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用思想来写诗的漂泊诗人——北岛87 用思想来写诗的漂泊诗人——北岛葛祎（华南师范大学文学院 广东 广州 510006）摘要：作为朦胧诗派的奠基者之一，北岛用其极富怀疑精神和象征意味的诗句，为20世纪80年代中国当代诗歌的发展作出了巨大贡献。20世纪90年代以后，诗人的诗歌风格发生转变，早期诗歌中强烈的理性批判笔调逐渐转向晦涩冷峻，为文本解读带来难度，而贯穿北岛创作始终的，是深刻的思想性，这也是一代人思想觉悟的声音。关键词：北岛 当代诗歌 意象 漂泊中图分类号：G634文献标识码：A文章编号：1009-5349（2018）11-0087-02北岛是共和国的同龄人，工人出身，没有上过大学；但他的诗歌却以高度的艺术成就，在中国当代文学史上占据一席之地，且取得了与西方现代诗平等对话与交流的资格。①北岛的时代是诗歌的黄金时代，与北岛的诗歌神话并存的，还有一大批优秀的诗人及作品。但北岛作为朦胧派诗人，其深刻的思想性，对历史、对人生的深入思考和怀疑精神，毫无疑问是最强烈的。同样是朦胧派诗人，顾城诗美在才子式的空灵剔透，舒婷诗美在歌咏灵魂的明丽隽永，北岛则以他冷峻深刻的思考、复杂密集的意象、充满力量的怀疑和叩问，震撼了一代青年人的心。一、丰富的意象②以北岛20世纪70年代后期的作品《太阳城札记》为例，复杂而深刻的意象构成了一组诗，思想的硬度和深度从象征和隐喻中生发。意大利康帕内拉1623年出版了一部描述理想的书：《太阳城》。该书描写的是一个平均分配、共同劳动的理想家园。北岛可能是借“太阳城”的意象来象征当时的时代环境，写就他眼中的“太阳城”。除去《和平》和《生活》较容易理解外，其余诗句都有较深的隐喻色彩，但比起北岛后期更加艰涩难懂的诗篇，该组诗歌还是较容易解读的。《和平》中“帝王死去”，象征着征战的结束，“老枪”象征着用于战斗的武器，“抽枝、发芽”是时间的流逝，随着时间的流逝，那些用于征战的武器“成了残废者的拐杖”，修生养息的时代到来。“和平”这个宏大的命题被几个意象的组合诠释。而将生活写作“网”则是环境使然。池莉《烦恼人生》中的主人公印家厚将生活写作“梦”，反映了他对于生活处境的无奈和对美好生活的向往，暗含乐观主义精神；与此相比，北岛将生活写作“网”，网是桎梏，是复杂，是危险，是一个集怀疑与悲观于一体的意象。在《网》之上，北岛写《自由》，将自由看作“飘/撕碎的纸屑”，“纸屑”是一个很轻盈的意象，而“撕碎”这一动作，有可能是这个自由的人发出，也有可能不是，所以在这里“纸屑”“飘”所象征的自由最终还是从一种不自由发出，不论这个“撕”的动作是谁做的。《爱情》则是彻底由充满象征和隐喻意味的意象构成。“雁群”所象征的信号飞过，爱情随之而来，迎接爱情的是一处处女地，“处女地”这一意象很明确，很可能是一位邂逅了爱情的女子；而随之而来的，不是雁群的停留，作者简介：葛祎，华南师范大学文学院2015级本科在读。而是老树的倒下，忽然跃入画面的阴沉意象打破了原本的节奏，最后是象征眼泪的“咸涩的雨”。北岛有意地将该诗仍旧命名为《爱情》，既是一种对美好爱情诗意的祭奠，也暗含有对特定环境下爱情的普遍描写意味。《艺术》从哲学的方式上理解，太阳只有一个，亿万个太阳都存在，是因为镜子被打碎了，透过碎镜子看现实中的东西，是一种唯心主义论调；从另一个角度看，镜子上的辉煌的太阳随着镜子的破碎，也碎成亿万个，它们仍旧辉煌，这是太阳自身存在的不可更改，如果尝试从这一角度解读，或许反映的是诗人对于真理的坚定信心。《命运》中用“孩子”和“夜晚”这两个相对应的意象，运用荒诞的手法，展现“栏杆”这一意象的深刻隐喻。《祖国》是一首很有力量的诗，“青铜的盾牌”“黑色的板墙”都十分厚重，对于“祖国”主题的展示具有高度的概括性。二、寻找的信念北岛曾说：“自青少年时代起，我就生活在迷失中：信仰的迷失，个人感情的迷失，语言的迷失，等等。我是通过写作寻找方向，这可能正是我写作的动力之一。可我不相信一次性的解决……你也可以说这是一种信念，对不信的信念。”③强烈的怀疑意识使得北岛始终伴随着两种自我，一种是绝望而寂寞的，这是悲观的北岛；一种是迷茫而反抗的，这是心怀希望的北岛。从这两个精神内核来看，北岛与海子有类似之处。且不说他们诗中有很多意象类似（如太阳、大海、月光等），他们诗中体现出来的硬质也相似。如果把海子的诗比作金刚石般的质地，北岛的诗则更像冷峻坚硬的花岗岩。与海子畅想德令哈，畅想远方一样，北岛诗歌中也有类似的诗篇。正如《走吧》，作为20世纪80年代“寻找主题”文学作品的一部分，它刻画出来的是一代人的迷茫和追寻。这首诗没有残酷强硬的意象，充满一种淡淡的忧伤。全诗五小节，均以“走吧”开头，循环往复，具有典雅的韵律之美。全诗营造了一个洒满月光的冬夜，诗人所代表的一代人行走在山上，落叶、歌声、月光等意象组成凄清安静的画面，他们还没有寻找到自己的归宿，他们一直走。这一代人有望向天空的眼睛，有跳动的心，历经了人生和历史的考验之后他们变得迷茫，但是仍旧坚定乐观地用一颗充满思想的心去探寻觉醒。最后一节中的（下转第86页）
86一下音乐对电影表现主题、渲染气氛方面的作用。王炳社（2013）认为音乐从其产生就是隐喻的。对音乐的理解离不开人们的身体经验。舒缓的音乐让人们放松，映射的是人们日常休闲的场景；快节奏的音乐，则映射的是紧张的工作和生活的场景，会让人们的注意力集中，精神紧张。影片中秦风、女警察陈玲出场，秦风、唐仁与宋义在医院换成女装时响起的音乐《Welcome to New York》的音乐片段，节奏轻快，同时配合人物出现画面让人眼前一亮，突出了人物的重要性并提醒了有趣的情节发展。在电影中秦风、唐仁与宋义在纽约市立图书馆寻找书籍时的背景音乐则是快速的，声音突出响亮，表明时间的紧张，寻找书籍是一个重要的线索，不巧的却是徒劳无获，影响了破案的进程，从侧面表达了“探案是一场比赛”的隐喻，为故事的发展起了推动作用，使观众也产生了与主人公一样急切的心情。不久之后的一段音乐出现在三人在公园目睹了凶手后追击凶手时，紧张快速，同时带有弹拨类乐器和人的拉长音的声音，渲染了刺激紧张的追击场景的氛围，“探案是一场比赛”的隐喻表达得恰如其分，使观众有种惊吓与紧张之感。在危机时刻凶手就像猎物嗅到了危险就会竭尽全力想要保全性命，体现了“凶手是猎物”的隐喻。不过主人公没能抓住凶手也为之后故事的发展留下了空间。现代交际·2018年11期侦探是猎手”的隐喻，这些隐喻对喜剧电影的娱乐效果和展现悬疑推理剧的特点作出重要贡献。参考文献：三、结语本文从多模态隐喻视域下从意象、声音、图像角度解读了电影《唐人街探案2》，从而探讨了多模态的作用和从中体现出的人物特点和电影主题。影片中多模态的应用体现了“探案是一场比赛”“大脑是宫殿”及“凶手是猎物，（上接第87页）“路啊路/飘 满了红罂粟”，以鲜明的冲击力和美妙的意象隐喻探寻路上的陷阱和迷途。日本诗人小林一茶有俳句：故乡呀/挨着碰着/都是带刺的花。同样是以花喻物，希望和惆怅并存，景美情深，似乎带着三分喟叹。[1]Forceville,C.Pictorial Metaphor in Advertising[M].New York: Routledge,1996.[2]Forceville,C.Non-verbal and multimodal metaphor in a cognitivist framework: Agendas for research[A].In G.Kristiansen,M.Achard,R.Dirven,& F.R.de Mendoza Ibanez (Eds.,Cognitive linguistics: Current applications and future perspectives[C].Berlin/New York; Mouton de Gruyter,2006：379-402.[3]Forceville,C.& Urios—Aparisi,E.Multimodal Metaphor[M].Berlin/New York:Mouton de Gruyter,2009.[4]Lakoff,G.& Johnson,M.Metaphors We Live by [M].Chicago:The University of Chicago Press,1980.[5]李战子.多模态话语的社会符号学分析[J].外语研究,2003(5:1-8.[6]王炳社.论音乐隐喻的产生[J].民族艺术研究,2013(4:56-59.[7]赵秀凤.概念隐喻研究的新发展多模态隐喻研究兼评Forceville & Urios-Aparisi《多模态隐喻》[J].外语研究,2011(1:1-10.责任编辑：关磊有坚定的希望；爱的品质重现，我们曾经的感情都变得释然。一首《零度以上的风景》似乎让我们看到当年那个冲着时代呼喊“我/不/相/信”的青年，如今已修得旷远豁达，闪烁着乐观的诗意的光。三、安定的漂泊20世纪90年代，北岛远走海外，开始了长久的漂泊。他的诗风也随着漂泊生涯开始了转变，晦涩艰深而含蓄朦胧的意象成为诗歌的主要内容。这或许与诗人处于不同的境地，对世界和人生思考的状态有关。众多西方诗歌手法的运用特别是意象的创新，有时也不免使北岛的作品显得 