由《惊奇队长》看漫威电影人物的符号化
梁 涤(吉林动画学院,吉林 长春 130012)
【摘 要】[摘要] 漫威漫画公司自《钢铁侠》(2008)后，就开始一步一个脚印地建立起了辉煌的电影宇宙，不断完善运营体制并取得优异的票房成绩。随着漫威走上超级英雄电影的康庄大道，将一个个超级英雄带到观众的面前，其人物也出现了符号化的塑造倾向。2019年上映的《惊奇队长》又一次印证了这一点。惊奇队长卡罗尔是一位来自漫威宇宙的符号化英雄，在其外形、超能力、经历和承载的内涵等方面，都可以看见漫威重复性生产的痕迹。
【期刊名称】《电影文学》
【年(卷),期】2019(000)013
【总页数】3
【关键词】[关键词] 惊奇队长；漫威电影；人物形象；符号化
漫威漫画公司(Marvel)自《钢铁侠》(2008)后，就开始一步一个脚印地建立起了辉煌的电影宇宙，不断完善运营体制并取得优异的票房成绩。随着漫威走上超级英雄电影的康庄大道，将一个个超级英雄带到观众的面前，其人物也出现了符号化的塑造倾向。2019上映的由安娜·波顿与瑞安·弗雷克联手打造的《惊奇队长》则又一次印证了这一点。
一、符号化——漫威的英雄奇观路径
毫无疑问，脱胎于漫画的超级英雄电影是消费文化的产物。漫威正是在漫画风靡世界的基础上推出电影的，而与漫画盛行的第二次世界大战时代，漫画还承载了爱国主义宣传的任务不同，在当下，超级英雄电影则更多地为了满足观众的娱乐需求而存在。漫威的一系列电影，也正是因为不断提供给观众以英雄奇观而在世界具有了巨大影响力，积累了大量的支持者。
在漫威制造英雄的过程中，人物的符号化似乎成为一种必然的路径。首先，从观众的角度来说，在逐步接受超级英雄相关作品时，认可了某种视觉符号的能指与所指，譬如超级英雄们往往都有着与众不同的制服，如钢铁侠有着高科技红色装甲制服；美国队长则有着和美国国旗颜色一样，并有着五角星的制服；猎豹、黑寡妇等人也都会在战斗状态下换上制服，这使得制服成为一种标示英雄特殊身份的重要视觉标志。这样的思维使得漫威的制作被一步步规则化，很难想象漫威会推出一位穿着与普通人完全相同的英雄，即使是蜘蛛侠彼得·帕克这样的家境困窘的中学生，他也会想方设法地为自己制作一件制服以使得自己配得起“侠”之名。这样的符号化的认知也影响到了其他文化背景下人们的创作，最典型的便是在王家麒、黎寅祥等人原创的《中国队长》漫画中，中国的超级英雄李峰也穿着有中国国旗元素的紧身制服。
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