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说话要讲究声音。朱自清说:“兼耳底心底音乐而存之。”说的是声音的美感、宏亮、圆润、字正腔圆才能谈得上美,要做到这些,必须科学地掌握以下几个方面的要领。
一、呼吸与发声
气乃声之源。韩愈说:“气,水也;言,浮物也。水大而物之浮者大小毕浮。气之与言犹是也,气盛则言之短长与声之高下者皆宜。”①用于说话的气主要是靠呼吸。我们日常生活中的说话,大体有三种呼吸方式:
(一)胸式呼吸。这种呼吸主要靠胸部上端进行。吸气时,横膈膜下降程度很小,腹肌基本上没有运动。呼气时,只把肌肉放松以恢复原状。这种呼吸,吸入的气流量不大,气息很浅、发高音时,显得中气不足,容易造成喉头及颈部肌肉的紧张,声音干瘪,缺乏弹性。
(二)腹式呼吸。这种呼吸,靠横膈膜上下移动,扩大胸腔的上下径。这时,小腹鼓起或收缩。这种呼吸比胸式呼吸要深一些,因而呼吸力量要强一些,在平常说话的呼吸中占有优势。但由于腹式呼吸,胸肌不能积极推动胸廓,胸部固定在一定的状态上,得不到胸部呼吸肌肉的配合,气流量仍然不是很大。 (三)胸膈式呼吸。这是胸式呼吸和腹式呼吸的联合,也叫胸腹联合呼吸。吸气时,一方面借助胸部呼吸肌肉群的力量使肋骨提高与扩展从而扩大胸腔;同时,横隔膜收缩下降增加胸部容积,胸腔得到了全面的扩大,气流量就比前两种呼吸方法大多 了,有利于用气发声。
日常生活的说话,在用气方面的讲究并不大,能做到腹式呼吸和胸隔式呼吸就已经不错了。但用于演讲,用于朗读,用于讲课等,显然不够,还必须掌握更科学的呼吸方法,这就是有控制的胸腹联合式的呼吸。这种呼吸方法是在胸隔式呼吸的基础上加强呼气时的控制。即呼气时不马上放松,而是持续工作并逐渐放松,同时小腹自然内收,有一种内外对抗的感觉。这样呼吸,既能“开源”,扩展两肋,全面吸气;更能“节流”,把气息停留在体内深处,不是一下就把气吐完,而是用两肋逐渐展开和小腹内收拉住呼出的气流,有控制地将气流呼出,使气按照说话的需要有调节地均匀地呼出,从而既有声音的变化,又能清晰生动地表情达意。这是一种最科学,也最理想的呼吸方法。
除上述几种正常呼吸的方法之外,还有一种补气的方法,也叫偷气。就是说话时,情绪激昂,语速较快,需要增大气流量以加强语势,但又不允许有大的停顿来换气,这就只能边说边吸气,在一刹那问迅速地用口和鼻吸人少量的气流作为补充。 二、共鸣

声带本身发出的声音是微弱的,只有经过喉腔、咽腔、口腔、鼻腔、胸腔的共鸣,声音才能扩大,才能获得宏亮、圆润、悦耳的声音。
在口语表达中,主要运用的是以口腔为主,中、低、高三腔共鸣的方式。中音共鸣区就是口腔共鸣,它是硬腭、软腭以下,胸腔以上的喉腔、咽腔、包括口腔各共鸣体。低音共鸣区主要是指胸腔共呜。高音共鸣区主要是指鼻腔共鸣,即硬腭、软腭以上的共鸣体。 共鸣的要领:
(一)扩大共鸣腔,张大嘴说话。这样,口腔、咽腔、舌头放松,喉头处于吸气位置,整个发声通道畅通无阻,就可以获得最大限度的共鸣。但不是任意扩大,而必须是根据说话的需要加以控制。
(二)控制舌头。舌前部举得过高,口腔扁平,声音单薄;舌根下压过分,发音通道向前延伸,声音浑浊不清。因此,关键是控制舌头。舌头的伸缩,可以改变口腔的形状,对共鸣产生重要的影响。
(三)均衡协调。肌肉过于紧张,声音僵硬,没有弹性;肌肉过于松弛,声音不集中,没有力度,因此发声时,应该保持均衡紧张的状态。还要注意协调。人们常常只注意控制自己的唇、舌、齿而忘记控制咽肌。咽肌直接关系到软腭的闭合,如果不能协调运用,就造成“漏气”而出现鼻音。其他各个部位也同样需要均衡协调。 三、吐字归音
字正腔圆,清晰饱满,这是口语发声的基本要求,教师口语更要做到这两点。
这里的关键是把每个字音的字头、字腹、字尾都要发得清楚完整。每一个字的发音过程可分成出字、立字和归音三个阶段。出字是指声母和韵头(介音)的发音,立字是指韵腹(主要元音)的发音,归音是指韵尾的发音收尾。三个阶段的具体要求是立字发音的动程大,时间长,出字和归音发音的动程小,时间。 出字要准确有力;立字要拉开立起,圆润饱满;归音趋向要鲜明,干净利索。
四、嗓音保健
据有关统计资料表明,百分之七十的教师,程度不同地患有声带疾病。嗓子是口语交际的工具,更是教师的职业“本钱”,必须学会科学地用嗓和护嗓。 (一)选择恰当的用声方法、除了科学地掌握前面所说的用气发声、共鸣控制外,教师要特别注意选择自己自如声区中的最佳音域和最佳音量。切忌生

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