古诗押韵

古诗分为：四言，五言，七言和杂言

今体诗（近体诗）：分为绝句（五绝和七绝）和律诗（五律，七律和排律）

唐代以前的诗歌，一般成为古诗，形式比较自由。在平仄，换韵上都比较自由，字数多少，句式长短都没有固定限制。

六朝骈俪之风的陶冶，尤其是沈约诸人开始有了将四声交织的使用。经几百年的探索酝酿，律诗最终完成于初唐的沈佺期宋之问之手。

唐以后，诗人再按古诗的形式写作，只要求押韵和句式大致整齐的叫古体诗（四言，五言，七言和杂言）

严格按照律诗的格律要求写作，叫今体诗（或近体诗，近体诗可分为律诗、绝句。这两类又包括五言和七言）。

今体诗在句数、押韵、平仄、对仗四个方面都有许多讲究。此古今二体之别所在。

一 句数

律诗八句；绝句四句；排律（律诗重复扩展，律诗的变体，一半限数十二句）

押韵

今体诗押韵要求：首句可押可不押；偶句必押。

押韵的规定：一、一般押平声韵（押仄声韵的很少）二、只能取同韵部中的字。不能出韵，不能换韵（押韵遵循“平水韵”）

今体诗的第一句押韵时，可以不受岀韵的限制，可与邻韵通押，必以主要元音相近即和谐为原则。（律诗首句可用韵亦可不用韵，用韵时亦可用邻韵）

例：

访戴天山道士不遇

唐：李白

犬吠水声中（一东）（邻韵），桃花带露浓（二冬）

树深时见鹿，溪午不闻钟（二冬）

野竹分清霭，飞泉挂碧峰（二冬）

无人知所去，愁依两三松（二冬）

注：东，冬皆为韵目。

科举制度时，必作的“试帖诗”，如有岀韵，应考人一定会被淘汰。

平仄

一、 四声（四个声调）：1.平声，2.上声，3.去声，4.入声（古四声）

北方许多方言（含北京话）和西南方言里，入声已经消失，平声分为阴阳。成为新四声：1阴平，2.阳平，3.上声，4.去声

讲究平仄是今体诗的最主要的特点。“平”是指平声。“仄”即不平；“仄”指上、去、入三声（中声调的类别）

平声含今之阴平，阳平；仄声，今的上声，去声。

诗句写作上，让这两类声调互换交错，使声调多样化，不单调。造成诗词节奏美。平仄的规则非常重要。没有平仄就没有诗词格律（普通话里，入声字转入了阴平，阳平，上声，去声）

平，上，去，入读法歌诀：

平声，平道莫低昂；上声，高呼猛烈强。去声，分明哀远道，入声，短促急收藏。

平声：轻轻一呼，既得其音；仄声，出口须重呼，始得其音，今体诗的平仄格式。

同句交错，上下句相对。

共四种句型，两大类：仄起式（仄起仄收式，仄起平收式）

平起式（平起平收式，平起仄收式）

五言

仄起式 1.仄仄平平仄（仄起仄收式）

2.仄仄仄平平（仄起平收式）（字下有下划线，表示处在这个位置的字可平可仄）

平起式 1.平平仄仄仄（平起仄收式）

2.平平仄仄平（平起平收式）

犯孤平：除韵脚外，只有一个平声字所以叫孤平（科举制度，试帖诗犯孤平就算不及格）

三平调：每句结尾，不准三个平声字连用。用则犯三平调之病。

四种句型错综变化，成为五言律诗的四种平仄格式如下：

一， 首句仄起仄收式（五言）

仄仄平平仄（出句），平平仄仄平（对句）—（平，仄句型相对，首联）

平平平仄仄（出句），仄仄仄平平（对句）—（平，仄句型相对，颔联）

仄仄平平仄（出句），平平仄仄平（对句）—（平，仄句型相对，颈联）

平平平仄仄（出句），仄仄仄平平（对句）—（平，仄句型相对，尾联）

二，首句仄起平收式（五言）

仄仄仄平平（出句），平平仄仄平（对句）—（平，仄句型相对，首联）

平平平仄仄（出句），仄仄仄平平（对句）—（平，仄句型相对，颔联）

仄仄平平仄（出句），平平仄仄平（对句）—（平，仄句型相对，颈联）

平平平仄仄（出句），仄仄仄平平（对句）—（平，仄句型相对，尾联）

三，首句平起仄收式

平平平仄仄（出句），仄仄仄平平（对句）—（平，仄句型相对，首联）

仄仄平平仄（出句），平平仄仄平（对句）—（平，仄句型相对，颔联）

平平平仄仄（出句），仄仄仄平平（对句）—（平，仄句型相对，颈联）

仄仄平平仄（出句），平平仄仄平（对句）—（平，仄句型相对，尾联）

四，首句平起平收式

平平仄仄平（入韵）（出句），仄仄仄平平（对句）—（平，仄句型相对，首联）

仄仄平平仄（出句），平平仄仄平（对句）—（平，仄句型相对，颔联）

平平平仄仄（出句），仄仄仄平平（对句）—（平，仄句型相对，颈联）

仄仄平平仄（出句），平平仄仄平（对句）—（平，仄句型相对，尾联）

注：1，三平调：律诗，绝句末尾用三个平声字，叫三平调，大忌。

绝句

五言绝句。五绝是五律的一半，所以也有四种平仄格式

1. 首句仄起仄收式

仄仄平平仄，平平仄仄平，平平平仄仄，仄仄仄平平。

2. 首句仄起平收式

仄仄仄平平（入韵），平平仄仄平（因第二句必押平声韵），平平平仄仄，仄仄仄平平。

3. 首句平起仄收式

平平平仄仄，仄仄仄平平，仄仄平平仄，平平仄仄平。

4. 首句平起平收式

平平仄仄平（入韵），仄仄仄平平（因二句必入韵，故用此句型），仄仄平平仄，平平仄仄平。

七律诗也有四个句型

1. 平起仄收式（即在五律“仄起仄收式前加平平”，变为七言“平起仄收式”）平平仄仄平平仄。

2. 仄起平收式（即在五律“平起平收式前加仄仄”，变为七言“仄起平收式”）仄仄平平仄仄平。

3. 仄起仄收式（即在五律“平起仄收式前加仄仄”，变为七言“仄起仄收式”）仄仄平平平仄仄。

4. 平起平收式（即在五律“仄起平收式前加平平”，变为七言“平起平收式”）平平仄仄仄平平。

四个句型错综变化，成为七律的四种平仄格式。

首句平起平收式

平平仄仄仄平平（入韵），仄仄平平仄仄平（此二句必押韵，故用此句型，不规则）

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平

仄仄平平平平仄，平平仄仄仄平平

2. 首句平起仄收式

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平

3 首句仄起平收式

仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平（因偶句必押平声韵，故必用此句型，上下不相对了）

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平（与师异）

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平（五字不能活用如用平声则三平调）

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平（与师异）

4首句仄起仄收式

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平（异与师）

仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平（忌犯孤平，第三个字不能活用）

绝句

1. 五绝是五律的一半，2.七绝是七律的一半，所以也有四种平仄格式（七绝平仄格式略）（绝句，律诗之半）

孤平：除韵脚外，只有一个平声字叫孤平

三平调：一诗中，连用三个平声字叫三平调（在结尾位置）

对和黏（此说有异议）

律诗八句分为四联，第一联叫首联，第二联叫颔联，第三联叫颈联，第四联叫尾联。

对：

每联的上句叫出句，下句叫对句，同一联的出句和对句的平仄是相反的，称作对（即对立）（首句如入韵、首联出句与对句平仄相对的格式就不规则）

黏：上一联的对句和下一联初句五言第二字，七言第四字，平仄相同叫黏。

“失对”：不符合“对”的规则的叫失对，失黏：不合“黏”的规则的叫“失黏”。

拗，救：律诗中出现不合平仄，但又不忍割爱，或有时因专用词和固定词组之类不合声律等等情况，于是就不得不灵活变通而写出一些“拗句”。除了有意为之，一般都应采取补救法，这在术语上叫做“拗救”。所谓 “拗救”，就是前面该用平声字的地方用了仄声字，就在后面适当的地方把一个仄声字改用为平声字作为补救。

拗救有两种：

一、本句自救，就是孤平拗救。平平仄仄平，五言第一个字（平声）；仄仄平平仄仄平，七言第三个字（平声）不能变通，必须用平声字，否则叫做“犯孤平”（除韵脚外只有一个平声字），如果不得已而犯了孤平，其本句补救办法：是把五言“平平仄仄平”中，第三个“仄”声，改用为“平声字（一拗三救）”，七言“仄仄平平仄仄平”中第五个仄声字改用为“平”声字（三拗五救）来补救，（这样本句就保持两个平声字，韵脚字不算，打破平声字孤立）例一，五律：我家南渡头（仄平平仄平），就是以“南”字之平，救“我”字之仄的，此句平仄的正格应为“平平仄仄平”，现为“仄平平仄平”（一拗三救，免犯孤平之病），例二，“笑问客从何处来”，就是以“何”字平救“客”字之“仄”，此句平仄的正格应为“仄仄平平仄仄平”（三拗五救，免犯孤平之病），现为“仄仄仄平平仄平”

二、出现在五言“平平平仄仄”句式第三个平声字，必需用平声字，不允许变通。如果把第三个平字变通为仄字，一般要把第四个仄声字改平声（三拗四救。因此式第一个平声字可变通，如果第一个平声字变用仄声字，第三个平声字也变用了仄声字而不补救，则此只有一个平声字）补救，例：无为在歧路（平平仄平仄），此句正格为“平平平仄仄”（为三拗四救，就是以“歧”字之平救“在”字之仄）

出现在七言“仄仄平平平仄仄”的句式，第五个字的平声不能变通。如果用了仄声字，应把第六个字仄声字改用为平声字以补救之（五拗六救，因此句式，第三个平声字可变通，如果第三个平声字，变用仄声字，第五个字平声字，也变用了仄声字而不补救，则此句只有一个平声字。），例：东阁官梅动诗兴（五拗六救，平仄平平仄平仄）（动字拗，诗字救）（可以通融原应用仄声字现用平声字）

注：这种拗句也可不救。王力《诗词格律概要》无此说，摘自郭锡良主编《古代汉语》备用。

对句拗救

甲：大拗必救

出句：五律出句仄仄平平仄式中第四个字当平而作仄，必须在对句平平仄仄平的第三个仄字，改为平字（上四拗下三救）其句式为“仄仄平仄仄（出句），平平平仄平（对句）”

例句

野火烧不尽（仄仄平仄仄）（正格应为：仄仄平平仄）（出句）（第四字，当平而作仄）

春风吹又生（平平平仄平）（正格应为平平仄仄平）（对句，第三个字仄声字，改用平声字）注：上四拗下三救

七律出句“平平仄仄平平仄”式中的第六个字，当平而作仄时，必须在对句第五字，“仄仄平平仄仄平”式中的第五个仄声字为平声字。

其句式为：“平平仄仄平仄仄”（出句）

“仄仄平平平仄平”（对句）

例句：青苔寺里无马迹（平平仄仄平仄仄）（出句正格应为：平平仄仄平平仄，第六字应平而改用仄为拗句）

绿水桥边多酒楼（仄仄平平平仄平）（对句正格应为：仄仄平平仄仄平。改第五个仄声字为平声字，以救上拗句），此外拗句都可不救。

古体诗的平仄

清。赵执信著《声调谱》，古诗也有平仄的讲究。五言，七言的三字脚来说，就有下列的四种格式

一、仄平仄

二、仄仄仄

三、平仄平

四、平平平

例如：下终南山过斛斯山人宿置酒 李白

暮从碧山下（仄平仄）

山月随人归（平平平）

却顾所来径（仄平仄）

苍黄横翠微（平仄平）

相携及田家

童稚开荆扉（平平平）

绿竹入幽径（仄平仄）

欢言得所憩（仄仄仄）

美酒聊共挥（平仄平）

长歌吟松风（平平平）

曲尽何星稀（平平平）

我醉君复乐

陶然共忘机

古绝

绝句起源于律诗之前，唐之前的绝句不讲平仄，也可以押仄声韵，古体的绝句叫古绝。后人把今体的绝句称为“律绝”

押仄声韵古绝，

归山深浅去，须尽丘壑美（仄）

莫学武陵人，暂游桃源里（仄）

对仗

出句与对句的词义成为对偶。“天”对“地”，“风”对“雨”等等。古说动对动，静对静。今说，以语法术语解释。同类词相对。

一、数目对

例：潮平两岸阔，风正一帆悬（王湾）

二、颜色对

例：绿树村边合，青山郭外斜（孟浩然）

三、方位对

例：青山横北郭，白水绕东城（李白）

四、天文对

例：露从今夜白，月是故乡明（杜甫）

五、地理类

例：岭树重遮千里目，江流曲似九回肠（柳宗元）

六、时令对

例：晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍（李白）

七、动物类

例：云移雉尾开宫扇，日绕龙鳞识圣颜（杜甫）

八、植物类

例：秋草独寻人去后，寒林空见日斜时（刘长卿）

宽对：名词不同类相对

例：树深时见鹿，溪午不闻钟（“树”植物，“溪”地理，鹿，动物，钟，器用）

借对，借音而对：

例：野日荒荒白，春流泯泯清（借“清”为白，“白”对“清”为借对）

流水对

对仗，一般是上联一句，下联一句，各自独立的，但是上下联合成一句，上联不能独立成句的，叫做流水对。

例：海内存知己，天涯若比邻（上下句合表，友情心相印）

即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳（上下句合表，行程路线）

律诗对仗要求

颔，颈必须对仗。

例：秋日赴阙题潼关驿楼 许谭

红叶晚萧萧，长亭酒一瓢

残（形）云（名）归（动）太华（专用名词），疏（形）雨（名）过（动）中条（专用名词）

帝乡明月到，犹自梦鱼樵

古体诗可以完全不对仗，有时候为了需要，可以用一些对仗，对仗用在什么地方都可以。

例 前出塞（其六）杜甫

挽弓当挽强，用箭当用长

射人先射马，擒贼先擒王

杀人亦无限，立国自有疆

苟能制侵陵，岂在多杀伤

以上内容，1 摘自《诗词格律概要》（王力著）

2 《古代汉语》（主编：郭锡良，李玲璞）

本文来源：https://www.2haoxitong.net/k/doc/0f120dc30875f46527d3240c844769eae009a3e6.html