剧本，一剧之本。
⏹ 剧本就是未来视听语言的一种文字表述。
“它既不是小说，也不是戏剧……而是由画面讲述出来的一个故事。”
—（美）悉德·费尔德
⏹ 一部影片的创作，是从剧作者编写文学剧本开始的。是整部影片的基础，也是导演再创作的依据，是未来影片成败的前提。
剧本的特性？
⏹ 它的特性就在于营造一种具有原创性的幻想空间。在这种幻想打破现实生活逻辑关系的同时，建立一个新的逻辑”。
谁 干 什么？
⏹ （直接）
⏹ （感人）
⏹ （原创与幻想）
⏹ （逻辑）
⏹ （要特别）
⏹ （有限制）
⏹ (情感的想像)
⏹ (主题内涵)
动画剧本的基本格式
⏹ 1.题目
⏹ 2.人物介绍（人物的年龄、身份、性格、人物间的关系等）
⏹ 3.正文（分场次结构）
(1)分场的依据 空间、地点的转换/时间或时间段的变化
(2)如何分场?分场要标号，如第一场，第二场，，，分场要标 明：内外的时间，空间的说明。例如：日景，夜景，内景，外景，大概的时间（上午或下午等）
(3)画外音：要有提示的语言描述。例如：一个学生/老师/老人/小孩，，，的声音。
(4)旁白：起到标识、解释的作用。可以串联故事，进行叙事，方便交代人物背景和心理活动，带动观众的情绪。一般切换变化较大的镜头比较常用旁白的手法。
⏹ 闪回：用来描述回忆性的情景，带观众进入另一个空间，注意，闪回也要分场次。
⏹ 转场：不同空间的移动转换，当主题故事发生转换时要进行专场，一般转场的时间间隔都比较短。
⏹ 人物的细节描写
1.每换一个人说话都要分写
2.一般不做场景的描写
3.不写心理活动和感觉，多以主人公的动作和表情来表现
4.人物列表（一部短片可以在人物出场时介绍人物及其相互关系）
5.一般不写分镜头（如：特写，全景之类 除非是强调）
6.梦境，幻想之类不属于闪回。在写这些之前要先标明。大部分靠分镜头画面来表现。
剧本的写作过程与步骤
剧本的写作过程
1.编剧阐述（剧本说明）
2.故事梗概（300-500字）
3.分场提纲（不设对话，只写出重点的对话即可，台词不用具体，但是叙事要表达清楚）
剧本写作长度：
电影的标准：90分钟大约2.5-4万字
动画片：10分钟约4万字，一般动作提示比较多。
剧本写作步骤：
1.多观察，思考生活（最初的灵感来源）
2.多构思（构思成故事梗概）
3.增加艺术修养（多接触音乐、绘画）
4.对影片进行剧作分析（泛读和精读相结合）
5.多看各类型影片（针对性的对看经典片）
(补充)
⏹ 何为电影艺术的语言？
⏹ 即¡°影像、声音、剪辑¡±。
⏹ 影像、声音、剪辑三者之间的关系：电影是视、听结合的艺术，它首先是¡°视¡±，即¡°影像¡±，然后是¡°听¡±，即¡°声音¡±，而这些¡°视¡±、¡°听¡±（影像、声音），最后需要通过剪辑才能构成一部完整的电影。
⏹ 电影艺术的语言主要包括那些内容？
影像：除了演员的表演、物体的造型之外，影像构成的主要元素有：构图、景别、角度、运动、照明、色彩。
声音：语言、音响、音乐。
剪辑：影像剪辑、声音剪辑。影像剪辑是剪辑中的主要内容。影像剪辑主要包括：光学技巧转场剪辑、无技巧转场剪辑。剪辑除了将影像、声音的素材组织成一部电影之外，剪辑还能创造出¡°1＋1＝3¡±的¡°蒙太奇效果¡±。
⏹ 画面(景别)
⏹ （远景、全景、中景、近景、特写）
⏹ 景别划分一般以成年人为参照物,参照物可换.
大特写
特写(人体肩部以上)
近景(人体胸部以上)
中景(人体膝部以上)
全景(人体的全部和周围环境)
远景(被摄体所处的环境)
镜 头
⏹ 镜头画面元素的改变，或者场景的改变。
⏹ 影像结构的基本单位是什么？──是镜头。
⏹ 影像是通过一系列镜头展现的。一部故事片一般由400¡ª800个镜头组成。
⏹ 镜头的基本单位? ──是画格(画面)
⏹ 镜头 + 画面 = 镜头画面
运 动
镜头画面 + 摄像机身的运动 =镜头画面的运动
镜头的运动：就是在一个镜头中通过移动摄像机机位,或者变化镜头光轴,或者变化镜头焦距所进行的拍摄.如:由推、拉、摇、移、跟等系列的综合运动镜头 。
作用:
1 有别于其他艺术形式的根本属性之一.
2 丰富信息量.
3 模拟人视觉感受为主要形式.
镜头的三种类型
关系镜头
⏹ 1.场景主镜头 交待镜头 空间定位镜头 关键/整理镜头
⏹ 2.全景系列镜头
⏹ 3.作用：交待场景中的时间，环境，地点，事件，人物关系及气氛，人物与环境的关系，人物的动作过程和结果。 （5-10%）
动作镜头
⏹ 1.局部镜头 小关系镜头 叙事镜头
⏹ 2.中景及近景系列为主
⏹ 作用：表现人物表情，对话，反映强调动作，以及动作的过程，以及动作的细节，动作的方式，动作的结果，人物之间的位置关系，具体表现人为主，动作为主。纪实特性。 （60-80%）
渲染镜头
⏹ 1.空镜头
⏹ 2.任意
⏹ 3.叙事本体（影片场景动作及主题的暗示、象征、渲染、，夸张、比喻、类比）（5-10%）
影视动画剧本
如何看待冲突？
⏹ 没有冲突就没有戏剧。
⏹ 冲突律的定义：所谓冲突律就是戏剧以冲突为核心的创作规律。
⏹ 在戏剧中一切都归结为冲突。
⏹ 一个题材是否适合戏剧创作取材于该题材是否包括冲突。
⏹ 一个戏剧情节是否具有戏剧性取决于冲突多强与弱
⏹ 戏剧的动作只能是那些导致冲突的行为。
⏹ 而戏剧结构的¡°启、承、转、合¡±则指的是冲突的不同阶段。
影视动画剧本
⏹ 冲突的布局原则
⏹ 悉德，菲尔德的《电影剧本写作》一书中，主要讲述如何运用冲突律来对一个故事进行布局，这种布局的原则如下：
1.全剧必须围绕着一个贯穿冲突多清洁展开叙述。
2.机构分为：开端、中段、结尾三个部分。
开端用来建立冲突，即是让冲突多双方第一次交火。
中段用来展开冲突，让冲突的双方进行多个回合的较量，这些较量要一次比一次激烈，直到推向最后的高潮。
在高潮部分展开全剧最后一次决定鹿死谁手，谁胜谁负的总较量。
结尾的段落用来向观众交待冲突的全局，即人物最终命运是什么样的，他们是死了还是活着。
塑造好动画人物的重要性
⏹ 树立动画人物形象是剧本的第一任务。
⏹ 作为观众，我们经常会有这样的亲身感受，一部动画片看过之后，在脑海里印象最深刻的就是里面的动画人物。
定型化与类型化：时代特征的加入
⏹ 类型化人物强调人物性格的典型性。
在剧本中运用对白的基本要求包括：
① 符合人物的身份和性格逻解；具有性格色彩。
② 符合人物关系和规定情境。
③ 具有动作性。
④ 精炼、简明、生动，必要时蕴含丰富的潜台词。
⑤ 与画面及其他表现元素（音乐音响）等密切配合。
⑥ 做到生活化、口语化。
改编的方式
⏹ 什么是电影改编呢？就是指运用电影思维，遵循电影艺术的规律和特点，将它种文学形式的作品再创作为电影剧作。电影改编的对象范围很广，如戏剧、小说、散文、诗歌、故事、民间传说、神话等，均可进行艺术再创作。
⏹ 在动画片的创作中，有不少的剧本就是改编自其他类型的文学作品，其中有很多成功的作品。我们来谈谈动画剧本中的改编。
⏹ 在剧本这个基础部分至少有两个优势：
⏹ 第一，名著能够在众多文学作品中脱颖而出，在塑造人物、故事构思方面，有着优于其他作品的地方，已经是一个得到大多数人肯定的作品，为以后的影片打下坚实的剧本基础。
⏹ 第二，名著的知名度为影片作了前期宣传。商业动画片需要经济上的回报，本身就有知名度的故事，会吸引更多关注的目光。
改编的几种形式
⏹ 原汁原味；局部的改编；颠覆与解构。
⏹ 一、忠实原著
⏹ 保留原作的故事框架和人物设计，保持原作品的原汁原味，力求把原作的内涵，塑造的人物忠实地表现出来，这种改编和转化，是一个把抽象的文字转化成具象的视听语言的过程。
⏹ 名著的改编一般都采用了这样的方式。
⏹ 即使是忠实原著的改编，也绝不仅仅是一种翻译，写这样的剧本还是一个创造过程，保留原著的精气神儿，又使之更适应影视这种表达形式。
⏹ 二、局部改编
⏹ 有选择的局部改编，可以分成节选、取意、复合几种具体方式。
⏹ 节选很好理解，就是在原来的文学作品中，根据自己的需要，选取一部分，改编成一个完整的故事。
⏹ 取意，就是保持原著的内在的一些东西，比如说故事框架、角色的设计，而对其外在形式进行改变，比如说故事的环境，主人公的身份，甚至包括故事的某些情节。
⏹ 复合。把几个故事组合成一个。这样的改编对素材的要求比较高，不同的故事要融合在一个故事框架里，主题内涵、风格和谐统一，应该很不容易。
⏹ 三、颠履
⏹ 与前两种改编方式最大的区别就在于对原作主题内涵处理方式。
⏹ 大多数改编方式，无论对故事、主人公做怎样的改变，但都保持了故事原本的主题，而颠覆恰恰是要打破原先故事的思维方式，对原来的主题提出质疑，甚至彻底颠覆。
影院动画
⏹ 影院动画片要老幼咸宜，适宜合家观赏。它在感官娱乐方面具有制造视听奇观的优势，并且以多层次的主题内涵作为影片的内部核心。从创作剧本的角度来说，在情节上要注意设定视觉爆破点，故事内涵也要考虑不同层次观众的需求。¡°大事件小人物¡±的构思模式、¡°完美的大团圆结局¡±等，是影院剧本的常用技巧。
电视动画片剧本
⏹ 长篇、多集的动画片由于其播映特点，它要求在创作时对观众有着明确的定位，保持故事线索清晰。在选择题材、确定切入角度时，要考虑故事的可扩展性。写连续剧要有从头到尾的¡°大故事¡±框架，系列剧每篇独立成章。但无论哪一种形式都应注意把握整体风格，做到每个小单元（每集）独立、完整。
⏹ 电视动画片剧作的主要特点：
⏹ ① 未来观众群的预先设定
⏹ ② 人物是影片的小标签
⏹ ③ 让故事清晰又有趣
⏹ ④ 让你的故事讲不完：故事的可拓展性
电视动画片的特点
⏹ 长篇电视动画片的规格
⏹ 长篇电视动画片单集的长度有几种规格：5分钟、10分钟、20分钟。
⏹ 一般情况下，规格和影片没有特定的对应关系。但也有一些影响，比如说，针对低龄的小观众，太长的时间他们注意力难以集中，5分钟长度的动画片故事情布相对简单，更适合小观众。例如《大头儿子小头爸爸》。讲比较复杂曲折的故事就需要较长的篇幅，比如《名侦探柯南》。
⏹ 长篇电视动画片总集数有两大类：欧美国家和我国都是按照年和季度的周数。因为有些国家播放动画片是每周一集，所以，一部动画片要在一年之内播完，就是52集（1年52周）；比较短的也有13集、26集等等。一般都是按照一季度、半年、一年¡¡或更长的这样一个集数递增的。
⏹ 还有一类长篇动画片的篇幅没有固定的集数：像日本。因为那里的动画片是每天都播出，也就没有这种固定的规格了。日本有不少动画片都改编自漫画作品，受欢迎就会一直编下去。
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系列片与连续剧
⏹ 系列片的长度一般都是根据半年、或者一年的周数而来的。比如说半年26周，一年52周，常见的系列片规格也是26集，52集，或者104集等等，这和国外一些电视动画片的播出方式有关，每周播放一集，那么半年或一年恰好播完。
⏹ 而且系列片每集故事情节都很独立的这个特点，也很适应于这种播出方式。如果是连续剧也是这样的播出方式，一周一集，观众，尤其是小观众，恐怕就很难在记忆中把情节串联起来了，所以连续剧大都采用天天连续播放的方式。系列片的故事基本上每集单独成篇（也有几集组成一个单元的），集与集之间一般没有不可分割、不能调换顺序的逻辑联系。主人公作为主要线索贯穿全篇，人物性格和人物关系很固定，几乎没有发展变化。
⏹ 二、连续剧的特点
⏹ 连续剧从第一集到最后一集，连起来讲述了一个完整的¡°大故事¡±。这从头至尾的故事框架往往都是一条起伏跌宕的人物命运线索。
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⏹ 重要的第一集
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⏹ 对于长篇电视动画，第一集十分重要，在这个段落中，包含着几个重要的元素，主要人物出场，要交代故事背景，还要把故事情节讲得生动有趣、结构完整，体现出影片的整体风格。因为动画片每集的容量有限，5分钟、10分钟，至多不过20分钟。在有限的空间里把几个剧作任务完成，又要把故事讲好，第一集剧本的创作的确需要十分用心。
⏹ 这里特别需要注意的一点就是：在这一集当中，最重要的目的还是在于把人物鲜活生动地表现出来，就像带着观众认识新朋友，这第一印象如何，往往就决定了观众能否接受或是喜爱这些人物。
动画短片的概念及特点
⏹ 动画短片篇幅短，形式感强。
⏹ 动画短片就是指长度在30分钟之内的单集动画片。
⏹ 我们在各大动画节上看到的短片类作品，还有那些动画的MTV、动画形式的广告，其实都可以划人动画短片范畴。在动画剧作这部分，我们讨论的动画短片，主要是指那些情节剧，也就是有人物、讲故事的动画短片。
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虽然都是短片，但长度也差别不小，其剧本构思方式也有所不同。比如1一3分钟的极短片，结构上往往被简化了：由制造悬念、情节突转这两大部分组成；3分钟到十几分钟是比较常见的短篇容量，可以讲一个起承转合比较完整的故事了。20分钟以上的短片，其剧本的结构方式就比较像影院片了，故事情节会出现几起几伏，有些除了主线索之外，还有支线索。动画短片篇幅虽短，却因而在创作上有更为自由的发挥空间。
⏹ （1）悬念
⏹ 有关悬念，电影大师希区柯克这样说过：¡°每个人生来都具有¡®悬念癖¡¯，人类天生就有讲故事的才能，在讲述自己故事时，往往下意识地把悬念当作一种必不可少的要素。¡±
⏹
⏹ 那什么是悬念呢？
⏹ 希区柯克曾经给悬念下过一个著名的定义：如果你要表现一群人围着一张桌子玩牌，然后突然一声爆炸，那么你只能拍到一个十分呆板的场面。另一种方式：你要表现同一场面，但是在打牌开始之前，先要表现桌子下面的定时炸弹，那么你就造成了悬念，牵动着观众的心。
⏹ 当悬念放到剧情当中，不只是一个或两个简单的细节，而是表现为一个积累、发展的过程，就像带你走进一座迷宫般的城堡，只有在前进中，才能一步步地看到里面的结构。
⏹ 随着情节的进展，观众心中对剧情大结局的好奇，对剧中人命运的关注，被牵动的情感，都会随着这种积累逐渐增加，为剧情的高潮或是结尾的突转作好铺垫。而且，有时，随着故事进程，悬念还会发生延伸和转化。
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⏹ (2）突转
⏹ 在故事发展的高潮段落，情节经常会出现突然转折，给人深刻的印象，同时也是故事内涵，是人物性格的鲜明表现。
⏹ 在《怪物史莱克》中。当公主揭开自己会变成怪物的秘密时，坏国王惊愕厌恶，史莱克却欣然接受，并没有放弃对公主的爱情。国王企图破坏，史莱克的好友与飞龙赶来，战胜了国王。在这一段落中，情节的发展达到了高潮，好人取得了胜利，坏蛋受到惩罚，每个人物脱掉了掩饰或伪装，展现出了内心深处的真实性格。同时，公主和史莱克的感情发展终于有了结果。
⏹
⏹ 突转该如何设计呢？
⏹ 我们看到很多精彩的短片，都有一个令人印象深刻的结尾。一个好的结尾，我想应该包含两方面的元素：
⏹ 一，无论是情节的精彩程度，还是故事内涵的体现，结尾都应该有足够的分量压住故事。
⏹ 二，结尾的设计要掌握好分寸，在观众的预料之外，而又在情理之中。
⏹ ¡°突转¡±强调了¡°在意料之外¡±这一方面。所谓突然转折，当然要在观众的预料之外，这也是观众会被影片打动的原因之一。如果一切早被观众猜到了，那这种欣赏过程还有什么意思呢？这是展示编剧的技巧和才华的地方，就好像智力竞赛，只有比观众更聪明，给他们与众不同的意外惊喜，才会是一个精彩的结尾。
⏹ 同时，特别值得一提的是，¡°意料之外¡±虽然是突转最重要的特征，但这种意外应该在¡°情理之中¡±。也就是说，不管你的设计转折多么新鲜、特别，都应该是按照故事脉络自然发展而来的，符合剧中人物的心理动机，这个设计绝对是观众的感情能够接受的，顺应观众的期望和心愿。
⏹ 《怪物史莱克》这部影片，作者可以设计让女主人公变丑，但决不会让女主人公心灵变质，或是史莱克因为相貌的变化而离弃爱情。因为这不符合观众的心理期待。另外，对这个变身的突转，影片很细心地作了预先铺垫：据说，魔咒破解后，公主不会再变身，却没有说一定会变美丽。因而，公主变成怪物也就合情合理了。
本文来源：https://www.2haoxitong.net/k/doc/f59070f4940590c69ec3d5bbfd0a79563d1ed456.html
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