第五章 器物、植物、动物、人物、风景的画法
一、教学目的： 1. 让学生学会用简单的线条表现器物、植物、动物、人物、建筑物、风景的画法
2、通过比较引导学生对造型设计的构思并完成作品。
3、培养学生对生活的热爱，提高学生的审美创造能力。
二、教学内容：
器物、植物、动物、人物、风景的画法
三、教学重点:
应用所学的简笔画技法表现器物、植物、动物、人物、风景造型设计的构思。
四、教学难点:
掌握事物的基本特征和造型。.
五、教学准备:
环境:多媒体教室、课件.
设备、工具: A4复印纸、白卡纸彩色卡纸等。钢笔、铅笔、彩色笔等。
材料：教师提前准备好课堂所用图片素材。
教学内容及过程设计
一、导入：
1.分别说说自己了解的的植物、动物都有哪些？
你认识哪些树？可以介绍一下吗？
你知道树木和我们人类生活有什么联系吗？
板书：我们身边的树
你知道树都有什么生长特点吗？
树的各部分都有哪些作用？
为什么要树立环保意识？
解决问题：树大体可分为几大部分？
在表现不同的树种时，可以从哪些方面去区分？
同一种树，从不同的角度去观察，其姿态会怎样？
欣赏范画:
画面在构图上有哪些值得你学习和借鉴的地方？
2.出示几幅器物、植物、动物、人物、风景范画和图片，让学生欣赏分析。
小组内总结它们各自的特点，并汇报介绍。
二、新授课题任务：
掌握并熟练画出器物、植物、动物、人物、风景 等常见且具有代表性的画作。
三、学生训练：
教师辅导，临摹范画
四、归纳提升：
本章节要求学生能够随手画出器物、植物、动物、人物、风景等基础简笔画图形。
五、课后作业及预习：
（一）自己选择器物、动物、事物或景物人物题材，进行简笔画创作，每个类别不少于10个图形，要求画面有概括性、可识性和示意性。
第一节 器物的画法
一、选择恰当的表现角度（透视的运用）
（1）一点透视：
物体的两组线，一组平行于画面，另一组水平线垂直于画面，聚集于一个消失点，也称平行透视。一点透视表现范围广，纵深感强，适合表现庄重、严肃的室内空间。缺点是比较呆板，与真实效果有一定距离
（2）二点透视：word/media/image1.gif
物体有一组垂直线与画面平行，其他两组线均与画面成一角度，而每组有一个消失点，共有两个消失点，也称成角透视。二点透视图面效果比较自由、活泼，能比较真实地反映空间。缺点是，角度选择不好易产生变形（图4）。
二、确定重要的个性特征
三、提炼基本的符号语言
第二节 植物画法
植物有树木、花草、瓜果、蔬菜。
一、树木
1.树冠
用不规则的圆形、椭圆形、半圆形、三角形等表现不同的树冠。
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2.枝、干
画枝、干要安排好主体枝干的穿插构成和由此而产生的主次、虚实、疏密变化。
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3.叶子
叶子的形态多种多样，各有特点。叶大都是左右对称，但也有不对称的。形状有圆形叶（红叶）、羽状叶（山茶花）等，叶的边缘也各不相同。画叶一般先从叶身画起，也有的从叶柄画起。叶子千变万化，可以分为以下几种类型：羽状叶，掌状叶（如秋葵），长叶（兰花），椭圆形叶（如梨、海棠），心形叶（如仙客来）等。叶脉分为网状脉、羽状脉、直脉（如兰草）。
树的画法:
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二、花卉
1.花卉的分类
花卉有草本和木本之分：当年生的为草本，如菊花、鸡冠花；多年生的为木本，如迎春花、杜鹃花。迎春花、杜鹃花亦属丛生小灌木。花卉，多数以看花为主，也有以观叶为主的。
2.花卉的构成
花卉包括花冠（头）、叶子和枝干。简笔画，可以用基本几何图形来概括花和叶的特征。
3.花冠的形体
花冠有花瓣、花蕊、花萼和花柄几个部分。常见的花有单瓣和复瓣两种。单瓣花开放后呈蝶形或碗形，如梅花、桃花、山茶花 ；复瓣花开放后呈球形或半球形，如大丽花等。常见花冠还有筒形的，如迎春花、牵牛花，以及十字形的。
4.花蕊
花蕊是花卉的“眼睛”，起提神醒目的作用。
5.花茎
花茎如人的躯干，一般为圆柱形，也有棱柱形有纵沟（如菊花、向日葵）。藤本缠绕茎顺势向上缠绕，方向不定，惟独牵牛花逆时针方向而行。画花卉同样要根据近大远小、正宽侧窄的透视规律来画。要画出主次和疏密变化。先画局部，再画折枝，进而画出完整的图形。
花的画法：
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三、瓜果
瓜果多为圆形或椭圆形，表面比较光滑规整。要抓住每种瓜果的主要特征和特点，选择一个最佳的角度，以达到最形象生动的效果。
草莓的画法
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苹果的画法
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四、蔬菜
蔬菜的种类很多，可分叶类和果实类两类。叶类有长叶、阔叶之分；果实类一般是圆形或椭圆形。蔬菜的叶子是主要部分，在画面上也是主要部分。画蔬菜要先确定它的位置和方向，再勾出左、右、里、外的茎，要注意中间茎阔、左右茎窄。叶由茎上生出，画叶和画叶筋要与茎的方向一致。
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第三节 动物画法
动物包括鸟禽、昆虫、水族类、兽类等。简笔画要抓住动物的主要特征，画出它们的基本形象和可爱之处，使其更为生动、突出。大多数动物的眼睛、耳朵、鼻子在一条线上，四肢关节多向内弯。动物形体的基本图形有三角形、半圆形、圆形、椭圆形等。
一、鸟禽类
鸟禽类的躯体可概括为椭圆形或半圆形，头部和躯干是两个卵形。大部分鸟类生有四趾，前三后一；翅膀的位置在肩部。画鸟禽多从头部画起，再画躯干基本形，最后画细节特征，即从整体着眼、局部入手。
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二、昆虫
昆虫种类很多，一般都有四翅六足。画昆虫的顺序：先画头部，后画胸腹部，最后添足。翅大的昆虫，可以先画翅，后画头、胸、腹、足各部。
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三、水族类
鱼类和甲壳类都是水族类动物。鱼的身体可以看做不同的梭形，鱼类胸、腹、背都有鳍；甲壳类常见的有虾、蟹、蚌、螺等，这些小动物都有硬甲。
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四、畜兽类
畜兽类头部和身体多呈椭圆形，四腿四足或爪或蹄。画畜兽一般从头部画起，再画躯干，最后画腿、足、尾。 动物的足分为奇蹄（马）、偶蹄（牛、羊、猪）、掌（象、熊、猴）等。画爬行动物，可以先归类，能够起到举一反三、触类旁通的作用。例如，画猫和画虎的方法步骤基本是一样的，只是要画出虎的威武、猫的温顺。
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第四节 人物画法
一、人物头部画法
1、头部形状
“目”字形脸，头形狭长；“国”字形脸，方正稍长； “用”字形脸，额部方正，下巴颏宽大； “甲”字形脸，额部和颧骨处宽度接近，面颊肌肉显著内收，下巴颏窄尖； “田”字形脸，面形方正；“申”字形脸，颧骨处宽，额部较窄，下巴颏尖； “蛋”形脸，额处宽，下巴颏尖，脸上肌肉丰满，其轮廓线如同蛋形； “由”字形脸，额部较窄，两颊和下巴处宽。
2、五官比例（三庭五眼、四高三底）
首先，我们在面部正中作一条垂直的通过额部－鼻尖－人中－下巴的轴线；通过眉弓作一条水平线；通过鼻翼下缘作一条平行线。这样，两条平行线就将面部分成三个等分：从发际线到眉间连线；眉间到鼻翼下缘；鼻翼下缘到下巴尖，上中下恰好各占三分之一，谓之“三庭”。而“五眼”是指眼角外侧到同侧发际边缘，刚好一个眼睛的长度，两个眼睛之间呢，也是一个眼睛的长度，另一侧到发际边是一个眼睛长度。这就是“五眼”。这是最基本的标准。 我们再看，在垂直轴上，一定要有“四高三低”。 “四高”：第一是，额部，第二个最高点，鼻尖。第三高，唇珠。第四高，下巴尖。“三低”分别是两个眼睛之间，鼻额交界处必须是凹陷的；在唇珠的上方，人中沟是凹陷的，美女的人中沟都很深，人中脊明显；下唇的下方，有一个小小的凹陷，共三个凹陷。
不同年龄五官画法
幼儿： 幼儿的五官都集中在脸部下半部1/2的部位。 小孩： 眼睛大大的，口、鼻小小的。眼睛的位置在脸部 1/2以下的部位，下 巴的曲线是圆的，眼睛和眉毛的位置距离远。 女性： 眼睛大致在脸部 1/2的位置。眼睛大大的，唇、眉、下巴的线条越柔和，越有 女人味。 男性： 眼睛在脸部2/3 的部位。眼睛细细的，口、鼻较大，下巴的线条较粗 犷，眉毛粗一点比较有男人味。 中年男女： 中年人的眼睛比年轻人的要细小。而且眼睛和嘴的周围有细小的皱纹 ，男人的脸部块面分明，女人的脸则稍微丰满些。 老人： 老年男性脸部的骨骼最为凸出，女人则稍为丰满些，他们的口、眼、 鼻四周都有很明显的皱纹，一般来说眼睛都是细细的。
3、面部表情（表情与性格）
（1） 笑脸：笑有很多种，例如：微笑、羞涩地笑、 煞有介事的笑、苦笑、开心的笑。一般表现为嘴角上翘（或张大）、眼睛变细、变弯，在画调皮的笑时，可以 将人物的眉毛上下错动一定距离，并且让两只眼睛有些变化，也可以将舌头画出来。 （2） 哭泣：感情爆发时经常出现，例如委屈的哭、 乐极而泣。一般表现为眉毛、眼角往下倾，张大嘴或嘴角向下，脸上挂泪或爆发出来。
（3） 发怒：一般表现为眉毛上竖，嘴角下扣，眉头 紧锁。 （4） 哀：哀是最大的苦恼，脸上所有的线条都可往 下倾，便成了 哀。 （5） 惊：一般表现为张大嘴，瞪大眼，眉毛往上飞 起。
4、总体特征
二 、人体画法
1、人物的基本结构与比例
2、人的体态特征
3、人物的动态规律
第五节 建 筑 物
建筑的结构主要有房体、屋顶、门窗、墙饰组成，由于东西文化的差异，在建筑手法上也迥然不同。西方建筑注重纵势，东方则讲究横势。中国古代建筑的大屋檐瓦顶；哥特式的高耸顶尖；伊斯兰的拱形圆顶，都把中西建筑表现的淋漓尽致。通常我们在画这些物体时先构画大块的形块结构，再间以点线，使形块间富有变化。
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房屋
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中国传统民居、亭、塔、楼的画法
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第六节 风景画法
风景简笔画是描绘自然景象和人类改造大自然面貌的一种绘画。通过创作风景简笔画，可增加对大自然美的感觉和对祖国壮丽河山的热爱。
可作为风景简笔画题材的有天空和云、树木、水和倒影、地面、山丘和山石、各种建筑物等。 风景简笔画无论视野的长短，其纵深度和空间效果都要大致有远景、中景和近景的空间感。 天空和云一般作为画面中的“远景”。早晨、中午或下午的天空是不同的；云有各种形状，变幻无穷。 从某种意义上讲，自然界繁多的树木相对来说也是一种静物。从外形上看树有塔形的松树、挺拔的白杨、婀娜多姿的柳树等。但树木总的特点是：都有树干、树枝和树叶，树叶有针形、圆形、椭圆形、三角形等。画树，首先要抓住它的姿态，再概括地表现它。 树木一般作为“中景”或“远景”来处理。水和倒影作为“远景、中景或近景”均可。 大自然中山的形状各异，有雄伟的、秀丽的、险峻的等，可用有节奏的线条概括山的起伏，使之有优美的韵律感。 远山、山丘和山石的简笔画法，可以大胆地归纳、取舍、概括、移动和夸张。远山、山丘，一般作为画面中的“远景”来处理 。
一、室外风景画(1张)
风景简笔画很讲究取景、构图、透视等，要对客观存在的景象进行提炼、取舍和概括，从作者的立意出发，表达绘画的意境和画面的主题。
（一）风景简笔画概述
1．取景
取景时要从立意出发，运用构图规律，勾画出适合表现一定情调、境界的画面，来确定画面的主题。风景简笔画，在于通过风景表现情调，归纳、概括是风景简笔画的重要特点。 美妙的自然景物往往不是十分完美地配置在一起的。取景时，视野要开阔，视线要对景物进行选择。 取景时视线要做前后、左右、上下移动，寻找能突出主题的景点，大胆舍去有碍主题的景物；或采用景物搬移法，将左右、前后的景物做相应的调动安排。当然，这种调动安排以不失去原来景物之风貌为度。
2．构图：构图是风景简笔画成败的第一个因素，是表达绘画意境和主题的基本手段之一。在构图上需要进行组合、裁剪、取舍、搬家等，夸大某一些部分，削弱或去掉另一部分。 画面中，形与线的组织、均衡与节奏都要认真考虑。构图的形式主要有三种：
（l）三角形构图法。三角形给人以稳定、平静、完整的感觉，是最常见的构图形式 。
（2）十字形构图法。十字构图多以地平线为横线，以实景及倒影构成十字形。它在视觉上有严肃、静穆的感觉，在风景画中常用。 （3）“之”字形构图法。运用“之”字形方法组织画面，能把画面是点推向深度空间，增加画面容量。 另外，还有“U”字形构图法、辐射形构图法等，特点各异，不再赘述。
3．透视：透视是一个十分重要的问题。首先要注意视平线所在的位置及相应物体的透视关系，注意近大远小的变化。画面上视平线的安排是构图的中心问题，视平线的高低决定着是采用平视、俯视还是仰视的构图视向。远景、中景或近景的安排都由视平线的位置而定。 （l）视平线的画法。当眼睛向前平视时，视平线是一条与画者眼睛等高的水平线。如在海面上向前平视时，便可看到水平线（海平面的最远处的一条线）和视平线重合。视平线在画面上代表极远的位置，画一条横线定为视平线，便可分出天和地或水的分界线，然后再画其他的景物。
（2）物象应近大远小。同样大的物体因远近的位置不同，会在视觉上产生近大远小的透视变化。作画时，要求画面中的景、物符合近大远小的透视原理。
（3）物象应近长远短。与视平线平行的同样长短的物体，因远近的位置不同，在视觉上感觉愈来愈短，但始终与视平线保持平行关系。 （4）物象应近稀远密。因远近的位置不同，距离相等的物体在视觉上感觉愈远愈密。
（5）要知道作为远景、中景、近景的题材及如何处理。
（二）画法与步骤
大自然辽阔、复杂、多变，可入画的内容广泛、丰富、多样。整体地观察和作画是需要解决的首要问题。作画时既要考虑取景、构图、形体结构、各部分比例和透视关系，又要抓关键，突出重点，并由简到繁、由易到难。
1．取景、构图：选取景象，定好天、地、左、右四点位置。构图和布局要使人感到舒服、适宜，以不大、不小、不高、不低、不偏为宜（也不居正中），否则显得呆板。
2．确定视平线：确定视平线的高低很重要，它决定整幅画的构图视向及其他内容。
3．合理构图：按构图规律，安排景物的透视图远、中、近的位置及层次。
4．画好主要景色：一般来说，把主要景色画好是重点。主要景物（房屋、桥梁、前景树等是主要的）应安排在显眼的位置上，不宜太远、太偏。 作画时要注意物体的外形、高低、宽窄、长短和大小的对照，使画面丰富、生动、协调。
5．补充、修整：如讲到长城时，或讲到云雾环绕的景象时，就可以用 “长城”，来逐渐演示画出雄伟的长城蜿蜒连绵的壮观景象，或云雾环绕高山山腰的简笔画。
本文来源：https://www.2haoxitong.net/k/doc/f048b215690203d8ce2f0066f5335a8103d2661a.html
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