宋词中的荷花

宋词中的荷花

宋词是我国古代文学中一颗光彩夺目的巨钻，在古代文学的阆苑里，与唐诗并称双绝，代表一代文学之盛。同时，宋词也是我国民俗的重要文献之一，大到婚丧嫁娶、饮食服饰、时令节日、小到花卉植物、行话俗语，都有生动如实的记录。今以荷花词为例，探究宋词中的荷花。

荷花是一种水生植物，又名莲花、芙蓉、藕花等。夏季开花，因其花美而质洁广受文人喜爱，所以，古往今来，在中国文学的长河中留下了很多以莲花为题材而作的诗词。如：乐府诗“青荷盖绿水，芙蓉披红鲜”一青一红描摹了荷叶与荷花的色彩；李白更有诗云：“清水出芙蓉，天然去雕饰”向世人展现了一个自然纯真、高洁无瑕的荷花形象。

到了宋代由于词本身特点，词的内容较之诗文更加丰富，而且在描写时也更能描物状貌。二万多首宋词中，直接或间接描写荷花的词就更多了。然而，过去研究宋词只将荷花作为花卉的一种归为花卉词，或者只将其分类出来，并未做重点研究。事实上，宋词中描写荷花是有不同的，有的描写叶，有的描写花，有的花、叶兼顾；同时，宋词中描写莲花的作用也是不同的，或借景抒情、托物言志，或暗示时令，或寄托品质，不一而足。

宋词中描写荷花，一般用“荷”“莲”“芙蓉”等字，这些字中有的特指，有的范围就比较模糊，所以，词中描摹的荷花就有区别。比如：《临江仙》中“柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。”这里描写的只是荷叶，因为只有雨打击在荷叶上才能听到声音，虽用“荷”字，实际上却是侧重了荷叶；再如：“荷花开后西湖好，载酒来时”这句中词人直接用了荷花二字，写荷花增加了西湖之景的美丽；而“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”则是一句话中用一“碧”一“红”同时描写了莲叶与荷花，突出了莲叶和荷花给人视觉带来的强烈冲击力。

另外，宋词描写荷花不仅仅只是写景或是单纯的吟咏荷花，大多的词中荷花是有着不同作用的。一是借景抒情、托物言志。古代诗文中，作者总是喜欢借助于物来表达情感。例如：姜夔的《念奴娇·闹红一舸》便是托物言志之作，借写荷花寄托身世。姜夔这首词写出了赏爱荷花的最真切的心灵感受，“闹红一舸，记来时尝与鸳鸯为侣。三十六陂人未到，水佩风裳无数。翠叶吹凉，玉容消酒，更洒菇蒲雨。嫣然摇动，冷香飞上诗句。”词人荷花丛中荡舟，见叶翠花美，犹如水佩风裳，美人玉容；“只恐舞衣寒易落，愁入西风南浦。高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住。田田多少，几回沙际归路”亦是表达了姜夔对荷花的一片怜惜爱护之情，留连忘返之意。这里词人借描写荷花塘描摹了一个冰清玉洁，一尘不染的世界，这亦是词人的理想，而词人对荷花的爱恋寄托了他对自己超凡脱俗的生活理想的追求。再有：李璟的《浣溪沙·菡萏香销翠叶残》也是借景抒情之作，开篇两句“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”，描写了香消味失、翠残色衰的荷花，如此萧瑟之景使人感到惆怅无限，接下来“还与韶光共憔悴，不堪看”便是由景抒情。

二是暗示时令。荷花在词中暗示的时令可有两种，一种为夏。如：在《阮郎归·初夏》中“绿槐高柳咽新蝉，薰风初入弦。碧纱窗下水沉烟，棋声惊昼眠。微雨过，小荷翻，榴花开欲然。玉盆纤手弄清泉，琼珠碎却圆。”这里描写的荷花暗示的时令就是夏天，词中描写了初夏的闺阁生活，上片写静美，从听觉入手；下片写动美，从视觉落笔，用一幅幅无声画来展示大自然的生机。同时表现了女主人的天真、活泼；再如：《蝶恋花·初捻霜纨生怅望》中写“雨罢苹风吹碧涨。脉脉荷花，泪脸红相向。斜贴绿云新月上，弯环正是愁眉样”在这里写户外优美的自然场景：夏雨初霁，徐徐的和风吹拂着新涨的碧水，那水中荷花，带着晶莹的雨珠，亭亭玉立，摇曳生姿。暗示的时令正是夏季。一种为秋。如：李清照有词云：“红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”前三句便交代了时令是荷已残、花已消的秋季，花落人非，一片凄凉之感；再如：《永遇乐·明月如霜》中说“明月如霜，好风如水，清景无限。曲港跳鱼，圆荷泻露，寂寞无人见。”词中前三句便交代了时令为秋季，接着写景，鱼跳曲港、露泻圆荷；又如：柳永的《甘草子·秋暮》词中云：“秋暮，乱洒衰荷，颗颗真珠雨。”此句比喻贴切，句中“乱”字用得极好，既写出了雨洒衰荷历乱惊心的声响，又画出了跳珠乱溅的景色，还暗示了此时正处秋季时节。

三是寄托品质。荷花历来都是高洁、清白的象征，而真正奠定荷花君子地位的是周敦颐的一首《爱莲说》，作者说“予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉。”首先，“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”写出了莲花虽身处污泥之中，却纤尘不染，不随世俗、洁身自好的高洁品质；其次，“中通外直，不蔓不枝”，则写出了它挺直、不攀附的高尚品质；再次“可远观而不可亵玩”，写出了莲如傲然不群的君子一样，凛然不可侵犯。同时，在下片中作者说“莲，花之君子者也。”直接将君子之名给予莲，描绘了莲高洁无染的君子形象。而且文章还托物言志，以莲喻人，通过对莲花的描写与赞美，歌颂它坚贞不渝，出淤泥而不染的高尚品质，表现了作者不慕名利、洁身自好的生活态度。另有周邦彦的一首《苏幕遮·燎沈香》虽然是写思归之情，但历来却被以描绘荷花的风神而著称于世。词云“燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。”写了所感、所闻、所见。首四句通过对嗅觉、听觉、触觉、视觉方面的描写交代了时间、季节，虽平常却独具匠心。接下来三句是词人来至户外之所见。从不同的角度，不同的侧面，运用不同的镜头摄下了荷花丰富多彩、栩栩如生的形象。作者把荷花的形象以及与之有关的情事集中起来，从不同的侧面、不同的角度来加以烘托，准确而又生动地表现出荷花的风神，抒写了自己的乡愁。

荷花作为一个意象，在词中虽有借景抒情、暗示时令、寄托品质等作用，但最主要的还是抒情，而且不同的词中抒发的感情是不同的。如：李清照在《一剪梅》中抒发的是物是人非的凄凉、相思之情；李昱在《浣溪沙·菡萏香销翠叶残》中抒发的是痛苦和哀怨之情；苏轼在《阮郎归·初夏》中抒发的是少女闺情，体现了一种健康美；杨万里在《晓出净慈寺送林子方》中抒发的是对西湖美景的赞美之情等等。

宋词是文学史上的一座高峰，代表了一代文学的繁盛。其内容涵盖之广，非常丰富，关于花卉的描写，另外还有梅花，如：“孤岸峭，疏影横斜，浓香暗沾襟袖”；兰花，如：“春兰如美人，不采羞自献。时闻风露香，蓬艾深不见”；牡丹，如：“洛阳地脉，是谁人，缩到海涯天角。绿树成阴芳雾底，得见当年台阁”等等，但是一如荷花词一样很少被人深入研究，所以这些形象鲜明，寓意深刻的花卉意象，有待于今后继续的研究与探索。

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