沧浪亭

五代十国晚期，吴越王钱俶妻弟孙承佑，于宋开宝二年（969年）任中吴军节度使，曾于沧浪亭营建别墅，百年后渐废。北宋庆历四年（1044年）集贤院校理苏舜钦在汴京遭贬谪 ，翌年流寓吴中，见孙氏弃地约六十寻，三面借水，旁无民居，崇阜茂木，不类城市，遂以四万钱得之。 在北碕筑亭，因感渔父“沧浪之水清兮，可以濯我缨。沧浪之水浊兮，可以濯我足”之歌，故命名“沧浪亭”。

沧浪亭一是历史悠久，二是文化深厚，第三是造园最佳。它完全符合明代计成的《园冶》中造园的八字原则：“巧于因借，精在体宜”。沧浪亭跟其他的苏州园林像网师园、拙政园、留园等不同，园的四周都有高高的围墙，称之为“封闭园”。唯有沧浪亭，它采取“巧于因借”的造园手法，向北，不用封闭的垂直围墙，而是一条平卧地面叫葑溪的河。河不是沧浪亭的，但沧浪亭傍河造园，河就成为沧浪亭的园界。入口是座石桥，过河即园内，出桥是园外。所以，在园外看沧浪亭，园内景色历历在目。这是巧于因借的一个手法，叫作近借水。更妙的是，原来沧浪亭的南边，完全是田园风光，苏州人把它称作“南园”。南园的外围，是“女墙”，也就是城墙――雉堞。而西南角上，一塔高耸，即瑞光塔。城墙外面，向西南方向看去，太湖边上的群山，迤逦连绵，一片青翠。连上方山的浮屠、寺院，悉收眼底，就是一幅群山图。恰如沧浪亭亭柱的下联——“近水远山皆有情”。沧浪亭这一“近借水，远借山”的特点堪称“巧于因借”的典范。是“外向园”的范本。可惜现在四周全是高楼，山已经看不到，水也脏了。  

2、沧浪亭的山

沧浪亭的山，最贴近于自然。苏州园林里的山有三大类：“土山”、“石山”和“土石相间山”。这儿原来就是土山，后来加以山石巩固。它的西边是清人接上去的太湖石山。应该说，虽然接得也不算错，总有狗尾续貂之嫌，不如原来的更接近于自然。这山上还有一个特点，大树比较多。从苏舜钦写的“左右有林木相亏蔽”，到南宋吴文英（000梦窗）的词里称沧浪亭“乔木接云气”，大树众多，形成了沧浪亭的佳景。沧浪亭原筑于水边石岸。到康熙三十五年，河南商丘人宋荦（牧仲），时任江苏巡抚，他重修沧浪亭，将亭从水边迁到了山顶。这一迁，奥妙无穷。因为坐在亭上，向北看，通过复廊就看到波光水影；向南远眺，西南诸山历历在目。沧浪亭的近水远山，尽收眼底，风光宜人。后来因在山亭的南面造了一座比较大型的建筑——“明道堂”而遮住了视线。为弥补其不足，在“明道堂”之西南，又筑一高楼，叫“看山楼”，现在只能叫“看楼楼”了。

3、沧浪亭的廊

沧浪亭的廊，非常有特色。从大门进来，东西两侧都能步入游廊。它的廊不仅在于蜿蜒曲折，更在于千变万化。从空间序列来说，进大门向东，它是顺时针序列。到了河边，它是“复廊”，一在内，一在外，中间用粉墙漏窗相隔。“内廊”靠山曰“山廊”，又称“爬山廊”；“外廊”傍水曰“水廊”，亦名“凌波廊”。起端紧靠门厅的“复廊”，到“面水轩”开始变化了。“外廊”走“面水轩”的北侧，东侧，而“内廊”经“面水轩”的西侧、南侧，又成了轩的回廊。向前又并成了复廊，临水的一面以大弧度向内收进，使沧浪亭亭外的水显得特别开阔，它依石岸而建。石岸为黄石堆砌，参差高低、倍有情趣。到廊中部用高耸的山石，几乎与廊檐相齐，由上而下藤萝漫挂。山石间，有诸多大小空隙。透过空隙和藤萝垂挂的绿帘，隐约可见波光水影，而山石再向前，便逐渐低矮，波光尽显。此手法使赏水过程似断似续、若隐若现、引人入胜，更增添了凌波廊的情趣。复廊一直到“观鱼处”结束。这条复廊，堪称全国园林建筑艺术中的佳品。苏州不论是拙政园，还是晚清的“怡园”，都仿照了这里的廊，却都没有这里的高妙。人在内廊可以清晰地看到山景；再转首由每一个花窗向外望去，隐约可见外面的水；反之，在外廊可以清晰看到水景，透过漏窗隐约看到里面的山，实是廊的绝唱。复廊到尽头，向南转折，成了单廊，此游廊也算是山廊的余脉。在廊上有一半亭“闲吟亭”，内立乾隆御碑。循廊往上走渐觉陡峭，到达“闻妙香室”，廊止，进入室内。此室采用了一纵一竖的两间结构。走出这“闻妙香室”，廊又出现。这廊到了“明道堂”，就连接上“明道堂”的回廊，而明道堂与瑶华境界的庭院，又是一个大的回廊，堂的南廊与院的北廊相重叠，成为合一的廊。回廊向西有游廊与“清香馆”相连。在“清香馆”的外围，游廊曲折走向“步碕亭”。“步碕亭”面临深渊，是沧浪亭内唯一的水体。廊再转折，就到了门厅西边，又与藕花水榭相连。所以，环山而筑的全是廊。苏舜钦有一首诗，写出了沧浪亭的特色。诗云“一径抱幽山，居然城市间。”我们看到当时的造园家，不光是给你一个大自然的山和径，还在径外安排了建筑群，并用曲廊串联所有的建筑，形成了沧浪亭的整体结构。沧浪亭的特色，可以用一个不太精美的比喻：环山的建筑馆、轩、室、堂，像一颗颗不同的珍宝，它用廊串联，形成了耀眼的光环。多姿多采的廊有分有合，有断有续，分的时候是回廊，合的时候是游廊、复廊，使得廊衔接不断，“小廊回合”，环山一周。我们走在廊上，穿堂入室，都可以眺望以山亭为主的建筑，实在是高妙绝伦！ 

4、翠玲珑馆

从“明道堂”前回廊的西边衔接到一个非常有特色的小庭，小庭呈长方形，它以两个曲尺形，一是反“L”的回廊，一是倒“L”的封闭式小庭相衔接。廊，一头连着“明道堂”回廊西口，再向南转向“翠玲珑”第一室向东的门。但此廊并不一直伸到前面的墙，而只是到门为止，洞门呈瓶状。“瓶形门”外植数枝芭蕉，当芭蕉长得茂盛了，我们站在廊中向南看，只有几片绿色的蕉叶垂挂在“瓶”上，这正是宋朝人的画意：“疏可跑马”。假如有一个少女，站在“瓶”的蕉叶下面，拍一张“瓶形照”，就是一幅臻美的“青蕉红粉图”。“瓶形门”从功能性上来讲，从廊的半明半暗，过渡到小庭的明亮。小庭种有罗汉松、芭蕉，原来墙角处还种有清竹数竿。游人入庭，四壁漏窗齐映眼帘，它们使艺术空间隔而不绝，界而不断。园林漏窗各处都有，要数沧浪亭最为精美。小庭的西边一排和北边一排，用花果造形。北边一排，窗形用“桃”和“榴”；向西的一排，一是“荷”，窗框的外形也是大荷叶，南边是一“芭蕉”，窗框用了海棠花形。漏窗外，海棠、芭蕉、梨树，春日繁花满枝，秋天硕果累累。原来，这些精美漏窗还透出了“春华秋实”的消息！这仅是翠玲珑馆的序曲。

我们走过曲尺的小廊向西，就进入到“翠玲珑”。“翠玲珑馆”整体是三间建筑。它的布局，三室都以对角线相连，走向成“之”字形。进入到“翠玲珑”这一组房屋的时候，室内就显得“深邃”。第二个特点，它三间房屋的排列采用了“横、竖、横”的形式，三室的对角线也就连成了一条曲线，出现了园林美中的第二个特点“曲折”。“深邃”而又“曲折”正是造园手法上的特点。更主要的是三室角与角的连接，使每一间都出现了“四面临界空间”，也就是四壁与室外相连，正符合我们中国园林建筑中的一个基本要求：“四壁成画”。所以，来到“翠玲珑”，不论站在哪间室内向四壁眺望，都是四幅立体的图画。我们所看到的门窗，全部是中国的国画形式。向东看，它是一个小的框景，一幅芭蕉。中国国画形式叫“斗方”，又叫“尺页”，相当于文学作品的小品文。再加上有冰裂纹的窗棂作为边幅，更为精致。再向北看，是一排长窗，是一幅“横幅”图画，就像北京人民大会堂厅正中挂的一样。这长窗可以变化，打开一扇窗，所看到的“青蕉图”，如同宋诗里的“芭蕉分绿上窗纱”、“窗护芭蕉夜雨凉”等，就完全表现了诗情画意，这正是中国画上的“条幅”，又叫“立轴”。我们再打开一扇窗，所出现的就是主客厅中悬挂的“中堂”。我们如果把这两扇窗关起来，四扇窗为一组，如“春、夏、秋、冬”和“梅、兰、竹、菊”等，就是我们中国画中的“条屏”。所以，到了室内，无论面对哪个方向，都是画。我们刚才看到的“斗方”、“条幅”、“中堂”、“条屏”和“横幅”都是“静观”。尤其妙的是，当我们从第一室走向第二室的时候，还可以看到更为动人的图画：一室的“横幅”，转入第二室，又是一个“横幅”，两个“横幅”相连，就是中国国画里的“长卷”了，这就在“动观”了。无论动静，它均美妙无比。

主室有一“匾”，上写篆书：“翠玲珑”。它源于苏舜钦的一首七律，其中有“秋色入林红黯淡，日光穿竹翠玲珑”。我们在主室里所看到的画面，既有“斗方”，又有“中堂”，又有“条幅”，还有“横幅”等等。我们看到的是四幅与竹有关的图画。向东看，是“竹石图”；向西看，为“青杆图”。向北看，满是翠竹，叫“竹林图”；向南看，是一幅中堂：“竹径图”。唐朝诗人常建《题破山寺后禅院》有：“竹径通幽处，禅房花木深”。秋天，竹子最为青翠，阳光最为灿烂的时候，太阳光穿透竹林，照到室内，满屋翠光泛滥，玲珑剔透。室内摆的家具，也是以竹为图的明式竹节纹红木桌椅。挂的字画，都是咏竹的。挂的对联，仍旧是竹子做的，对联中的内容还是竹：“风篁类长笛，流水当鸣琴。”这样，就突出了“翠玲珑”以竹为主的主题。所以，这一组建筑形式在苏州园林，乃至中国园林建筑中都是独一无二的。

我们到了室外，是一片竹林。翠玲珑的门窗，通过玻璃的反照，可以看到竹的影子。当阳光普照时，印在地面或粉墙上的竹枝、竹叶，恰似郑板桥的“墨竹图”。归有光写的：“风动影移，姗姗可爱”。苏舜钦在《沧浪亭记》里说：“光影会合于轩户之间，尤与风月为相宜。”都说出了光和影的美。而这座建筑不论室外、室内，抑或粉墙和地面，都能看到竹和影。的确是苏州园林中的珍品。它完全表达了诗情画意，体现了中国国画里所有的形式。出了“翠玲珑”主室向南，是一个石栏围护的小庭，四周是竹园。这也就是“翠玲珑”的尾声。这一小庭，密布青竹，是半开放空间，向南是漏窗，西面是粉墙，向东可以看到建筑在石山上的“看山楼”。也只有经过充满了诗情画意的“翠玲珑”，漫步到小庭里，才看到竹枝的光和影的完美效果，这怎能不是一种最高的享受呢？

“翠玲珑”有一副用竹子做的抱柱联，亦称为“此君联”，典出于《世说新语》王徽之的故事。上联是“风篁类长笛”，“篁”：新竹为篁。风吹竹声，好像在奏鸣着一支长笛，突现了“翠玲珑”的主题。风虚，篁实，风篁结合，风吹竹声，如同听到了长笛的奏鸣。在园林鉴赏中，让我们感受到以实生虚的美妙的意境。下一联是“流水当鸣琴”。庐山花径处，有一湖，名“如琴湖”，湖中流水，如同七弦琴奏鸣。中国造园的水景中，以琴或音命名者颇多，北京中南海里面有一亭，让水通过小亭流出来，名叫“流水音”。无锡寄畅园，最有名的景点也与流水有关，有一涧，两边是山，中有水流，出现了水的各种不同的形态，有悬泉，有瀑布，有山涧，有溪流，有深潭，经过有落差的水流过，流水的声音各不相同，好像奏鸣一组交响曲，名之为“八音涧”。风竹声,水流声，都像笛和琴的弹奏，是园林的自然音乐，实乃美妙的天籁之声。

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