李清照简介

发布时间：2013-07-20 10:27:02 来源：文档文库

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李清照生平李清照10841155 号易安居士济南今属山东人出身上层社会好学多才18岁与情投意合的赵明诚结婚夫妻俩都酷爱金石书画收集了不少文物金兵入侵后渡淮南奔饱尝乱离之苦1129年金兵侵略江南赵明诚病逝使她的处境更为寂寞悲凉晚年流落江南怀着沉痛的家国之思在极度的愁苦中死去李清照是宋代著名的女作家以词为成就最高前期作品以写闺情为主风格细致缠绵语言清新后期词则多抒发思乡怀旧的悲怆情感从一个侧面反映了当时的动乱生活社会价值较大她以的艺术方式去表现她情感的独特世界善于用细节描写来展示内心世界语言清新秀雅能精确表现内心复杂多变的情感富于审美意蕴她的词收集在《李清照集》中 2李清照《词论》李清照在《词论》中提出了词别是一家的观点意指词是与诗不同的一种独立的抒情文体对音乐性和节奏感有更独特的要求不仅要分平仄而且还要分五音又分五声又分六律又分清浊轻重以便协律可歌 3李清照在靖康之难前后词作生命历程情感历程及词境的变化 4李清照词的艺术独特性独特的表现方式善于选取自己日常生活中的起居环境行动细节来展现自我的内心世界语言独具特色第一口语书面语一经易安提炼熔铸就别开生面精妙清亮风韵天然第二善用最平常最简练的生活化的语言精确地表现复杂微妙心理和多变的情感流程淡雅清疏的审美境界无论是写情绘景还是咏物都洗尽铅华而用白描手法和清新素雅语言创造出水墨画般的清婉秀逸意境 5李清照在文学史上的地位李清照是中国文学史上创造力最强艺术成就最高的女性作家她以女性身份真挚大胆地表现对爱情的热烈追求丰富生动地抒写自我情感世界不仅比男子作闺音更真切自然也改变了男子一统文坛的传统格局李调元在《雨村词话》卷三中说易安在宋诸媛中自卓然一家不在秦七黄九之下不徒俯视巾帼直欲压倒须眉作品鉴赏永遇乐　落日熔金暮云合璧人在何处
染柳烟浓吹梅笛怨春意知几许
元宵佳节融和天气次第岂无风雨
来相召香车宝马谢他酒朋诗侣

中州盛日闺门多暇记得偏重三五
铺翠冠儿捻金雪柳簇带争济楚
如今憔悴风鬟霜鬓怕见夜间出去
不如向帘儿底下听人笑语二创作李清照的生活历程分为渭泾分明的三个阶段即婚前婚后及赵明诚病逝后的三个阶段其词作内容和风格也可分为三个时期真实地展现了她的情感历程和生命历程 1婚前和新婚期这时期社会安定家庭生活富足心情舒畅词作内容欢乐无忧词境充满乐趣生机勃勃以浪漫为基调如《如梦令》常记溪亭日暮沉醉不知归路兴尽晚回舟误入藕花深处争渡争渡惊起一滩鸥鹭《点绛唇》蹴罢秋千起来慵整纤纤手露浓花瘦薄汗轻衣透见有人来袜刬金钗溜和羞走倚门回首却把青梅嗅 2婚后第二年至南渡前这时期情感心境波动较大除屏居青州十年的幸福日子外大多沉浸在愁情中词作中愁多于乐悲多于喜以愁为基调如《一剪梅》红藕香残玉簟秋轻解罗裳独上兰舟云中谁寄锦书来雁字回时月满西楼花自飘零水自流一种相思两处闲愁此情无计可消除才下眉头却上心头 3南渡后这时期北宋灭亡赵明诚病逝改嫁势利之徒张汝舟虽终离异让李清照精神上受尽了折磨经历了国破家亡颠沛流离之苦词人不再拘泥于个人情感词作中表现对社会现状的不满对个人国家前途的迷茫以患为基调沉重哀伤灰冷凝重亦表现强烈的社会责任感如《渔家傲》天接云涛连晓雾星河欲转千帆舞彷佛梦魂归帝所闻天语殷勤问我归何处我报路长嗟日暮学诗漫有惊人句九万里风鹏正举风休住蓬舟吹取三山去《声声慢》寻寻觅觅冷冷清清凄凄惨惨戚戚乍暖还寒时候最难将息三杯两盏淡酒怎敌他晚来风急雁过也正伤心却是旧时相识满地黄花堆积憔悴损如今有谁堪摘守着窗儿独自怎生得黑梧桐更兼细雨到黄昏点点滴滴这次第怎一个愁字了得点绛唇　蹴罢秋千起来慵整纤纤手露浓花瘦
薄汗轻衣透

见有人来袜刬金钗溜和羞走
倚门回首
却把青梅嗅
点绛唇　寂寞深闺
柔肠一寸愁千缕
惜春春去
几点催花雨

倚遍阑干
只是无情绪人何处
连天芳草望断归来路
如梦令　昨夜雨疏风骤
浓睡不消残酒
试问卷帘人
却道海棠依旧
知否知否
应是绿肥红瘦
如梦令　常记溪亭日暮
沉醉不知归路
兴尽晚回舟
误入藕花深处
争渡争渡
惊起一滩鸥鹭

菩萨蛮　风柔日薄春犹早
夹衫乍著心情好
睡起觉微寒
梅花鬓上残

故乡何处是
忘了除非醉
沉水卧时烧
香消酒未消
减字木兰花　卖花担上
买得一枝春欲放
泪染轻匀
犹带彤霞晓露痕

怕郎猜道
奴面不如花面好
云鬓斜簪
徒要教郎比并看
声声慢　寻寻觅觅冷冷清清
凄凄惨惨戚戚
乍暖还寒时候最难将息
三杯两盏淡酒怎敌他晓来风急
雁过也正伤心却是旧时相识

满地黄花堆积憔悴损如今有谁堪摘
守著窗儿独自怎生得黑
梧桐更兼细雨到黄昏点点滴滴
这次第怎一个愁字了得
武陵春　风住生香花已尽
日晚倦梳头
物是人非事事休
欲语泪先流

闻说双溪春尚好
也拟泛轻舟
只恐双溪舴艋舟
载不动许多愁

一剪梅　红藕香残玉簟秋
轻解罗裳独上兰舟
云中谁寄锦书来
雁字回时月满西楼

花自飘零水自流
一种相思两处闲愁
此情无计可消除
才下眉头却上心头

渔家傲　天接云涛连晓雾
星河欲转千帆舞
仿佛梦魂归帝所
闻天语殷勤问我归何处

我报路长嗟日暮
学诗谩有惊人句
九万里风鹏正举
风休住蓬舟吹取三山去

知识点滴 1什么是词在唐宋时代词是配合新兴的燕乐而歌唱的歌词燕乐即宴乐是一种在公私宴会等娱乐场所演奏的通俗音乐 2词的特点
1演唱者多为漂亮的女性歌妓婉约派南宋王炎《双溪诗余自序》长短句宜歌不宜诵非朱唇皓齿无以发其要妙之声陶宗仪《南村辍耕录》卷二十七《凡唱所忌》说男不唱艳词女不唱雄曲 2声调是配合女性柔软的歌喉的特点题材内容与娱乐的气氛相协调词的内容题材谈情说爱语言风格要娇软柔婉 3关于豪放与婉约 1渊源最先用豪放婉约来区分宋词风格流派的是明代的词学家张綖他在《诗余图谱凡例》附识里说词体大略有二一体婉约一体豪放婉约者欲其词情酝藉豪放者其气象恢弘盖亦存乎其人如秦少游之作多是婉约苏子瞻之作多是豪放大抵词体以婉约为正 2什么是婉约豪放派 A从题材内容上看婉约词偏重表现温柔缠绵的男女爱恋相思等人类普泛化私人化的情感豪放派偏重写男子汉个性化的豪情逸兴和人生苦闷及民族意识等社会化政治化的情感志向 B从情感表达方式上看婉约词一般用比兴含蓄的手法容情于景把情感表达得深细婉转缠绵悱恻而豪放派一般用直率的方法表达激昂的粗犷的情感气势恢弘境界阔大 C从美感形态上看婉约词偏重于优美阴柔美一类格调感伤低沉而豪放词则偏重于壮美阳刚美一类格调高昂悲壮 D从与音乐的关系上看婉约词一般严格遵守音律强调词的协律可歌而豪放派则注重抒情言志的自由遵守词的音律规范而不为音律所束缚词的可读性胜过可歌性用古人的话说婉约词是知音识律者的乐化词风情词豪放词是骚人志士的诗化词豪气词 4代表人物婉约词的代表人物是秦观李清照豪放词的代表人物是苏轼辛弃疾蹴罢秋千起来慵整纤纤手露浓花瘦薄汗轻衣透见客入来袜刬金钗溜和羞走倚门回首却把青梅嗅点降唇　　这首词作于清照和丈夫赵明诚远离之后寄寓着作者不忍离别的一腔深情是一首工巧的别情词作
　　词的起句红藕香残玉簟秋领起全篇上半句红藕香残写户外之景下半句玉簟秋写室内之物对清秋季节起了点染作用全句设色清丽意象蕴藉不仅刻画出四周景色而且烘托出词人情怀意境清凉幽然颇有仙风灵气花开花落既是自然界现象也是悲欢离合的人事象征枕席生凉既是肌肤间触觉也是凄凉独处的内心感受起句为全词定下了幽美的抒情基调
　　接下来的五句顺序写词人从昼到夜一天内所作之事所触之景所生之情前两句轻解罗裳独上兰舟写的是白昼在水面泛舟之事以独上二字暗示处境下面云中谁寄锦书来一句则明写别后的悬念接以雁字回时月满西楼两句应是月满时上西楼望云中见回雁而思及谁寄锦书来谁字自然是暗指赵明诚但是明月自满人却未圆雁字空回锦书无有所以有谁寄之叹说谁寄又可知是无人寄也词人因惦念游子行踪盼望锦书到达　　花自飘零水自流一句承上启下词意不断它既是即景又兼比兴而其所象喻的人生年华爱情离别则给人以凄凉无奈之恨
　　下片自此转为直接抒情用内心独自的方式展开一种相思两处闲愁二句在写自己的相思之苦闲愁之深的同时由己身推想到对方深知这种相思与闲愁不是单方面的而是双方面的以见两心之相印从一种相思到两处闲愁是两情的分合与深化其分合表明此情是一而二二而一的其深化则诉说此情已由思而化为愁下句此情无计可消除紧接这两句正因人已分在两处心已笼罩深愁此情就当然难以排遣而是才下眉头却上心头了
　　此情无计可消除才下眉头却上心头三句最为世人所称道这里眉头与心头相对应才下与却上成起伏语句结构既十分工整表现手法也十分巧妙在艺术上具有很强的吸引力它有赖于全篇的烘托特别因与前面另两个同样工巧的四字句一种相思两处闲愁前后衬映而相得益彰
醉花阴薄雾浓云愁永昼瑞脑销金兽佳节又重阳玉枕纱厨半夜凉初透东篱把酒黄昏后有暗香盈袖莫道不消魂帘卷西风人比黄花瘦