作为“二南”之一的《召南》其十四篇诗歌多出自江汉之间的一些小国和召公治理下的一些地方。二南靠近都城的地理位置，所受教化也有别于其它诸国，所谓的“二南之化”之后也以褒义词出现，反映到诗歌之上，其所写内容与表达形式也异于其它国风。
我认为《召南》之中爱情的表达，特别是女性对爱情的追求表现更为明显。这点在《草虫》和《摽有梅》中表现很多。《草虫》之中从“未见君子，忧心忡忡”到“亦既见止，亦既觏止，我心则降”“我心则说”“我心则夷”的转变表现出分别的伤心，重聚的喜悦。而在《摽有梅》中主人公更是由梅子的成熟落地联想到“求我庶士，迨其吉兮”，大胆又直白地追求爱情。如果真要说在《殷其雷》之中“振振君子，归哉归哉”重章叠唱数遍渴望丈夫归来的感情表现明显。在《野有死麇》中男女幽会场面的描写易知当时爱情还是比较自由的，但男女双方都很遵守礼节，这一点也很重要。
与《召南》之中女性的大胆直率相比，其它国风之中这种堪称直白的叙述想对很少。《邶风》中很有名的《击鼓》：“生死契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。”也是以戍边将士的口吻写出，《静女》也是以男子为主人公。与《邶风》相似的《鄘风》和《卫风》也大致如此。
《郑风》不得不说将男欢女爱表现得很奔放吧，《狡童》、《褰裳》总有一种浮躁之感，有人说“郑诗淫乱”从某种程度上说的确如此。
至于其它国风虽然也有一些女子追求爱情的诗歌，但我认为《召南》无论从表现手法还是诗歌数量上来看，都写得大胆直率又恰到好处。
《召南·小星》这首诗对小官吏为公事而忙碌，却写出了“寔命不同”“寔命不犹”的感慨，已经有了一种对命运不公的抱怨，这或许可以看做是一种进步。写官场公事忙碌的诗歌诗经中有很多，如《邶风·北门》《曹风·候人》等它们多少了这种类似觉醒的抱怨。
至于《周南》和《召南》的区别，我觉得不是很大，感觉上《周南》的诗歌在表现上都有一份严谨，例如《葛覃》和《桃夭》。《召南》多的是一份随性吧。
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