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最新版的李清照十大著名诗词赏析(图片欣赏)
最新版的李清照十大著名诗词赏析(图片欣赏)
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李清照十大著名诗词赏析
1.
一剪梅
2.
武陵春
3.
如梦令
4.
声声慢
5.
醉花阴
6.
点绛唇
7.
浣溪沙
8.
诉衷情
9.
菩萨蛮
10.
好事近
NO.1
一剪梅
《一剪梅》
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳,独上兰舟。
云中谁寄锦书来
,
雁字回时,月满西楼。
花自飘零水自流,一种相思,两处闲愁。
此情无计可消除,才下眉头,却上心头。
【译文】
红藕香残,鲜艳的荷花凋谢了,从竹席上感到深深的凉意,轻轻脱
换下薄纱罗裙,独自泛一叶兰舟。天空中燕群排成队形飞回来,
(
有没有
传回谁的
家书
,
鸿雁飞回的时候,
(
转眼间
已是夜晚,如洗的月光倾泻在西楼,
(
我这在这盼
望着
。
花,自在地飘零,水,自在地飘流,一种离别的相思,你与我,牵动起两处的
闲愁。啊,无法排除的是——这相思,这离愁,刚从微蹙的眉间消失,又隐隐缠绕
上了心头。
NO.2
武陵春
《武陵春》
风住尘香花已尽,日晚倦梳头。物是人非事事休,欲语泪先流。
闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁。
这首词是宋高宗绍兴五年
(1135
作者避难浙江金华时所作。当年她是五十三
岁。那时,她已处于国破家亡之中,亲爱的丈夫死了,珍藏的文物大半散失了,自
己也流离异乡,无依无靠,所以词情极其悲苦。
首句写当前所见,本是风狂花尽,一片凄清,但却避免了从正面描写风之狂
暴、花之狼藉,而只用“风住尘香”四字来表明这一场小小灾难的后果,则狂风摧
花,落红满地,均在其中,出笔极为蕴藉。而且在风没有停息之时,花片纷飞,落
红如雨,虽极不堪,尚有残花可见
;
风住之后,花已沾泥,人践马踏,化为尘土,
所余痕迹,但有尘香,则春光竟一扫而空,更无所有,就更为不堪了。所以,“风
住尘香”四字,不但含蓄,而且由于含蓄,反而扩大了容量,使人从中体会到更为
丰富的感情。次句写由于所见如彼,故所为如此。日色已高,头犹未梳,虽与《凤
凰台上忆吹箫》中“起来慵自梳头”语意全同,但那是生离之愁,这是死别之恨,
深浅自别。
三、四两句,由含蓄而转为纵笔直写,点明一切悲苦,由来都是“物是人
非”。而这种“物是人非”,又决不是偶然的、个别的、轻微的变化,而是一种极
为广泛的、剧烈的、带有根本性的、重大的变化,无穷的事情、无尽的痛苦,都在
其中,故以“事事休”概括。这,真是“一部十七史,从何说起”,所以正要想
说,眼泪已经直流了。前两句,含蓄
;
后两句,真率。含蓄,是由于此情无处可诉
;
真率,则由于虽明知无处可诉,而仍然不得不诉。故似若相反,而实则相成。
NO.3
如梦令
《如梦令》
昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人,——却道“海棠依旧”。知否,
知否
,
应是绿肥红瘦~
这首小令,有人物,有场景,还有对白,充分显示了宋词的语言表现力和词人
的才华。
“ 昨夜雨疏风骤
”指的是昨宵雨狂风猛
。疏,正写疏放疏狂,而非通常的
稀疏义。当此芳春,名花正好
,偏那风雨就来逼迫了,心绪如潮,不得入睡,只
有借酒消愁。酒吃得多了,觉也睡得浓了。结果一觉醒来,天已大亮。但昨夜之心
情,却已然如隔在胸,所以一起身便要询问意中悬悬之事。于是,她急问收拾房
屋,启户卷帘的侍女
:
海棠花怎么样了
,
侍女看了一看,笑回道:“还不错,一夜风
雨,海棠一点儿没变~”女主人听了,嗔叹道;“傻
丫头,你可知道那海棠花丛已是红的见少,绿的见多了吗~,”
这句对白写出了诗画所不能道,写出了伤春易春的闺中人复杂的神情口吻,可
谓“传神之笔。作者以“浓睡”、“残酒”搭桥,写出了白夜至晨的时间变化和心
理演变。然后一个“卷帘
”,点破日曙天明,巧妙得当。然而,问卷帘之人,却
一字不提所问何事,只于答话中透露出谜底。真是绝妙工巧,不着痕迹。词人为花
而喜,为花而悲、为花而醉、为花而嗔,实则是伤春惜春,以花自喻,慨叹自己的
青春易逝。
NO.4
声声慢
声声慢
寻寻觅觅,冷冷清清,
凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候,最难将息。
三杯两
盏淡酒,
怎敌他、晚来风急~
雁过也,正伤心,却是旧时相识。满地黄花堆积,
憔悴损,如今有谁堪摘
,
守着窗儿,独自怎生得黑
,
梧桐更兼细雨,
到黄昏,点
点滴滴。
这次第,怎一个愁字了得
,
李清照
(1084
—
1151?
号易安居士。这位颇具文学才能的女作家,在宋代众多
词人中,可以说是独树一帜。《声声慢》是她晚年的名作,历来为人们所称道,尤
其是作者那哀婉的凄苦情,不知曾感动过多少人。当时,正值金兵入侵,北宋灭
亡,志趣相投的丈夫也病死在任上,南渡避难的过程中夫妻半生收藏的金石文物又
丢失殆尽。这一连串的打击使她尝尽了国破家亡、颠沛流离的苦痛。就是在这种背
景下作者写下了《声声慢》这首词,通过描写残秋所见、所闻、所感,抒发自己孤
寂落寞、悲凉愁苦的心绪。词风深沉凝重、哀婉凄苦,一改前期词作的开朗明快。
作者的词作风格
:
前期
,
相思闺怨
,
对爱的渴求
,
对自然的喜爱
(<<
如梦令
>>
后
期
:(
南渡后
怀念故土
(
忧国忧民
.
孤独
,
凄凉
(<<
声声慢
>>
要注意的是,这首词中作者抒发的那种非比寻常的凄苦哀愁,格调看起来虽显
低沉,但分析此词不能脱离作者所生活的环境和时代氛围。联系作者的遭遇,可知
作者这一深重的哀愁不是那种闺怨闲愁,它是在金兵入侵、国土沦丧、人民流离失
所、朝政腐败这样一个社会背景之下产生的,这就使这首词的感情色彩有了一个时
代依托,有了一定的现实性和社会意义。因此,我们可以说《声声慢》这首满含凄
苦情的词。堪称千古绝唱
! NO.5
醉花阴
醉花阴
薄雾浓云愁永昼,瑞脑销金兽。
佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦。
在这首词里,虽然写的是思亲,但是却没有出现思亲或相思之苦的语句,而是
用了叙事的方式,表达出深深的思亲的愁苦。显的很沉重高雅。
古诗词中以花喻
人瘦的作品屡见不
鲜。但比较起来却均未及李清照本篇写得这样成功。原因是,这首词的比喻与
全词的整体形象结合得十分紧密,比喻巧妙,极切合女词人的身份和情致,读之亲
切。词的意境通过描述了重阳佳节作者把酒赏菊的情景,烘托了一种凄凉寂寥的氛
围,表达了作者思念丈夫的寂寞与孤寂的心情。
补充资料
:
据说李清照将这首词寄给在外做官的丈夫赵明诚后,赵明诚赞赏不
已,自愧写词不如妻子,却又想要胜过她,于是杜门谢客,苦思冥想,三日三夜,
作词五十首,并将李清照的这首词夹杂其中,请友人陆德夫评论。陆德夫细加玩味
后说:“只三句绝佳。”赵明诚问哪三句,陆德夫说:“莫道不消魂,帘卷西风,人
比黄花瘦。”正是本词的最后三句。
简洁翻译
:
稀薄的雾气浓密的云层掠起烦愁直到白昼,龙脑的香料早已烧完了
在炉金兽。美好的节日又到重阳,洁白的瓷枕,轻纱笼罩的床厨,昨日半夜的凉气
刚刚浸透。在东篱饮酒直饮到黄昏以后,淡淡的黄菊清香飘满双袖。别说不会消损
神魂,珠帘卷起是由于被受西风,闺中少妇比黄花更加消瘦。
NO.6
点绛唇
点绛唇
寂寞深闺,柔肠一寸愁千缕。惜春春去,几点催花雨。
倚遍栏干,只是无情绪~人何处
,
连天衰草,望断归来路。
NO.7
浣溪沙
浣溪沙
莫许杯深琥珀浓,未成沈醉意先融,疏钟己应晚来风。
瑞脑香消魂梦断,辟寒金小髻鬟松,醒时空对烛花红。
NO.8
诉衷情
诉衷情
夜来沈醉卸妆迟,梅萼插残枝。酒醒熏破春睡,梦断不成归。
人悄悄,月依依,翠帘垂。更挪残蕊,更拈馀香,更得些时。
NO.9
菩萨蛮
菩萨蛮
归鸿声断残云碧,背窗雪落炉烟直。烛底凤钗明,钗头人胜轻。
角声催晓漏,曙色回牛斗。春意看花难,西风留旧寒。
NO.10
好事近
好事近
风定落花深,帘外拥红堆雪。长记海棠开後,正是伤春时节。
酒阑歌罢玉尊空,青缸暗明灭。魂梦不堪幽怨,更一声啼鴂。
本文来源:
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