试评析李清照的《词论》
摘要 ：李清照的《词论》不仅对她之前的词史做出了系统准确的总结，提出了“词别是一家”理论主张，扶正了词在文学史的地位，而且还提出了在词创上语言要协于音律、结构完整、艺术手法有铺叙、精神格调高雅、典重的理论主张，为中国古代词艺理论的发展做出了杰出贡献。《词论》既有其局限性又有进步性。
关键词:李清照 《词论》
李清照作为我国词坛上一位杰出的女词人，她的论文《词论》不仅对她之前的词史做出了系统准确的总结，提出了“词别是一家”理论主张，扶正了词在文学史的地位，而且还提出了在词创上语言要协于音律、结构完整、艺术手法有铺叙、精神格调高雅、典重的理论主张，奠定了李清照在词史上的地位，为中国古代词艺理论的发展做出了杰出贡献。下边我就分别从这四个方面对李的理论主张作简要的评析。
首先，李清照认为词的语言必须协于音律。词是兼具文学与音乐两种身份的特殊抒情诗体，李清照批评欧阳修、苏轼苏轼等人的词不协音律，只不过是站在音乐的角度的。李清照认为“词分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重。”如果词单纯是用来和乐而歌的，那么依声填词无疑是成立的。但它一经纳入文学的范畴，就必须循文学的轨迹前行。苏轼在词艺创作上重文字意趣，任慷慨之气，喜直抒胸臆，形成了以诗为词的艺术风格。它的词作题材内容广大，风格刚健明朗，艺术手法显豁简直，创立了豪放一派，其有些词作虽不免失之轻率叫嚣，但毕竟创出了词艺新风格。所以走传统创作道路的李清照对苏轼等人豪放词的批判不免有些失当。
李清照在词的艺术手法上是尤推铺叙的。铺叙手法在词艺上的应用，开先河者当推北宋柳永。但柳永对于铺叙的运用有不足之处，如缺乏一定的韵味，缺少感情上的变化。审视李清照的词作，我们可以看她的词前人的基础之上有进一步的发展与提高，其着重点是在平叙中讲求浑成、含蓄，以及曲折宛转。以其一首《武陵春·风住尘香花已尽》为例：“风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”前两句写幕春三月风卷百花及作者慵懒的心情，三四句话锋一转变为作者自己的抒情。“物是人非”，愁绪满怀却又不知从何说起，五六句又写计划到“春尚好”的双溪游玩，似乎气氛重新活跃了一点，但马上七八句笔锋陡变“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”把那种极度愁苦之情，淋漓尽致的表现了出来。而且用笔波澜起伏，回环往复，把亡国之恨、丧夫之痛、颠沛流离之苦与周围的景物有机结合起来，使抽象的个人情感具象化，营造出一种浑成的意境。
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