着我国古代小说的白话艺术已经成熟，对现代文学的发展具有深远的意义。

二、《水浒传》的语言个性鲜明，神采飞扬

施耐庵在小说的人物形象塑造中，充分发挥人物语言和描述语言的个性功效，通过恰当地使用鲜明、特色的语言使人物形象生动、突出。例如，鲁达在野猪林救了林冲，一路护送到沧州，在与林冲分别时，取了些银子与林冲和两个差人，并警告差人：“你两个撮鸟，本是路上砍了你两个头，看在我兄弟面上，饶仔两个鸟命。如今没多路了，休生歹心。”两个差官连连说：“再怎敢，都是太尉差遣。”接了银子，要待分手。鲁智深又道：“你两个撮鸟的头，硬似这松树么？”鲁智深抡起禅杖，把松树只一下，打得树木二寸深痕，齐齐折了。从鲁智深的语言不难看出其粗犷、率直、洒脱的性格特点。鲁智深内在的豪强、彪悍、粗野的人物形象跃然于纸上。再如“鲁提辖拳打镇关西”一节，写店小二不放金老走时，“鲁达大怒，揸开五指，去那小二脸上只一掌，打得那店小二口中吐血；再复一拳，打落两个当面门牙。小二扒将起来，一道烟跑向店里去躲了。”鲁智深是个急性子，打人都急，没说两句就“大怒”，不由分说就打来。“揸开五指”如见其伸出大手，往小二脸上打去。“只一掌”，清脆响亮之声，响于耳际。“再复一拳”，是一掌不足以解恨。店小二的狼狈相活现于眼前。作者用幽默、俏皮的语言塑造了社会上形形色色人物的丑态，令读者发笑，令世人生厌。作者在描述用语和人物语言上彰显了不同人物的不同性格特征。

三、《水浒传》的语言风格与人物的动作和完整的故事情节相得益彰

《水浒传》很好地继承和发扬了“话本”表现手法的特点，把主要的人物和事件环环相扣，紧密联系在一起，进行直观的诉说，通过不同的英雄人物被逼上梁山的不同经历来展示小说的现实意义。小说的画面感广阔而鲜明，开端、高潮和结局精心设计，精巧别致，把官逼民反的现实展示无遗。从英雄们的个体反抗到虎踞梁山，排定座次的集体反抗，逐步将英雄的聚义推向农民起义的高潮，最后从传统封建思想的禁锢而妥协投降，终以“魂聚蓼儿洼”的悲剧告终。从开始到结尾正是农民起义一般过程的真实反映。小说成功塑造了封建礼教下的宋江的形象，他一方面是仗义疏财、侠义于心的英雄；另一方面是忠君爱国，受封建思想禁锢的封建爪牙。我们从小说中的几个事件进行分析：宋江在上梁山以前，为了自己的心腹弟兄，私放晁盖等一般“犯人”，后来怕事情败露，不惜杀死阎婆惜。由此类事情我们可以看出宋江是一个侠肝义胆的英雄。宋江在上梁山之后，变成了义军的首领，兄弟们的大哥，他带领兄弟们取得了数次战斗的伟大胜利，显示了他突出的指挥能力和组织能力。宋江在招安之后，就成了国家的忠臣，他不惜牺牲兄弟们的利益达成自己忠君爱国的追求，为此他把梁山的堂名由原来的“替天行道”改为“顺天护国”，对宋江表情、动作的描述鲜活生动，个性鲜明，显示了宋江虚伪、势利的一面。