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陶瓷的发展历史
陶瓷的发展历史
发布时间:2023-03-01 08:43:08 来源:
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陶瓷的发展历史
陶瓷的发明是人类文明的重要进程
--
是人类提一次利用天然物,按照自己的意志创作出来的
一种崭新的东西,中国陶瓷的生产距今已有
11700
多年的悠久历史。
大约在距今四千多年之前,农业生产的发展不断进步,私有制开始出现萌芽,原始氏族部落
的社会形式已不能适应新的要求。
夏、商、周三代的陶瓷品种,大致可分为灰陶、白陶、印纹陶、红陶、原始陶等。其中在
日常生活中使用最多的是灰陶,有素面,也人施以简单的绳纹或篮纹,或者彩绘各种复杂图
案的;还有在制作胎体过程中用拍、印、刻、堆、划等手法留取肌理效果。这一时期的器体
造型功能依然以饮食器皿为主,
有豆、
鼎、
釜、
鬲、
觚、
等等。
白陶在新石器晚期就已出现,
这一时期又有了进一步发展。白陶所使用的原材料为瓷土,质地较细密,烧成温度也比其他
陶器品种要高。其造型与装饰直接受到同时期青铜礼器的影响,艺术价值不在青铜器之下。
通过长期烧造白陶和印纹硬陶的实践,不断改进才原材料的选择与加工,至少于商代中期出
现了原始瓷器,到西周、春秋、战国时期开始兴盛起来。胎质烧结程度提高和器表施釉,使
原始瓷器不吸水而且更加美观。原始瓷器一般都在施釉前在坯体上拍制几何图案,釉色多呈
现青绿、青黄色。
由陶到瓷
在中国的陶瓷发展史上,先有陶后有瓷,瓷器由陶器脱胎而来。我国古代的制陶业有辉
煌、独特的成就。在黄河流域和长江流域众多的新石器时代遗址中,出土了大量的陶器和陶
器碎片。其中有许多已不仅仅是生活日用品,而具有明显的艺术倾向,成为陶制艺术品,如
代表制陶业突出成就的彩陶和陶塑。随着制陶业的发展,制陶技术从泥条盘筑进步到轮盘拉
坯,结构简单的横穴窑与竖穴窑已取代了落后的平地起烧,对窑的温度、气氛的控制已取得
了一定经验,当时最高的烧成温度已经到达了
1100
℃,已接近陶与瓷的“临界”温度。自殷
商时代早期,
即已出现了以瓷土为胎料的白陶器和烧成温度达
1200
℃的印纹硬陶,
开始了由
陶向瓷的过渡。
由原始青瓷到青瓷
原始青瓷不同于陶之处,在于原始青瓷比陶器质地坚硬耐用,且器表施釉,敲击声清
脆悦耳。但原始青瓷原料处理和坯泥炼制还比较粗糙,没有经过精细的过滤、淘洗、捏练、
陈腐等工艺过程,
因为胎料可塑性较小、
造型比较单调;
胎料中杂质较多,
胎体会产生裂纹;
釉色不稳,薄厚不均,且有露胎流釉现象。早期青瓷发展到东汉时期,成型采用快轮拉坯成
器身,在粘接器底而成,器型规整,器表光滑,釉层增厚,胎釉结合大为改进,脱釉现象很
少发生。这些迹象表明,原始青瓷开始摆脱原始状态,而迈入成熟的青瓷阶段。
六大瓷系,五大名窑
宋朝是中国封建社会继汉唐之后的第三个繁荣时期,科技、文学、艺术和手工业高度
发达,
陶瓷业蓬勃发展,
瓷窑遍布全国各地,
地方风格浓郁,
可以概括为
“六大窑系”
和
“五
大名窑”
。
“六大窑系”是指北方的定窑系、钧窑袭、耀州窑系、磁州窑系和南方的龙泉青瓷
窑系、景德镇青白瓷窑系。
“五大名窑”即官窑、汝窑、哥窑、定窑、钧窑。两宋时期官窑制
度基本确立,官窑的瓷器形成了不同于民窑器物的艺术风格。瓷都景德镇在元朝时崛起,并
以青花瓷、釉里红瓷和卵白釉枢府瓷驰名天下。
彩瓷
中国陶瓷艺术经过几千年的发展,到明清时期呈现出灿烂辉煌的景象,各类陶瓷艺术
品璀璨生辉。以青花瓷为代表的彩瓷兴盛起来:五彩、斗彩、素三彩、釉下三彩、珐琅彩、
粉彩等等,明清彩瓷集陶瓷艺术之大成,极富艺术魅力。颜色釉瓷的烧造进入炉火纯青的境
界,单色釉品种不断创新:霁蓝釉、祭红釉、郎窑红釉、豇豆红釉、黄釉、孔雀绿釉等等。
制瓷技术也有新的突破,陶车旋刀取代了竹刀旋坯,并开始运用吹釉技术,瓷器的质量与数
量由此迅猛提高。明清时期的制瓷业,是中国瓷器发展史上的顶峰,对今日中国瓷业有着重
大影响。
由于时代和地区不同,在胎釉成分和烧造方法上也或多或少有着比较明显的差别,因此在鉴
别一件陶瓷器时决不能离开这方面的细致观察。
观察古瓷的釉质,一般要注意其釉质的粗
细、光泽的新旧以及气泡的大小、疏密等几方面的特征
如旧瓷多有所谓“莹光”或“酥光”一类的光泽,这种深厚温润的釉光是由于年深日久而自
然形成的。新瓷则多具有炯炯刺目的“火光”
,但是有些仿品经过茶煮、浆沱、药浸、土埋的
方法加工处理后,也可以将此种“火光”去净(如用放大镜仔细观察,即能找见破绽和不自
然的光泽)
。
相反地,
一向被妥善保藏的旧瓷,
有些从未启封而保存至今,
一旦开箱其光泽依
然灿烂如新(如遇到此种崭新的旧瓷,须从器形、釉质、色彩、纹饰、款识等几方面详如考
虑)
。所以,如果只凭暗然无光即所谓“失亮”一点作为历年久远之证也是不可靠的,又如一
般旧瓷常有所谓柳叶纹、牛毛纹、蟹爪纹、鱼子纹、鳝血纹、冰裂纹等大小不同的片纹,这
些虽成为宋官窑、哥窑、汝窑等等瓷器上自然出现的特征,然而后世仿品同样能凭人力作出
相似的片纹。尤其是雍、乾时期景德镇仿官、仿哥的制品最能乱真,稍不经心极易混淆。因
此仍需进一步观察釉中所含气泡的大小疏密,
方不致眩于假象。
如官、
哥窑釉泡之密似攒珠,
汝窑釉之疏若晨星,以及宣德釉面有所谓的“棕眼”等,这些都是不易仿作的特征,可以当
作划分时代的一条线索。
此外,在观察釉质时对于釉层的厚薄程度及缩釉、淌流状态也需要加以注意。如宋均窑
瓷釉多如堆脂,定窑瓷釉多有泪痕,明、清脱胎瓷釉竟薄如卵幕或莹似玉石,这些固然都是
难能可贵的特点,可是后世仿品也能大体近似。若不参照其他方面的特色,并注意器里和口
边、底足等处,则往往失于片面。例如元代琢器表里釉多不一致,而且常有窑裂、漏釉、缩
釉、夹扁的缺陷;永乐白釉器皿的口、底、边角与釉薄处多闪白和闪黄色,釉厚聚处则闪浅
淡的豆青色,并且琢器的表里釉多均匀一致;康熙郎窑红釉则有所谓“脱口垂足郎不流”以
及“米汤底”
“苹果青底”等特征。这些都是后世仿品难于仿效之处。
中国近代的陶瓷:鸦片战争以后,中国沦为半封建半殖民地社会,中国的民族工业受到了严
重摧残,千载名窑也停滞而趋向衰落。陶瓷生产水平继续下滑,生产规模也日趋萎缩,制造
工艺上仍沿行旧法。中国毕竟有悠久的制瓷传统,广大瓷工身怀绝技,在极其艰难困苦的情
况下,奋力发展以手工技艺为特色的仿古瓷、美术瓷生产,坚持与外国机器制造的日用瓷相
抗争,保持了中国瓷器在国际上的美誉,于衰落中显示了振兴陶瓷的潜力。
现在,我们处于社会主义建设时期,社会正在快速发展,我们应该更加要学好我们的国粹,
发扬我们的传统文化。
本文来源:
https://www.2haoxitong.net/k/doc/f5fa00125f0e7cd1842536f5.html
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