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泰戈尔诗作的艺术特色

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泰戈尔诗作的艺术特色
二、退居生活现场，角色的多重转换在诗歌创作中，诗人必须退出生活现场，即反对在场。诗人角色在具体写作中的隐退，原生态的生活景象尤其是诗人生活在具体写作中的清场，对于消除作为私人的虚妄念头，深入事物的内部，聆听事物之间的隐秘交谈具有非常深刻的意义。而在当今作品中，我们不难发现很多诗作过于强调“自我”，不自觉地放大“我”的角色和重要性，从而使诗人的视觉范围大大缩小，陷于狭隘。泰翁在塑造诗作人物形象时注重角色的多重转换，着手捕捉特别的情境和瞬间感受，于单纯中呈现情感的丰富。在创作中不沉浸于自我一己的世界中，只关注和书写个人的内心世界，而是把诗歌的触角伸进了这个正在发生迅速变化的社会。这种积极介入当下现实的情怀，是每个当代诗人所应该意识到且需要正面担当的责任。多重角色巧妙转换，人物形象饱满，触及范围广泛，这些使他的诗在这个消费时代浮泛的物质和欲望之流中显出了厚重感和质感。例如，在《吉檀迦利》中，诗人笔下，这位神被赋予了种种身份和名称，诗人时而称他为“主人”，时而称他为“朋友”，时而称他为“父亲”，时而称他为“国王”，角色的拿捏准确而丰富。又如在《新月集》中，作者时而化身为慈爱的母亲，时而化身为天真浪漫的孩童。三、朴实与华丽的完美和谐论文网http://www.lwfree.com/赫尔曼.海塞说过，好的作品必然具备两种声音，第一种声音是否定的声音，它摒弃了一切想象的意境的的美化和抚慰；第
二种声音是天国的声音，呈现另一本质另一现实的声音，它肯定人类的良知。诗歌是一种有效节制的抒情，简洁地还原心灵。事物本身的复杂性就要求我们用辩证法的眼光看问题，找到事物之间的矛盾，找到万物之间比数理定理更让人在感情上，精神上所乐于接受的和谐。所以，他的诗歌自然，朴实，天然去雕饰，同时又天马行空，想象瑰丽，在生活，自然，时光突然的照面之后，留下的是安然和宁静。相比当今各大媒体充斥许多伶牙俐齿或油腔滑调或故弄玄虚的“能指游戏者”，泰戈尔更像个乡村牧养者远远躲在牛羊中间，抽着文字的烟斗温情脉脉，娓娓道来。由于作品受到西方文学的影响，泰戈尔的诗歌突破了浪漫主义直抒胸臆和现实主义客观白描的惯用手法，往往用象征的手法将抽象的意识和内心世界借具体事物来显示，善用寥寥几笔营造意境，他善用比喻，象征，夸张，暗示，拟人化通感等手法，驰骋想象。他的诗句机智、犀利、简短，常常带着绝妙的比喻，他笔下的事物会宽阔，或绮丽，或沉郁，或朦胧，情景浑然交融，给人以无尽的美的享受。纵观如今脍炙人口的经典名句，很多都出自泰翁于之手：生如夏花之殉烂，死如秋叶之静美对于世界而言，你是一个人；但是对于某个人，你是他的整个世界我的心是旷野的鸟，在你的眼睛里找到了它的天空结论：诗坛泰斗泰戈尔的诗作中，爱祖国、爱人类、爱自然、爱生活的美好情感和对神的信仰、对现实的苦闷失望交织在一起，构成了起伏跌宕的乐章，他的诗作深受东西方名家称颂，并深深影响了世界文坛。继泰戈尔之后，我国数以千计的新作涌现，云蒸霞蔚，气象万千，它们中不乏熠熠生辉的优秀作品，也是中国新诗的希望所
在，而中国新诗这条道路在大师的带领之下也必将越走越远。参考文献：[1]泰戈尔《吉檀迦利》机械工业出版社2009（01）[2]泰戈尔《泰戈尔诗选》上海人民美术出版社2008（01）[3]泰戈尔《新月集·飞鸟

集》中国华侨出版社2010（01）[4]江一郎等《首届华文青年诗人奖》漓江出版社2004（04）上一页[1][2]

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