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仿写乡愁余光中的诗

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仿写乡愁余光中的诗
仿写乡愁余光中的诗篇一：
友情小时候
友情是一种永不消失的快乐我在这头你也在这头长大后
友情是一股奋发强国的拼劲我在前头你也在前头后来啊
友情是有一种史料未及的离别我在这头你去了那头而现在
友情是一种长久的期盼我在这头你仍在那头
仿写乡愁余光中的诗篇二：
幸福小时侯
幸福是一颗小小的糖果含在嘴里却甜在心头长大后

幸福是一本厚厚的同学录人各四方真情却浓聚一处后来啊
幸福是一张和美的全家福时光流逝但笑容永铸而现在
幸福是一封暖暖的家书远在天边然而温馨眼前
仿写乡愁余光中的诗篇三：
思念小时候
思念是一件暖暖的毛衣穿在外头喜在心头长大后
思念是一次短短的通话听进耳里甜在心里后来啊
思念是一顿可口的晚餐吃在嘴里暖在心里而现在

思念是一段长长的距离看在眼里伤在心里温茜然愿望小时候
愿望是一根甜甜的棒棒糖含在嘴里美在心里长大后
愿望是一张优秀的成绩单付出在过去收获于现在后来啊
愿望是一所理想的大学苦在现在甜在未来而现在
愿望是一顿团圆饭想象在脑海幸福在心里田亚灵笑容幼儿时
笑容是一颗甜甜的糖果含在嘴里甜在心里小学时
笑容是一个美丽的贝壳

拿在手里喜在心里中学时
笑容是一张小小的名片笑的多了朋友就多了毕业后
笑容是一张虚伪的面具笑在脸上却痛在心里拓展阅读：乡愁赏析
正像中国大地上许多江河都是黄河与长江的支流一样，余光中虽然身居海岛，但是，作为一个挚爱祖国及其文化传统的中国诗人，他的乡愁诗从内在感情上继承了我国古典诗歌中的民族感情传统，具有深厚的历史感与民族感，同时，台湾和大陆人为的长期隔绝、飘流到孤岛上去的千千万万人的思乡情怀，客观上具有以往任何时代的乡愁所不可比拟的特定的广阔内容。余光中作为一个离开大陆三十多年的当代诗人，他的作品也必然会烙上深刻的时代印记。《乡愁》一诗，侧重写个人在大陆的经历，那年少时的一枚邮票，那青年时的一张船票，甚至那未来的一方坟墓，都寄寓了诗人的也是万千海外游子的绵长乡关之思，而这一切在诗的结尾升华到了一个新的高度：“而现在/乡愁是一湾浅浅的海峡/我在这头/大陆在那头。”有如百川奔向东海，有如千峰朝向泰山，诗人个人的悲欢与巨大的祖国之爱、民族之恋交融在一起，而诗人个人经历的倾诉，也因为结尾的感情的燃烧而更为撩人愁思了，正如诗人自己所说：“纵的历史感，横的地域感。纵横相交而成十字路口的现实感。”(《白玉苦瓜》序这样，诗人的《乡愁》是我国民族传统的乡愁诗在新的时代和特殊的地理条件下的变奏，具有以往的乡愁诗所不可比拟的广度和深度。在意象的撷取和提炼上，这首诗具有单纯而丰富之美。乡愁，本来是大家所普遍体验却难以捕捉的情绪，如果找不到与之对应的独特的美的意象来表现，那将不是流于一般化的平庸，就是堕入抽象化的空泛。《乡愁》从广远的.时空中提炼了四个意象：邮票、船票、坟墓、海峡。它们是单纯的，所谓单纯，绝不是简单，而是明朗、集中、强烈，没有旁逸斜出意多文乱的芜蔓之感;它们又是丰富的，所谓丰富，也绝不是堆砌，而是含蓄。有张力，能诱发读者多方面的联想。在意象的组合方面，《乡愁》以时间的发展来综合意象，可称为意象递进。“小时候”、“长大后”、“后来呵”、“而现在”，这种表时间的时序像一条红线贯串全诗，概括了诗人漫长的生活历程和对祖国的绵绵怀念，前面三节诗如同汹涌而进的波涛，到最后轰然而汇成了全诗的九级浪。

《乡愁》的形式美也令人瞩目。它的形式美一表现为结构美，一表现为音乐美。《乡愁》在结构上呈现出寓变化于传统的美。统一，就是相对地均衡、匀称;段式、句式比较整齐，段与段、句与句之间又比较和谐对称。变化，就是避免统一走向极端，而追逐那种活泼、流动而生机蓬勃之美。《乡愁》共四节。每节四行，节与节之间相当均衡对称，但是，诗人注意了长句与短句的变化调节，从而使诗的外形整齐中有参差之美。《乡愁》的音乐美，主要表现在回旋往复、一唱三叹的美的旋律，其中的“乡愁是——”与“在这头……在那(里头”的四次重复，加之四段中“小小的”、“窄窄的”、“矮矮的”、“浅浅的”在同一位置上的重叠词运用，使得全诗低回掩抑，如怨如诉。而“一枚”、“一张”、“一方”、“一湾”的数量词的运用，不仅表现了诗人的语言的功力，也加强了全诗的音韵之美。

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