王家卫电影台词的诗性美
作者：钱君宜
来源：《戏剧之家》2017年第07期
【摘 要】台词是电影的重要组成部分，由于王家卫电影个人化风格的突出，以致于形成了一种独特的“王家卫”式的电影台词。本文以王家卫导演所赋予台词的深层含义为依据，透过其电影中应用到的独白、旁白、对白、数字化以及台词与时空转换相结合的表现手法来探讨其电影台词的诗性美。通过对其电影台词诗性美的谈论，让我们更加深入地了解王家卫电影的独特性。
【关键词】王家卫；电影；台词；诗性美
中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）07-0123-01
一、前言
电影台词作为电影语言的主要表现形式之一，它和音乐语言、镜头语言共同组成了电影语言。世界早期的电影台词是以诗体的形式呈现的，所以其表演成分更加突出。而自19世纪中叶以后，散文体代替诗体成为了电影台词表现形式。王家卫式的电影台词诗化特色非常明显，又与电影场景的客观描述相符合。视觉效果和语言的有机融合，使其电影台词的主观和客观都拥有了适时的流动转换效果，诗化与实化相互配合，不可分割。
在“尽皆过火，尽是癫狂”的香港影坛，王家卫表现得格外突出，他的艺术感比大多数人都要敏锐，透过经济发展迅速、人潮涌动的表象，他看到了人与人之间疏远与冷漠的实质。在电影中，他运用诗化的台词将这实质淋漓尽致地表现了出来。
二、台词中独白的运用
（一）直接内心独白。有声内心独白并不是角色开口说话，而是通过声音来表现角色的内心活动。比如《一代宗师》中，叶问独白：“我内人叫张永成，一般她话不多，因为她说，出口有时会伤人，两夫妻，要无声胜有声。”这一段独白就直接表达了叶问在武术上走向无我境界的无尽动力。
（二）间接内心独白。无声内心独白和有声内心独白最大的区别，就是它并不是通过声音的形式来表现的，而是借助其他。比如在王家卫执导的第一部电影《旺角卡门》中，阿娥的内心独白：“另外，我买了几只杯子，我知道，不用多久就全部都会打烂了，所以我藏起了一只，当有一天你需要那只杯子的时候，就打一个电话给我，我会告诉你放在什幺地方。”这段独白并没有直接表现而是将其落到了白纸黑字上，通过这种方式来表现角色的内心活动。
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