鼎与中国礼制
引言
当鼎这一流传千古的青铜器文物作为庆贺联合国50华诞的盛礼在中国外交史上洒下浓墨一笔，其逐渐地在荧屏上活跃的身影，使我们更为亲近的感受宝鼎的文化气息与民族的身后底蕴。
鼎的历史及演变：
鼎作为青铜时期的代表文物，其发展历史自商代延续至今，足有两千年之久。随着青铜器制作工艺的发展与冶炼，鼎的造型亦愈发得出落别致与复杂。
由最初作为烹饪的器具，到被视为传国重器、国家和权力的象征，其中青铜器的价值变化所作出的贡献不可掩没。
【作为奴隶主身份差别的标志之一，所拥有的鼎的造型也不尽相同。在周代，就有所谓“天子九鼎，诸侯七鼎，卿大夫五鼎，元士三鼎”等使用数量的规定。随着这种等级、身份、地位标志的逐渐演化，鼎逐渐成为了王权的象征、国家的重宝。统治者往往以举国之力，来铸造大鼎。秦代以后，鼎的王权象征意义逐渐失去。以后，伴随着佛教在中国的传播，鼎的形式得以延续。后代的鼎通常安放在寺庙大殿前，既是装饰物，又是焚香的容器。 摘自《百度百科》】
鼎被视为立国重器，其内涵也便多了几份尊贵与不可亵渎，后世所用词语鼎峙、问鼎或鼎运等，都彰显了鼎与国家之间千丝万缕的联系与不可割断的渊源。正如前文所言。统治者甚至会以举国之力来铸造大鼎，可见其作为一种平安符，“镇”定神州。
循序渐进，鼎的文化价值也促使其的广为流传。鼎身花纹或杂或简，都难以泯灭中国古代人民对洪荒传说的信仰。在2014年南京青奥会上由百名身着青铜色服装的演员围绕青铜器的熔炉，生动传神的表现了青铜器的冶炼过程。盾牌一样的道具形似熊熊燃烧的火焰，实为青铜器上一种常见的纹饰——饕餮纹。舞蹈演员由原先的方阵转换为圆阵，为天圆地方的含义。我猜想也许青铜器样式的制造亦延续了这样“天圆地方”的设想。
古人制鼎的初衷：
鼎是中国青铜器的代表，在古代被视为立国重器，是国家和权力的象征，鼎也被赋予了“显赫”“尊贵”“盛大”等引申义。
最初的鼎是远古时期的陶制食具演变而来的烹煮用的食具，一般三足两耳便于腹下烧火。但作为一种青铜器，它成为了祭祀神灵的礼器。神灵作为我国古代人民精神的寄托，当权者除使用强权使民顺服，亦要从精神层面的开导，引领社稷的走向及发展渠道。后作为一种身份的象征，它的制造制造均是以贵族的意志、需要和审美意愿为依归，在君主封建制度严酷的古代，帝王也会追随这一场“青铜热”。在强权与文化的涓涓细流中，鼎进入了我们的眼帘，随着文物的不断出土，使我们见证了一个源自智慧的历史。
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