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李清照词《声声慢》艺术赏析

发布时间：2023-04-15 18:14:46 来源：文档文库

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李清照词《声声慢》艺术赏析
宋代女词人李清照，对“词”的创作，不但有丰富的艺术实践，而且作出了自己的理论总结，撰写《论词》，提出了词“别是一家”的著名观点。她自己的词作，是实践她所提出理论的好例证。下面我尝试主要从艺术方面来赏析她后期代表作之一的《声声慢》。
词是“倚声填词”，跟音乐关系极其密切，因而不但要求语言精美典雅、轻灵细巧，而且在遣词用字方面对音律的要求特别讲究。李清照《论词》就首重音律。《声声慢》开头三句，“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，连用七组叠字，一下子就显示出与“诗”截然不同的语言特点。加上后面梧桐细雨“点点滴滴”，一共九组叠字。选用的这些字词不但在意义上紧扣内容、表现渲染，就是在声韵上也极富特色。从声母方面看，“清、凄、惨、戚”四个塞擦音；从韵母方面看，全词押齐齿呼韵，除开“觅、清、凄、戚、点、滴”六个齐齿呼叠字外，还有“息、急、识、积、”等韵脚字。这些声韵本身带给人的感受就不是开朗热烈而是压抑沉郁，所谓音韵凄清，使人油然地有一种“如诉如泣”的感觉。用它们来表现作者孤苦伶仃、寂寞感伤的处境、心境，恰切形象。中国古诗的主流传统是“诗言志”；虽然陆机《文赋》早就提出“诗缘情而绮靡”，但是真正实现“缘情绮靡”即抒发感情细腻而精致的，直到宋代，主要还只有“词”！这也就是李清照特别要标举词“别是一家”的重要原因吧。
李清照《论词》反对“破碎”，要求词作有完整、浑然的意象结构。
《声声
慢》由一位抒情女主人公（作者自己）统领全篇，描述她在深秋时候日常的见闻感受，层层深入，节节铺开，以她的深深感叹结尾收束；塑造出一位孤苦妇女感伤孤寂的形象。
李清照《论词》要求词作要有“铺叙”，主张词要尽可能曲折展开，层次起伏，前后呼应。《声声慢》劈头一句“寻寻觅觅”，寻觅什么呢？过去的家国安宁、家庭幸福、美好爱情、心爱的图书文物，全都如烟如梦。如今，“乍暖还寒”，概括直叙，点出时节背景；“最难将息”，可以比较她青年时作“思妇”所写《醉花阴》的“半夜凉初透”。消寒解闷须凭酒，有的却是“淡酒”，敌不过吹得人寒冷彻骨的“晚来风急”；实际上很可能酒并不淡，仅只是孤苦的人儿心情寡淡，没有饮酒的意趣呢。长空过来南飞雁，令人更伤心；为什么呢？早年丈夫赵明诚宦游，自己在家中作思妇，作词《一剪梅》，有句“云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼”；如今“旧时相识”雁儿过，却还能和谁通信！虽然有“满地黄花堆积”，可是，“憔悴损”，谁堪摘？对比年轻时，即使“人比黄花瘦”，却还能

学陶渊明，采菊东篱，把酒吟诗，“有暗香盈袖”；唉！守窗独望时难过，尤其还有“梧桐更兼细雨”，漫天满耳耳连心，愁绝！
李清照认为词作要讲究“故实”，也就是要求词人要有文化修养，能够运用好前人的文化掌故。看《声声慢》吧。“怎敌他晚来风急”，化用了李后主“常恨朝来寒重晚来风”；虽说一个是亡国之君，一个是丧夫老妇，然而孤苦心情，却也相通。“雁过”句，可以说是反用古来鸿雁传书寄托相思的传说；连相思也不可寄，这伤心怎么了得。“黄花憔悴谁堪摘”，既可对照陶渊明“采菊东篱下” 的悠然自得，更可比较唐代杜秋娘《金缕曲》的“花开堪折直须折，莫待无花空折枝”。青春已逝，佳侣云亡；现在是花憔悴不堪摘，是人憔悴不堪摘，还是已无人欣赏而不能摘、不愿摘呢？这其中有几重转折、多少层次啊。“梧桐细雨”，是白居易写唐明皇思念杨贵妃的“秋雨梧桐叶落时”（《长恨歌》），还是温庭筠的“梧桐树，三更雨，不道离情正苦；一叶叶，一声声，空阶滴到明”？李清照故乡在山东济南，已被金国侵占，她流亡寄住江南；深秋梧桐叶落，落叶片片归根，人今老去，却往何处归根？所以她的“梧桐更兼细雨”是“愁更愁”呀。
《声声慢》中运用这些“故实”，不作典故看，它们是现实的铺叙描写；把抽象的感情转化成了具体可感的形象。而一旦联系上前人“故实”，它们又或烘托、或反衬了作者那孤苦伶仃、感伤寂寞的处境、心境。再加上遣词用字的准确凝练生动，使得全词虽然从内容上说悲苦特甚，不同于她前期词作含蓄委婉风格，而是感情直率奔迸，但是在艺术上却仍然显示出格调高雅典重。
在我国两千多年的文学史上，女性卓有文才的寥寥可数，但李清照却是其中光辉的一位。她是一位有思想、有艺术成就的杰出作家，她的词开辟了一条新的蹊径，在词坛上独树一帜。《声声慢》是她晚期的名作，历来为人们称道，当时正值金兵入侵、北宋灭亡的危难关头，作者也经历了颠沛流离、丈夫去世的痛苦。在这种背景下写出了《声声慢》这首词：“寻寻觅觅，冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候,最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也,正伤心,却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损,如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨,到黄昏,点点滴滴。这次第,怎一个愁字了得！ ”这是一首抚今追昔、伤时感世之作。大有杜甫笔下“感时花溅泪，恨别鸟惊心”之势。就表现形式而言，全词一显著特色即移情于物。基调是为了突现作者在经历国破家亡等一系列重大变故之后内心所怀的凄苦、哀愁之情。但开始处作者并未直言其愁，而是巧妙地将内在的精神外化或物化了，借景以渲染愁情。“寻寻觅觅，冷冷清清……”七组十四个叠字，已经为全词奠定了一个凄惨愁苦的感情基调。
“乍暖还寒”二句，言天气
变幻无常,尤感难于调养,然内蕴却远非如此。联系作者生平,不难看出,作者在南渡以前一直生活在一种幽雅闲适的氛围之中，这在其前期词中就有充分体现。如《如梦令•常记溪亭日暮》中:常记溪亭日暮，沉醉不知归路，兴尽晚回舟，误入藕

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