毕生精华 落叶归根
发布时间：2023-04-19 12:01:48 来源：文档文库
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龙源期刊网http://www.qikan.com.cn毕生精华落叶归根
作者：祁斌斌
来源：《人民音乐》2018年第10期
海外，有三位中国艺术家被称为海外华人的“艺术三宝”，他们是：美籍华人作曲家周文中、美籍华人建筑师贝聿铭、法国华人画家赵无极。在音乐界，周文中先生就像一座丰碑一般，他博学深邃，低调泰然，远在美国，却为中美音乐的文化交流搭起了一座彩虹般的桥梁。上世纪70年代，他在哥伦比亚大学成立的“中美艺术交流中心”促成了一大批赴美留学的青年作曲家。
一直以为周先生身在海外，鲜少与外人接触，我们只能从他的著述和音乐作品中与其进行精神层面的交流。然而，一封邮件，却成就了一次里程碑意义的历史会面，也让周先生的身心与国内音乐界的距离更近了。一、一封突如其来的邮件
2016年盛夏的一天，时任星海音乐学院副院长的蔡乔中教授收到一封来自美国的邮件，邮件中说，美国哥伦比亚大学终身教授周文中先生家中有一批丰富的藏书，他希望在有生之年能将这批藏书捐赠给国内的一所高校，并希望以此影响国内的青年学子，引导他们走向更好的艺术创作之路。邮件中最后询问，星海音乐学院是否有意接受这批藏书？寄信人：梁雷。梁雷，旅美作曲家，现任美国加州大学圣地亚哥分校音乐系教授。他1998年被聘为哈佛大学“青年院士”，2006年获哈佛大学作曲博士学位。自2007年起，他获得多种奖项和荣誉，如“科普兰奖”（2008）、美国“罗马奖”（2011）、“普利策作曲最终提名奖”（2015）等，是我国中青年作曲家中的杰出代表。他虽不是周文中先生的学生，但却是周先生格外欣赏的一位作曲家。他们思想接近，彼此信任，用忘年交来形容一点都不为过。
这封邮件让蔡院长格外惊喜，他深知周先生的學术地位和这批藏书的学术价值，如果接收这批藏书，将无疑对星海音乐学院的人文底蕴与学术内涵都是一个巨大的提升。他立刻向院长唐永葆教授、书记王秀明博士汇报此事，而唐院长对周先生更是敬重有加。早在十年前，唐院长的博士论文《周文中晚期音乐创作研究》就是我国首篇全面系统地研究周先生创作的学术论文，他本人也与周先生结下了深厚的情谊，曾三次与其相聚同游。2007年10月18日，周先生到访星海音乐学院，星海音乐学院为其举行了荣誉教授授聘仪式。因此，唐院长也格外重视此事，叮嘱一定要将此事妥善圆满地办好。如有需要，亲赴美国。
于是，2016年的暑假期间，星海音乐学院便开始着手一系列的案头工作，与梁雷、周先生及其家人不断沟通，商讨藏书捐赠的各项相关事宜。9月开学后，学校决定在藏书的基础上，设立周文中藏书室和周文中音乐研究中心，并开始起草相关协议，但是秉持一个重要原则，即一切以周先生本人的意愿为准则，在尊重先生的基础上，凡事均与他及家人沟通、商
龙源期刊网http://www.qikan.com.cn议，在取得他们的同意后再做安排。随后，星海音乐学院起草了《周文中藏书捐赠、运送与保护使用实施方案》和《周文中研究中心设立及运行方案》两份协议，请梁雷转发给周先生提出修改意见，并做英文翻译。
事情进展得非常顺利，学校领导认为有必要尽快赴美国与周先生面谈，商定此事，最终确定由蔡乔中副院长代表唐永葆院长，携国际交流处处长黄粤、音乐学系副主任祁斌斌一同前往美国。11月16日上午，因公护照通过层层审批，终于赶在出发当天签发下来。17日凌晨，“星海三人团”登上中国广州—美国纽约的航班，历史性的一页即将开启。二、一次充满期待的赴美之行
11月的纽约天气凉爽，甚至有丝寒意，国家公园里层林尽染，色彩绚丽，小松鼠在草地上蹦跳着寻觅松果，这座国际大都市给人以自然舒适之感。
11月17日抵达纽约的当晚，恰逢“梁雷音乐肖像”音乐会在哥伦比亚大学米勒剧院举行。音乐会结束后，我们率先与作曲家见面，好友叙旧畅谈直至深夜，更感谢他为促成捐赠一事所付出的巨大心血。
11月19日，我们早早来到了周先生家门前。这是一栋三层联排别墅中的一户，从外观看上去并无新奇之处，甚至大门并没有想象中的宽敞，但是这里曾住着法裔美籍作曲家埃德加·瓦列兹，如今由周先生继承。米白色的外墙、深红色的木门、艺术造型的铁围栏，都似乎在诉说着这间房屋的一段佳话。
按照事先约定的时间，我们准时摁响周先生家的门铃，他早已在客厅等候我们了。我们先献上一束鲜花，以表达对先生的崇敬之情。周先生虽然已93岁高龄，但是依然身着西装，头发一丝不乱，精神矍铄，笑容和蔼，看起来状态非常好。我们聆听周先生教诲，参观书房，在藏书环绕的沙发中畅谈了近两个小时，看得出来，周先生有很多话想对我们说。1.畅谈音乐思想
作为在西方生活了七十余年的作曲家，周先生可以说早已深度融入了西方文化中。而正由于此，他却更加了解了中国的文化，深爱着中国文化，并且在一生的创作中都表达着中国文化。虽然他23岁（1946年）便赴美国留学，但是童年时期对中国传统音乐的大量接触与熟悉，恰恰为他日后的专业音乐创作提供了明确的思路，确立了自己的风格。由于父亲工作的原因，他童年时常随父亲转战南北，又由于身体原因，他的小学是在家中自学的，这恰使得他有时间学习各地的传统音乐，甚至可以闭着眼睛辨别音乐的地域特征。山东大鼓、苏滩都是周先生最熟悉的形式。到美国求学后，对西方音乐的深入学习与中国文化的重新认识使得周先生更加有文化自信。从1948年创作的《山水》起，他的作品主题几乎全部都展现着中国意境。《花月正春风》（1952）、《柳色新》（1957）、《渔歌》（1965）、《山涛》（1989）、《浮云》（1996）、《流泉》（2003）、《丝竹苍松》（2012）……在长达半个多世纪的创作
龙源期刊网http://www.qikan.com.cn中，周先生的音乐作品都是始终坚持着东方色彩的道路。而他的这一观念，在其文章《走向音乐的再融合》（1967）、《东与西，古与今》（1968）、《亚洲观念与20世纪西方作曲家》（1971）、《亚洲美学与世界音乐》（1981）中均有阐述。他在《亚洲美学与世界音乐》一文中谈到：“亚洲美学……，它是一个活的传统。在谈论亚洲美学与未来音乐主流的关系时，我们不应把它想成是湖泊里的一潭静水，……我们要把亚洲美学看做是一条流动的溪水，……在这条溪水中，过去就活在当下。”注周先生就是在坚守着传统的亚洲美学中，在西方音乐界寻找到了自己的根基和土壤。
因而，周先生多次谈到，“中国古老的传统是父母留下来的顶好的宝贝”，对中国传统音乐的教育应从儿童抓起，要从小就了解、熟悉、重视中国音乐，植入心田。倘若到十几岁时已经全面接受了西方音乐的训练，再回头想了解中国音乐就已经太晚了。这是教育的大问题。周先生的藏书领域十分广博，古今中外无不包含，《宋代文学》、元曲集、明代的《神奇秘谱》、朱载堉的《乐律正义》、瓦列兹部分乐谱等均在其中，体现了其渊博的知识结构与人文情怀。周先生风趣地说：“我虽然是中国人，但是到美国读书以后我才深入了解了中国文化。那时候我总是呆在图书馆，一呆就是一天，读了大量的中国书籍。因为东亚图书馆是在地下一层，所以他们总是说，找周文中要去‘地下’找。别人都在谈女朋友，我没有女朋友，图书馆就是我的‘女朋友’。”他读了十年的中国书籍，又读了十年的西方书籍。由于他十年如一日地在图书馆读书，常坐在同一个位置，以至于他的“专座”磨出了痕迹。图书馆为激励年轻的学生，特别在“专座”旁放置了一块说明牌，写明“周文中的座位”。1946年正值第二次世界大戰刚刚结束之时，周先生就读的美国新英格兰音乐学院迎来了第一批回校的学生，而他作为中国人音乐程度却比其他人都高，老师提出的难题常常由这个中国学生回答。这个事情被周先生当作笑话来讲，却是他勤学嗜读、饱览群书的最佳见证。也正由于这样的学习经历，周先生特别强调要把他的藏书馆置于图书馆中，他认为，学生一定要多进图书馆，大量地阅读，才能真正树立个人的风格语言。因而他将自己一生的藏书捐赠给国内的图书馆，也是希望他的观念和理想能够对国内的青年音乐学者产生一定的影响，推动中国音乐的良性发展。
正是基于对中国文化的了解、认知和自信，周先生强调，中国的音乐创作不应一味地模仿、崇拜他人的风格或技法，应当有自己的审美价值体系，应当建立自己的文化自信，作曲家要有自己独特的个性，创立自己的风格，体现自我的文化价值。他以古希腊和古中国为例，来说明盲目崇拜的后果。他谈到，中国是四大文明古国之一，并且是唯一一个历史没有中断（衰败）的古国。古希腊文明为何衰落？在中国河南曾出土了大量的古希腊货币，它说明那时的中国与希腊有贸易往来，希腊从中国购买丝绸、陶瓷。他们一度崇拜中国文化，最后迷失了自己，古希腊文明也由此衰落。因此，盲目崇拜其他文化的最终会导致自我文化的消亡。
