【摘要】
新闻采访：记者为获取新闻对客体所进行的观察、询问、倾听、 思索和记录等活动。是新闻写作的前提，是一种特殊的调查研究。
一篇报道的完成，需要记者对新闻事件进行观察记录和新闻角 度的思考，本文主要是从新闻写作与采访的关系特点、实际写作和采 访技巧、两个方面展开论述。
【关键字】 电视专题片、后期编辑、技巧
【实习情况】本人2012年大三下学期在广东省深圳市深圳商报罗湖 记者站实习，实习岗位为实习记者，主要是驻站与记者站站长采访新 闻活动，然后写作。在实习期间，运用展开论述。
随着我国电视的普及和发展，影视作品形式多样。因此被大众接 受并喜爱，电视专题片作为其中的一类，在社会中的影响越来越大。 电视专题片是变化着的画面艺术和音响艺术或者说是视觉艺术和听 觉艺术二者的融合，而制作一部完整的电视专题片不仅在前期做好充 分的准备，而且要在后期编辑中使作品更加完善。
1、电视编辑的含义
电视编辑是电视创作的重要环节。这个环节包含着三个含义：
其一，电视编辑是将前期采访、构思、拍摄的素材镜头经整理后， 确定编辑点和转场方式，把素材镜头组合编辑成节目母带，叠加字母 和图形，最后配加音响效果和音乐的处理，形成统一的艺术整体。
其二，电视编辑是一项具有高度创造性的创作活动。
其三，电视编辑是一种艺术性与技巧性结合在一起的工作。所谓
艺术性，就是承袭了电影的剪接手法。所谓技巧性，就是电视编辑除 了会操作编辑机外，还必须掌握有关景别、角度、节奏及节目编排的 基本知识和基本技巧，而我这里说的就是后期编辑中的技巧。 而电视 专题节目的编辑具有以下特点 ⑴电视纪录片的无剧本 ⑵连贯性
⑶空间的统一⑷人物动作
一部优秀电视专题片的创作，除去前期的策划、采访、构思、 拍摄等过程，最后要进入到后期的编辑阶段。而在这一阶段要注重一 些技巧，才能使作品更加完善，这样才能够更好的吸引受众。
2.电视专题片后期编辑中叙事的技巧
叙事是需要讲究技巧，表达同一件事情，有人能讲的生动有趣， 非常吸引人。有人却讲得了无生趣，一点都不吸引人，这其中的区别 就在于叙事技巧的高低，一个专题片是否吸引观众，是同样的道理。 在编辑的过程中要注意叙事的技巧，有一个整体的叙事线索而且要会 “讲故事”，那么如何能将一个故事讲好，笔者将从以下几个角度展 开论述：
2.1切入点
要将一个故事讲得吸引人，首先要找好一个切入点。也就是寻找 一个不一样的叙事起点，而不是千篇一律的开头，那种公式化的开头， 观众看多了，自然会腻。例如：片子的第一个镜头往往是用标志性的 建筑如东方明珠电视塔或者外滩一排十九世纪欧式建筑表示这是上 海。我的作品《魅力五台•圣境风采》中的切入点是主持人介绍自己 的所在地展开的即素有“华北屋脊”之称的五台山的北台顶，五台县 因五台山而让人们熟知，从北台顶正式展开叙述，也为下面的内容做 铺垫。创作这个片子的目的是想让更多的人了解五台的山、 水、人.宣 传五台的人文环境，从而发展五台的旅游产业，并带动五台其他经济 的发展。所以在编辑的过程中一定要找到一个好的切入点， 及编排内 容时画面的位置问题，好的切入点引人入境。
2 . 2兴奋点
电视专题节目要吸引观众，在叙事中应当不断有兴奋点。兴奋点 的出现，可以使观众不断得到新的信息或者受到新的刺激， 激发和维
持观众的观看兴趣。如果没有兴奋点，讲述就会显得枯燥无味，不吸 引人。观众没有观看节目的兴趣，叙事就是失败的。专题节目不是情 节剧，在大多数情况下，专题节目无法靠情节的戏剧性变化吸引观众。 所以要安排兴奋点来吸引观众。
什么是兴奋点？ 一般来说，新的环境、新的人物、新的事件是兴 奋点；凡是含有冲突、和解、情节的变化或者转折的内容都是兴奋点； 生动的细节、信息量丰富的内容、有视觉冲击力的画面，也是兴奋点。 总之，凡是能激起观众兴趣的，都是兴奋点。兴奋点有二种情况，事 件本身或者拍摄的素材有足够的兴奋点，但是有时会没有足够的兴奋 点，那么，在后期编辑中就要设法将兴奋点的出现按照一定的规律安 排，以强化述说的效果。我在编辑《魅力五台•圣境风采》时，也设 置了兴奋点，从而吸引观众。如在表达佛教文化时，利用佛教传说来 叙述铁佛寺的由来。这样就构成兴奋点，本来佛教文化是比较抽象的， 这样运用传说来讲述寺院的由来， 这样生动形象的故事吸引观众，使 观众有观看下去的兴趣。
2 . 3情节和情绪的推进
兴奋点的使用，不是重复，而是上升或者深入，也就是说，如果 一部电视专题节目情节性较强，那么在情节上要不断有变化，要层层 推进。我们来看看《家在何方》这部片子的情节是如何推进。片子的 开始是浙江电视台的记者在采访儿童福利院时， 无意发现有一个孤儿 是九年前走失的，于是便有了为他寻找亲生父母的想法。第二年，记 者又来到了儿童福利院，向这个叫周白的孩子了解线索。在这个片子 中，围绕着找家这个中心事件，情节不断地发生变化，新的情况一个 个出现，情节逐渐走向高潮，情节线是回忆往事-寻找父母-找到父 母-父母离异-见到父母一离开父母一父母送他回儿童福利院。
一般情况下，在专题节目中，像《家在何方》这样情节曲折而又 完整的并不多，大多数节目是有一点不完整的情节， 而且情节也不曲 折，反而更多的是情绪的推进，即情绪的不断积累和逐步强化。而我 的作品则偏向于对情绪的推进，五台有多种多样的文化形态，刚刚开 始叙述的是北台顶由这个引出介绍对五台县概述， 然后就是进入了对 五台文化形态的介绍。佛教文化一一自然文化一一晋商文化一一关爱 文化 革命文化，这是片子中的一条小的情节，无论是情节还是情 绪，都要"螺旋式上升"。即情节应当逐步向前推进，而不是原地重 复，情绪应当逐步强化，即便是主题性很强的片子也是这样的。通过 这些的表现，使片子走向高潮。高潮都是由情节和情绪的推进来堆积 起来的，通过对各种文化形态的表达，使片子的情绪达到一定的境界。
2 . 4高潮
高潮是事件发展的终点，是冲突的必然阶段，是叙事性作品的一 个“必需场面”从观众心理上说，在事件发展的最后阶段，观众在心 理上会期待一个高潮。如果没有高潮，观众会觉得不够过瘾，觉得这 个故事太过平淡，没有得到满足。许多高潮都是通过一步步的叙述自 然而然完成的，但有些高潮是得通过生活去寻找，有些则是通过后期 制作予以强化。我的作品是通过一步步的叙述自然引出片子的高潮部 分，就是表现“五台人精神”。如果说山是骨架，水是灵魂。那么人 就是血肉。前面的叙述全部是为了突出这一点， 表现出全片的高潮和 点题的“眼”。
2. 5结尾
电视专题片节目的结尾，一般说来是非常重要的。一部片子可以 有许多种不同的结尾，但是好的结尾会让观众感到有余味，有意思， 感觉不一般。下面我们来谈谈如何结尾，结尾的方式有多种。有自然 结束；有呼应开头；有点明主题；有用主人公自己的话作结尾；有营 造意境；还有精彩场面回放。我的作品《魅力五台•圣境风采》结尾 是通过对五台人的采访，他们对五台近几年的发展的表述以及作为五 台人对五台发展经济、发扬人文的建议，对五台美好未来的展望。这 样的结尾平平常常却也自然朴实， 这样也可以突出五台人的朴实、人 文的结合，进一步突出主题。结尾的形式是多种多样、不拘一格的。 但选择适合片子的结尾是必须的。
3.电视专题片的画面编辑技巧
在后期制作中，最重要的是画面编辑，因此后期制作的质量，首 先是画面编辑的水平。下面，笔者将展开予以介绍：
3 . 1剪接点
进行画面编辑，首先是选择剪接点。剪接点选的准确得当，可以 使人物动作连续、镜头转换自然流畅；剪接点选择不当，则人物动作 会显得不自然、镜头转换别扭，观众在欣赏时会产生障碍。所以剪接 点的选择很重要。
剪接点是编辑的专业名词，指两个镜头相连接的点。剪接点可分
为两个大类：画面剪接点（包括动作剪接点、情绪剪接点、节奏剪接 点）和声音剪接点（包括说话剪接点、音乐剪接点、音响剪接点）。
3 . 2镜头组接的规则
镜头与镜头组接的基本要求是：组接完成的画面在视觉上是连 贯流畅的。镜头组接的基本原则，用国内电视界的通行说法就是：“动 接动、静接静”。
在具体操作时，这一原则体现为两大类、七种常见的组接方式。
第一类是固定镜头接固定镜头，包括下列四种接法：
⑴静接静 即静止的主体接静止的主体。如照片接照片时这样的 组接在电视专题节目中较为常见，特别是一些风光片、文献片等。在 进行静接静的画面组接时，要尽可能寻求两个画面主体在空间关系、 逻辑关系以及造型特征各方面的联系，以使镜头的组接合乎情理。例: 我的实习作品《魅力五台•圣境风采》中照片接照片，五台县在山西 省的位置那张照片接五台县旅游文化图。
⑵动接动 即运动的主体接运动的主体。动接动可以是同一主体 相接，如运动员起跳接运动员入水，这时编辑的目的是将两个不同景 别、不同角度的同一主体运动的动作组合起来， 以再现主体完整的运 动过程。如《魅力五台•圣境风采》中五台山紫霞谷的清水河和流经 五台县的忽托河两个河水流动相接。 这种情况是不同主体相接，这时 编辑的目的是为了充分表现动感。 在电视专题片节目中，在体育节目 和表现高科技内容的科教中，常见此类编辑。以同一主体或者不同主 体运动的组接，又叫“接动作”，在接动作时，要考虑主体运动速度 大致接近，主体运动方向大体一致，运动形态的相似等因素，使编辑 出来的画面在视觉上连贯和流畅。
⑶动接静指运动的主体接静止的主体。如奔腾的忽托河接徐向 前元帅的雕像。
⑷静接动 指静止的主体接运动的主体。如照片接河水流动。静 接动一般应在后一镜头中主体动作即将开始的瞬间作为剪接点， 使前 一个镜头静止的主体与后一个镜头中主体动作即将开始的瞬间相接。
第二类是运动镜头接运动镜头或者固定镜头
⑴动接动，即运动镜头接运动镜头，不管画面中主体是运动的 还是静止的，都可以视为“动”。在具体操作时可分为两种情况。 一是如果两个运动镜头主体都是运动的， 应当根据动作的连续性 进行编辑，如跟拍逃跑的全景接跟拍追赶的中景。 这在法制节目 或者纪实性比较强的纪录片中多见。第二种情况则是两个运动镜 头的主体都是不动的或者是距离太远体现不出主体运动的，那 么，则应根据镜头的运动速度进行连接。如：快速前移拍摄长城 接全景摇拍长城。
⑵动接静 即运动镜头接运动镜头，如作品中移拍山峰的镜头 接静止的寺院塔标志
⑶静接动 即固定镜头接运动镜头，如拍一幢建筑物的固定镜 头接摇拍周围建筑物的运动镜头。
镜头组接的规则一般就是以上几种，在组接的过程中要避免同景 别相接。正是因为镜头之间的这种独特的组接方式才构成了整个片子 的结构，一个个镜头组接起来表现了五台的自然人文环境， 突出了主
题。
随着电视事业的不断发展，电视专题片的编辑手法也会多样化，本文仅从编辑过程中体会出发，浅谈了后期编辑时的一些技巧。更多
的认识需要在不断的实践和学习中获得。
【参考文献】
1王红叶《电视专题节目制作》ISBN 7-5022-4765-X中国商业出版社2003年3 月第227页-第236页
2黄著诚《实用电视编辑》ISBN978-7-5043-3541-8中国广播电视出版社，2000
年8月第1页-第2页
本文来源：https://www.2haoxitong.net/k/doc/f28efb2dbeeb19e8b8f67c1cfad6195f302be855.html
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