古诗押韵规则

押 韵

　　黄金级:a an ang e en eng o on ong(宏亮级)

　　白银级:ui yi u ye ing(细弱级)

　　红铜级:ao on ai uo(柔和级)

　　押韵是在诗文中，把同韵字放在不同句子的相同位置上，一般把韵放在句尾，所以又叫韵脚。

　　句子押韵，不仅便於吟诵和记忆，更使作品具有节奏、声调谐和之美。

　　例子(1)：白日依山尽，黄河入海流；欲穷千里目，更上一层楼。《登鹳雀楼》王之涣

　　例子(2)：月光光，照地堂；年卅晚，摘槟榔。《月光光》(童谣)

　　例子(3)：不因气压摇摆，只因有你拥戴。《我的骄傲》歌词 Anders Lee、黄伟文

　　例子(4)：你「精」我都「精」，饮杯竹叶青。「竹叶青」广告语

　　把同韵的字有规律地配置在诗词等韵文的句尾。各句押韵的字叫做韵脚或韵字。押韵是诗词等韵文的语言特点之一。其主要作用是使声音和谐优美，吟诵顺口悦耳， 便于记忆流传。“韵”和“韵母”是两个并不完全相同的概念，所谓同韵，指韵腹相同或相近的韵母，如有韵尾则韵尾相同，韵头可以不同。为了便于押韵，人们把同韵的、可以相押韵的字归纳为若干韵部，根据现代北京语音的音系归纳的韵部，最常见的有十八韵和十三辙（附：十八韵、十三辙跟普通话韵母对照表）①。

　　【简介】

　　所谓押韵（也叫压韵、叶韵），就是把相同韵部的字放在规定的位置上。

　　所谓韵部，就是将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部。

　　同一韵部内的字都为同韵字。任何诗歌都要求押韵，古今中外概莫能外，所不同者，对于押韵的限制多与少、严与宽的不同而已。这也是诗歌同其它文学体裁的最大分别。比较常用的是【108部平水韵】②。

　　押韵是增强诗歌音乐性的重要手段，近体诗为了使声调和谐、容易记忆，对于押韵十分讲究。古人通常使用官方颁布的专门指导押韵的书，如《唐韵》、《广韵》、《礼部韵略》、《佩文诗韵》、《诗韵集成》、《诗韵合壁》等，以南宋王文郁撰的《新刊韵略》最为流行，即世人所谓之【108部平水韵】。

　　但是需要明白，并不值得为迁就押韵而破坏诗句的自然，除非是参加科举，否则即使偶尔一两句出韵，古人也是允许的。

　　【规则】

　　近体诗押韵有较严格的规定，总结如下：【首句可押可不押，下句必押平声韵】③

　　１、【偶句押韵】：

　　律诗是二四六八句押韵，绝句是二四句押韵，无论律诗还是绝句，首句均可以押韵或不押韵。例如：

　　寄扬州韩祚判官　（杜牧）

　　青山隐隐水迢迢，秋尽江南草木凋。

　　二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。

　　第一二四句押韵。又如：

　　登乐游原　（李商隐）

　　向晚意不适，驱车登古原。

　　夕阳无限好，只是近黄昏。

　　首句并不入韵，二四句押韵。一般来说，五言诗首句不入韵为常见，七言诗首句入韵为常见。关于首句押韵与否的平仄规律请参照【平仄简表】④

　　２、【只押平声韵】：

　　近体诗规定，只能押平声韵，这几乎是一条死规矩，事实上以近体诗的体例假如押仄声字会感到非常拗口，所以古人都能自觉遵守这一规则。记忆中也没有任何可供借鉴的反例，所以这里就不另举例。

　　３、【一韵到底】，中间不能换韵。古诗（古风）允许中途换韵，但近体诗不允许这样。

　　【首句押韵可借邻韵】

　　古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四支和五微，混在

　　一起通用，称为通韵。但是近体诗的押韵，必须严格地只用同一韵部的字，即使

　　这个韵部的字数很少（称为窄韵），也不能参杂了其他韵部的字，否则叫做出韵，是近体诗的大忌。但是如果是首句押韵，可以借用邻韵。因为首句本来可押可不押，所以可以通融一下。比如《军中醉饮寄沈八刘叟》：

　　酒渴爱江清，余甘漱晚汀。

　　软沙倚坐稳，冷石醉眠醒。

　　野膳随行帐，华音发从伶。

　　数杯君不见，都已遣沈冥。

　　这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青，但首句借用了八庚的“清”。

　　这叫做借邻韵发端，在晚唐开始流行，到了宋代，甚至形成了一种风气。

　　请参照通转古韵、【108部平水韵】

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