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浅析余秋雨《文化苦旅》的创作特色陈巧玲
浅析余秋雨《文化苦旅》的创作特色陈巧玲
发布时间:2019-08-19 来源:
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浅析余秋雨《文化苦旅》的创作特色陈巧玲
作者:孙嘉
来源:《语文建设
·
下半月》
2014
年第
07
期
摘要:将灵魂落于山水,将悲情寄于历史,是余秋雨《文化苦旅》之特点,也是近年来对
其评论的重点,其描写之审美、议论之情趣、抒情之韵味,则向我们呈现了文化之
“
美
”
、文化
之
“
苦
”
。本文就以《文化苦旅》中的
“
美
”
与
“
苦
”
为切入点,分析其创作特色。
关键词:《文化苦旅》
创作特色
“
美调
”
与
“
苦蕴
”
引言
山水文化、历史文化、人文山水是余秋雨的《文化苦旅》的表征,也是实现文化之苦的寄
托点,其感情的隐性表现,是其创作的最大特征,而分析《文化苦旅》自身的散文价值,其在
语言、文字以及情境蕴含上呈现出
“
美
”
的姿态,而《文化苦旅》的散文价值和情感价值激化了
中国文学创作的新走向,实现着整个文化文学的承接与发展。
一、《文化苦旅》创作之
“
美调
”
若说《文化苦旅》是美的,肯定会引起众多人的反对,因为文化的思想是
“
苦
”
的,这就是
文学思想的作用性的力量,但若说《文化苦旅》言语、表达、情调衬托之美,则就恰如其分
了。
(一)言语之美
文化散文是对《文化苦旅》的属性之解说,而作为散文,其主要特点便在于语言艺术,通
过言语表述,文字调整,以及字间组合实现着散文之魅力,对于这个响世文学作品来说更是如
此。其一,用字之美。语言之壮气,文字之霸气,字字简洁,字字着力,是余秋雨用字的关注
点,而在文化描述之中,也许只有这样的文字,才能够将其心声放出,且看《夜雨诗意》中
“
将军眉舒了,谋士自悔了,君王息怒了,英豪冷静了,侠客止步了,战鼓停息了,骏马回槽
了,刀刃入鞘了,奏章中断了,敕令收回了,船楫下锚了,酒气消退了,狂欢消解了,呼吸匀
停了,心率平缓了。
”
其中的动词,是点点入心,而通过各项人物及事物的变态用字,使我们
感受到战场之平息,体味激情下的平静。其二,组句之美。运用多种形式进行组句,是《文化
苦旅》的重要特征,其不仅在于句子与句子间的整齐美,而且以每句自身美,实现着整体性的
语言、句子美。多种修辞方式是文章组句的基本承载体,其中对偶、排比、顶针、回环等是文
章中最常见的,如在
“
唐代的笑容,宋代的衣冠
”——
《道士塔》,在借助历史文化之瑰丽的同
时,以短语对偶的形式,让我们感受到文字之美,而
“
婀娜的体态变成碎片,柔美的浅笑变成
泥巴
”
,则以婀娜的体态
——
柔美的浅笑,变成碎片
——
变成泥巴,形成单句对偶。此外,文
章中,还包含长句对偶、上下句对偶和段落性对仗的情况;而如上面《夜雨诗意》中的十五个
本文来源:
https://www.2haoxitong.net/k/doc/1107b8cba66e58fafab069dc5022aaea988f4185.html
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