杨逸明：我的创作谈和诗词观

杨逸明：我的创作谈和诗词观

上海诗词学会2016年第二次诗词创作讲座

杨逸明

一、平仄格律是严一些好还是宽一些好学写格律诗词会经历三个阶段：一是喜欢怎么写就怎么写却时时出律出韵（从心所欲，逾矩）；二是不出律不出韵却总“以辞害意”写不出自己喜欢写的东西（不逾矩，但不能从心所欲）；三是喜欢怎么写就怎么写都能不出律不出韵（从心所欲，不逾矩）。格律诗词中逢单松一把，逢双紧一把。（逢单的句子出现拗句，三仄收尾，可救可不救。逢单出现特拗、大拗的句子。）举例： “怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。” （杜甫）“潮平两岸阔，风正一帆悬。”（王湾）“昔闻洞庭水，今上岳阳楼。”（杜甫）“人事有代谢，往来成古今。”（孟浩然）“向晚意不适，驱车登古原。”（李商隐） “一生报国有万死，双鬓向人无再青。”（陆游）“江流衮衮望不极，世事悠悠私自怜。”（元好问）“青山历历乡国梦，黄叶萧萧风雨秋（元好问）”崔颢《登黄鹤楼》昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。李白《鹦鹉洲》鹦鹉来过吴江水，江上洲传鹦鹉名。鹦鹉西飞陇山去，芳洲之树何青青。烟开兰叶香风暖，岸夹桃花锦浪生。迁客此时徒极目，长洲孤月向谁明。李白《登金陵凤凰台》凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。三山半落青天外，二水中分白鹭洲。总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。

二、押韵是平水韵好还是普通话新声韵好？评判好诗的 标准：第一眼前一亮，第二心中一颤，第三喉头一热。目前，全国各地诗词界有四种押韵方式：

1、严格遵守平水韵。2、在平水韵的基础上适当放宽，用邻韵。3、普通话新韵，但是保留入声。4、完全用普通话新韵。举例：杨逸明《三月五日有感》普通战士不平凡，形象光辉未许芟。灯下孜孜毛著学，街头屡屡大娘搀。题词竟是他挥笔，榜样依然尔领衔。口号年年逢此日，总随春燕共呢喃。廖国华《母亲节有感》梦里家常细细拉，旧时伤痛早结痂。杯中有限从不醉，兜里无多也夠花。小病养身休住院，乖孙远嫁喜添娃。人生到此唯一恨，已过三年未喊妈。《随园诗话》：“老学究论诗，必有一副门面语。作文章，必曰有关系；论诗学，必曰须含蓄。此店铺招牌，无关货之美恶。”杜甫诗：“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。”苏轼诗：“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。”孟浩然的《春晓》：“春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少？”如果改成：“落花眠不知，晓觉春多少。风雨夜闻声，来啼处处鸟。”

三、塑造意象的是沿用旧典好还是自辟蹊经好？试比较：“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”与“自从与你分离后，我的心中都是愁。”“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。” 与“朋友虽多谁最好，张三送我有深情。” “夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。”与“夜半依然难入睡，盼能为国保边疆。”孔子讲道理还常常请意象——这个“形象大使”来说话。子在川上曰：“逝者如斯夫！不舍昼夜。”“岁寒，然后知松柏之后凋也。”“为政以德，譬如北辰，居其所而众星共之。”钱钟书说：“诗歌的美学，是写心赋物，不应一味写实刻画，而应如筛盛水、网罗风一样既实又虚，诗要富有意境，微茫而不落空诠，活泼空灵，能感知而不能捉搦。”袁枚说：“诗虽新，似旧才佳。”试举几例：黄俊卿《茶馆》春风满座溢清香，海论山谈聚四方。药石醍醐评国事，牢骚块垒涤诗肠。无须心悸金箍紧，再没人揪辫子长。为问何来天地阔？邓公关闭一言堂。高立元《春雨如酥，车经新华门见紫燕飞进中南海，有吟》锦梭交掷为谁忙，欲筑新巢觅栋梁。轻剪微风裁细雨，翻飞绿瓦过红墙。柳间啭舌声声脆，池畔銜泥口口香。只作寻常檐下臥，不妨屋主写华章凌大鑫《伞》（新声韵）敢将花季对炎凉，收放自如能短长。瘦骨撑出新世界，丹心托起大文章。只求路上遮风雨，无意人间做栋梁。最是晴和堪笑慰，劝君莫负好阳光。孔繁宇《喝火令·盐》君把千瓢水，结成一粒晶。我拈些许入汤羹。犹念那方蓝色，犹解海之情。 几点咸咸雨，几丝涩涩风。几多滋味化其中。所以平凡，所以更从容，所以寻常日子，越品越香浓。杨逸明《咏葱》指纤腰细影娉婷，身贱心高未可轻。何惧赴汤成碎末？不辞投釜斗膻腥。性情难改辛而辣，风气堪称白且清。调入佳肴凭品味，有香如故慰生平。李树喜《题双枪老太婆塑像》远离战火久，事理乱成堆。老太双枪在，不知该打谁。李树喜《下鹳雀楼》众鸟疑飞尽，黄河似不流。欲知百姓事，请下一层楼。杨逸明《题喜玛拉雅山脉》雪域神奇多少山，无名无字耸云端。随移一座中原去，五岳都须仰首看。《塞外见大雁排列人字形横空而过》金风渐减远山青，一字飞来目最醒。撇捺雁行天上写，世间团队少人形。《黄山夕眺》万壑生风扫暮云，千峰翘首斗嶙峋。夕阳分配金黄色，高富低贫也不均。

四、语言是典雅好还是浅俗好？辛弃疾：“恨不跃身千载上，趁古人未说吾先说。”黄庭坚说：“文章切忌随人后。”萧子显在《南齐书·文学传论》里很不满意诗歌“缉事比类……或全借古语，用申今情”。说理有理趣，写景有景趣，抒情有情趣，立意有意趣。所谓“诗有别趣”也。周退密《九九有感》迎来九十九春秋，小老头成老老头。腿足全衰难似鹤，耕耘不断爱为牛。门多求字偿难遍，客至投诗急欲酬。侨寓春申七十载，梦中时作故乡游。吳祖刚《无题》黄浦滩边浪拍空，烟封雾锁大江东。层楼处处歌秦女，市井家家拜赵公。万贯腰缠个体户，通宵血战一条龙。白头三五羞无事，闭目凝神练气功。

诗词创作的语言可以有多种风格。杜甫有《秋兴八首》：“画省香炉违伏枕，山楼粉堞隐悲笳。”“匡衡抗疏功名薄，刘向传经心事违。”“西望瑶池降王母，东来紫气满函关。”“织女机丝虚夜月，石鲸鳞甲动秋风。”《咏怀古迹五首》：“翠华想像空山里，玉殿虚无野寺中。”“伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹。”李商隐有《锦瑟》：“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。”“”也有《江村》：“老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩，”《客至》：“花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。”《又呈吳郎》：“即防远客虽多事，便插疏离却甚真。”。白居易：“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。”“明月好同三径夜，绿杨宜作两家春。”“田园寥落干戈后，骨肉流离道路中。”元稹：“昔日戏言身后意，今朝都到眼前来。衣裳已施行看尽，针线犹存未忍开。”辛弃疾《清平乐》茅檐低小。溪上青青草。醉里蛮音相媚好。白发谁家翁媪。大儿锄豆溪东。中儿正织鸡笼。最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。辛弃疾《西江月》明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。刘征《客至》高谈朗笑众声哗，阵阵门铃客到家。老友拍肩叹华发，诗朋叉手赞新茶。弹筝共赏渔舟晚，秉烛不知月影斜。人去夜阑情未尽，案头留赠数篮花。孔繁宇《南乡子·与闺蜜逛街》搭背又勾肩，比罢鞋跟比耳环。兴到浓时拍掌笑，腰弯。哪管旁人侧目观。专柜惹流连，争试新衣妆镜前。偷眼先瞄签上价，惊天。佯道款型忒一般。综上所述课件，当代有很多诗词作者只认死理，只走一条死胡同，有点可笑。语言的功力可以用三张“试纸”一试：第一张“绿叶红花”，人人眼中之景，人人能道之语。第二张“绿嫩红鲜”，人人眼中之景，非人人能道之语。第三张“绿肥红瘦”，诗家语，诗人眼中之景，非常人能道之语。1、传统典雅型严进法《诉衷情》直肠面世信难行。心绪压难平。蛩鸣竹滴松咽，窗外已三更。灯半暗，月微明。酒空瓶。一身傲骨，一世疏狂，一影伶仃。张青云《秋夜泊南京下关港》黄芦苦竹夜维舟，冷月如钩照玉楼。欲梦三巴关塞远，半江渔火一江愁。张青云《雨夜》飘帘檐溜渐如酥，叵耐春寒沁薄襦。谁念红楼听雨客，一灯如豆梦夔巫。魏新河《水龙吟·黄昏飞越十八陵》白云高处生涯，人间万象一低首。翻身北去，日轮居左，月轮居右。一线横陈，对开天地，双襟无钮。便消磨万古，今朝任我，乱星里，悠然走。 放眼世间无物，小尘寰、地衣微皱。就中唯见，百川如网，乱山如豆。千古难移，一青未了，入吾双袖。正苍茫万丈，秦时落照，下昭陵后。2、雅俗共赏型殊同《西站送客》客中送客更南游，一站华光入夜浮。说好不为儿女态，我回头见你回头。葛勇《小说人生》有人名字绕心田，借酒酣时说李娟。众友无言秦旭哭，吾妻已死十三年。楼立剑《云》奇峰如雪卧天涯，朝暮窗前对酒茶。爱那十分清净地，欲锄一亩种梅花。李伟亮《回保定乘K字车》过眼风光数点青，黄昏广播细聆听。慢车自有人情味，每在深秋小镇停。韦树定《甲午初夏过圆明园》临榭骄阳似火明，夏宫盛况复经营。谁知石缝劫灰沃，芳草年年忍痛生。星汉《武当山金顶望云感赋》远飘虚幻压红尘，平割乾坤上下分。老去书生奸猾甚，倚岩不肯踏青云。星汉《谒杨子荣烈士陵园感赋》自古文人岂可轻，大都小说识精英。牺牲排长千千万，史册几人留姓名？一介愚夫《祖孙乐》两岁孙娃头戴盔，挥枪直把老翁追。佯装中弹朝天仰，一日牺牲好几回。孔繁宇《偶忆》偶忆当初那个他，翩翩年纪恰风华。青春浅印一桢照，书页香藏几瓣花。月把痴情团作梦，风将往事散成沙。如今通话只相问：你在远方还好吗？杨逸明《游黄果树》天欲豪吟气势雄，银河怒泻诉情衷。人投崖洞穿行瀑，壑展襟怀架设虹。奇景方观黄果树，新闻正播白岩松。世间汚秽除难尽，安得飞泉一洗空。3、创新求奇型当代诗人伊莎说：“语言的似是而非和感觉的移位（或错位）会造成一种发飘的诗意。”李树喜《清平乐·山中溪流》渐行渐远，曲曲还款款。圆缺阴晴全不管，涂抹山光浅浅。时而隐匿潜行，时而欢跳奔腾，精彩只一小段，看来好似人生。李忠利《卜算子·开心鬼》黑下太阳来，未必终身悔。摸索前行一路歌，做个开心鬼。高举一颗心，照亮山和水。绝处逢生重晚晴，有空偷偷美。刘庆霖《观妻缝衣有感》窗前缝缀用情真，脱手方知针脚匀。彩布中间加片梦，衣衫穿旧梦还新。曾少立《风入松》南风吹动岭头云。花朵颤红唇。草虫晴野鸣空寂，在西郊、独坐黄昏。种子推翻泥土，溪流洗亮星辰。曾少立《西江月》秋雨三千白箭，春花十万红唇。流年旧事候车人。背对山间小镇。酒肆阑珊灯火，歌楼午夜风尘。繁华似梦似青春。似你回眸一瞬。蔡世平《鹧鸪天·观荷》我有池塘养碧萝。要留清梦压星河。时将绿影花浓缩，便入柔肠细折磨。闲意绪，小心歌。近来水面起风波。夜深常见西窗月，又碰蛙声又碰荷。辛弃疾《西江月·遣兴》醉里且贪欢笑，要愁那得工夫。近来始觉古人书，信着全无是处。昨夜松边醉倒，问松“我醉何如？”只疑松动要来扶，以手推松曰“去！”刘能英《水龙吟·登北固亭怀辛弃疾》千年前的江山，千年前的风和雨。少年的梦，穿过巷陌，飘过草树。落在楼头，轻于烟雾，细于尘土。那一腔热血，满怀壮志，浸润了，英雄弩。不管此弓开否。但翻成、稼轩词句。几分激越，几分惆怅，唱红万户。报国之心，平戎之策，中兴之举，已随京口这，名亭北固，镇江千古。

五、表现汉字的魅力是自由体新诗好还是旧体格律诗好？新诗有新诗的触觉，旧诗有旧诗的韵味，要表现一些特殊的情感，旧诗和新诗各有各的绝活，谁也替代不了对方。新诗写到淋漓尽致的时候，旧诗无能为力；旧诗写到登峰造极的时候，新诗也一筹莫展。举例： “草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。”“孤灯燃客梦，寒杵捣乡愁。”（岑参）。“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”（孟浩然） “岭上晴云披絮帽，树头落日挂铜钲。”“雪乳已翻煎处脚，松风忽作泻时声”（苏轼）“山抹微云，天粘衰草。”（秦观）“人比黄花瘦。”（李清照）“一帘疏雨湿花愁。”（孙光宪）“水是眼波横，山是眉峰聚。欲问行人去那边，眉眼盈盈处。”（王观）“云破月来花弄影。”（张先）“红杏枝头春意闹。”（宋祁）“好山万皱无人见，都被夕阳拈出来。”（杨万里）“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”（李清照）“月来满地水，云起一天山”（郑燮）等。（以上旧诗）“从星星的弹孔里将/流出血红的黎明。”(北岛《宣告》)“即使你穿上天的衣裳，我也要解开那些星星的纽扣。”（芒克《心事》）“我从那一束雪白的亮光/铺成的桥上/坠落下来/浑身疼痛/我不停地呻吟”（牛汉《梦游》）“子夜的灯/是一条未穿衣裳的/小河//你的信像一尾鱼游来”（洛夫《子夜读信》）“当灯光串起雨滴/缀饰在你肩头/闪着光，又滚落在地”（北岛《雨夜》）“酒入豪肠，七分酿成了月光/余下的三分啸成剑气/绣口一吐就半个盛唐”（余光中《寻李白》）“让阳光的瀑布/洗黑我的皮肤”（顾城《生命幻想曲》）“车灯戳穿的夜/桔红色的地平线上/我们很孤寂”舒婷《北京深秋的晚上》“雪锹铲平了冬天的额头……太阳的光芒像出炉的钢水倒进田野（多多《春之舞》）（以上新诗）我学习了不少新诗的写法，所以写旧体诗词也受到一定的影响。举例：《金缕曲·新游子吟》：“赤子心泉何所似？一座黄河水库！”《卜算子·回忆》：“岁月长河小岛多，往事波间耸。” 《登西塞山》：“江水急弯成直角，山亭环望作圆心。”《迎春漫笔》：“雨后樱花初表白，风前柳叶共垂青。山多坎坷云安慰，泉有叮咛石细听。”《初春雨夜》：“小楼停泊烟云里，零距离听春雨声。”

六、诗词创作经验归纳严羽说：“学诗有三节：其初不识好恶，连篇累牍，肆笔而成；既识羞愧，始生畏缩，成之极难；及其透彻，则七纵八横，信手拈来，头头是道矣。”屈原的《离骚》中有三句诗应该成为我们的座右铭：第一句“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。”无论人生还是学习诗词创作，都是一个漫长的过程，不应该投机取巧，不可能一蹴而就。第二句“亦余心之所善兮，虽九死其犹未悔。”

诗词创作的心得体会：①大题小作，化抽象为具体；②炼字炼句，化熟悉为陌生；③发挥想像，化质实为空灵；④抓住细节，化空腔为实在；⑤多用修辞，化呆板为生动； ⑥提升立意，化平庸为高尚。⑦删繁就简，化啰嗦为凝练。 ⑧突出主题，化平淡为深刻。⑨慢抖包袱，化直白为跌宕。 ⑩穿插红线，化零碎为完整。

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杨逸明，笔名晚风。1948年生于上海，祖籍江苏无锡。当过工人、教师、干部。中华诗词学会第二届和第三届副会长。现为中华诗词学会顾问、中国作家协会会员、上海诗词学会副会长、《上海诗词》主编。出版诗集《飞瀑集》、《古韵新风》等多种。杨逸明老师的部分作品回顾：创意自成思想者 遣词兼任指挥家 ——诗词创作琐记杨金亭先生的爱情诗（悼亡诗）当代诗词创作漫谈杨逸明老师诗词讲座书斋“阅剑楼”的感悟【当代诗家】杨逸明——格律诗词中散文化句式小议【诗与生活】杨逸明访谈（二）【当代诗家】杨逸明——读江荣清诗词有感 小楼听雨诗刊

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