毛笔用笔基本技法及永字八法图解

用笔基本技法是书写中处理笔锋转向时的技术措施。笔法分为两部份，一部份为根本法，——我们在《写字，书法，及用笔》一文中已做总结；一部份就是本文所谈的基本技法。

用笔的基本技法总的来说只有三法：藏锋法、使转法、和收笔法。我们分别述之。

一、藏锋法:

藏锋是用笔的基本技法之一，基本原理是通过提笔来缩小笔锋的体积。但这并不是藏锋技法的全部。笔锋体积缩小了，笔心的位置必发生变化。笔心是主骨的，笔心的位置决定骨的位置，在转向时是要求前后两笔的骨必须在转向处相连接。一旦错位，便有皮连骨断感。因此笔锋转向后，需要重新调整笔心位置，使之与原心绝对重合。这件工作目力不能及，全凭感觉，非经久演习不能把握。这是用笔之难的所在之一。

调整的方法有二：

1、 移心法

移心法在提笔缩锋时先顾及笔锋的体积，缩准后再移动笔锋将心点调至所需的位置上去。此法适用于初学。

2、 抽锋法

抽锋法是先顾及心点位置，确定后再将笔锋缩小到合适的大小的方法。

这个方法酷似从剑鞘中抽出宝剑的动作，剑鞘的口部边缘好比心点位置，鞘内宝剑部分好比缩后的笔锋。抽出宝剑时，无论存留在鞘内的剑短长多少，剑口的位置始终不变，因此称为抽锋。

抽锋法是移心法的简化。特点是迅捷。但需要在移心法熟练的基础上学习。

二、使转法:

使转技法是转换笔锋锋面的技法。

使转有二种情形。

一种是在发笔处完成使转，运行时平拖直过，此为唐法；一种是将使转过程拉长，甚至贯穿行笔全程，此为晋法。

使转中锋面的转换有二法，即内擫和外拓。

以锋端着纸，逆时针方向摇搅笔锋，以选择合适的锋面着纸的技法，为内擫；如果顺时针方向摇笔选择锋面，则为外拓。二者效果是不同的：内擫笔意流动且近圆，外拓笔意爽利而近方。

锋面转换的角度我们用肉眼是观察不出的。书写中全凭手的感觉。当毫铺时，我们总会感觉锋下有一道刀刃般的折痕，我们称为锋刃。锋刃角度的变化我们会感知得非常清楚，感知锋面的转换是通过感知锋刃的角度变化来实现的。二者的变化是对应的。

二法中以内擫为难，欲要拉长转体过程，摇锋落纸后须使笔锋与笔身有些许扭角，以产生一定扭力，在行笔过程中利用这个扭力的释放，使笔锋自然转动，产生流转韵律，效果极为生动。

三、收笔笔法：

收笔笔法是一画书写结束时将笔锋提离纸面的方法。其目的是重新将铺展的笔毫聚拢成尖锥状，以便下一笔的书写。具体做法是提行，利用墨液的表面张力和大气压将笔毫聚合在一起。因此收笔也称提收。

提收也有二种情形：一是于画内提收，画外不见痕迹。此为藏锋收笔。二是于画外提收，即笔锋突破画界，外见形迹，此为出锋收笔。凡画之末端出锐尖者皆为出锋收笔，如悬针竖。

四、辅助笔法

除基本技法外，尚有辅助笔法。辅助笔法算不得真正用笔技法，只是为了更好地实现用笔目的一种辅助手段。基本上有用逆和用衄。

1、用逆：

落笔之先，先以锋端按落笔方向相反的方向划行少许到所需位置按下。其作用只是保证落笔的位置准确和毫铺，与“藏其气”、“筋力内含”这些莫须有的玄话无关。

2、用衄：

用衄是锋面选取完成后，发笔前的整理工作。方法是横向振动笔锋。目的有调整心点、调整锋向、调整毫宽。书学上有所谓“蓄势”，指的就是这一过程。

技法举例——永字八法

一、永字八法

古代有“永字八法”的说法（唐代僧智永提出）

侧，点为侧，如鸟翩然侧下

勒，横为勒，如勒马之用缰

努，竖为努，用力也

趯，趯为跃，貌与跳跃同

策，左上为策，如策马之用鞭

掠，左下为掠，如篦之掠发

啄，右上为啄如鸟之啄物

磔，右下为磔，裂牲谓之，磔笔锋开张也

一、 横的写法

1、长横

⏹ 1、逆锋起笔

⏹ 2、向下顿笔

⏹ 3、提笔右上行

⏹ 4、中锋行笔

⏹ 5、稍向上提笔

⏹ 6、顿笔向右下回锋

2、短横

⏹ 1、向左逆锋起笔

⏹ 2、向右下顿笔

⏹ 3、提笔折锋向右

⏹ 4、蓄势后向右行笔

⏹ 5、提笔向右下顿笔

⏹ 6、提笔回锋收笔

3、凸横

⏹ 1、向左逆锋起笔

⏹ 2、向右下顿笔

⏹ 3、向右行笔，中间向上凸

⏹ 4、末端转锋向右下顿笔

⏹ 5、提笔回锋收笔

4、细腰横

⏹ 1、向左逆锋起笔

⏹ 2、向右下顿笔

⏹ 3、向右行笔，中间稍提锋

⏹ 4、末端转锋向右下顿笔

⏹ 5、提笔回锋收笔

5、左尖横

⏹ 1、顺锋起笔

⏹ 2、力量逐渐增大，向

右中锋行笔

⏹ 3、末端提笔向右下顿笔

⏹ 4、提笔回锋收笔

6、右尖横

⏹ 1、逆锋向左起笔

⏹ 2、折锋向右下顿笔

⏹ 3、挫笔后向右偏上边

提边行笔

7、横钩

⏹ 1、向左逆锋起笔

⏹ 2、折锋右下顿笔

⏹ 3、折锋向右中锋行笔

⏹ 4、作钩时提笔向左下重顿

⏹ 5、转锋回收至画中后挫笔向左下出钩

二、竖

1、垂露竖

⏹

⏹ 1、逆锋向左上起笔

⏹ 2、折锋微向右上再折向右下顿笔

⏹ 3、向左下提笔转锋

⏹ 4、向下中锋行笔

⏹ 5、向右下稍顿转笔作圆角

⏹ 6、回锋向上收笔

2、悬针竖

⏹ 1、逆锋向左上起笔

⏹ 2、折锋后向右下顿笔

⏹ 3、向左下提笔转锋

⏹ 4、向下中锋行笔

⏹ 5、行至三分之二处驻笔后行笔出锋，写出针尖状

3、右弧竖

⏹ 1、逆锋向左上起笔

⏹ 2、转笔向右下顿笔

⏹ 3、向左下提笔转锋

⏹ 4、向下中锋行笔

⏹ 5、末端处向右下稍顿笔

⏹ 6、提笔回锋向上收笔

4、左弧竖

⏹ 1、逆锋向左上起笔

⏹ 2、折锋微向右下顿笔

⏹ 3、向左下提笔转锋

⏹ 4、向下呈左弧状中锋行笔

⏹ 5、末端处向右下稍顿笔

⏹ 6、提笔回锋向上收笔

5、细腰竖

⏹ 1、逆锋向左上起笔

⏹ 2、折锋向右下顿笔

⏹ 3、向左下提笔转锋

⏹ 4、向下中锋行笔，行

笔过程中要捉笔敛锋

⏹ 5、向右下稍顿笔

⏹ 6、回锋向上收笔

6、粗腰竖

⏹ 1、逆锋向左上起笔，起笔稍重

⏹ 2、折锋微向右上，再折向右下顿笔

⏹ 3、向左下提笔转锋

⏹ 4、向下中锋用力行笔

⏹ 5、向右下顿笔

⏹ 6、回锋向上收笔

7、上尖竖

⏹ 1、自左上方逆锋起笔

⏹ 2、转笔向右下顿笔

⏹ 3、向左下提笔转锋

⏹ 4、向下偏右中锋行笔

⏹ 5、向右下轻顿

⏹ 6、回锋向上收笔

8、竖弯

⏹ 1、逆锋向左上起笔

⏹ 2、折锋微向右上再折向右下顿笔

⏹ 3、向左下提笔转锋

⏹ 4、向下偏左中锋行笔 5、底端处向右圆转 6、末端处提笔向右下顿笔向回锋收笔

三、点

1、上点

⏹ 1、逆锋向左上角起笔

⏹ 2、折笔向右稍顿

⏹ 3、转笔向左下顿笔

⏹ 4、提笔回锋收笔

2、下点（杏仁点）

⏹ 1、逆锋向上起笔

⏹ 2、折笔向左下稍顿

⏹ 3、转笔向右下稍驻

⏹ 4、提笔向上回锋收笔

3、左点

⏹ 1、逆锋向左上角起笔

⏹ 2、折笔向下作顿，再转向右下稍驻

⏹ 3、微提笔向右上回笔

⏹ 4、回锋至中部后稍驻

⏹ 5、向右上出锋

4、右点

⏹ 1、逆锋向左上角起笔

⏹ 2、折笔向右作顿

⏹ 3、转笔向右下行笔

⏹ 4、微微提笔向左上方回锋收笔

5、右上点

⏹ 1、逆锋向左上角起笔

⏹ 2、折笔向右下顿笔

⏹ 3、转锋蓄势向左下方写

撇出锋，力至笔端

6、左上点

⏹ 1、逆锋向左上角起笔

⏹ 2、折笔向右作顿

⏹ 3、转笔向右下行稍驻

⏹ 4、微微提笔，向左上方回锋收笔

7、左下点

⏹ 1、逆锋向右上角起笔

⏹ 2、折笔向左下顿笔

⏹ 3、提笔折向右下作顿

⏹ 4、微微提笔回锋收笔

8、右下点

⏹ 1、顺锋起笔

⏹ 2、向右下顿笔

⏹ 3、提笔折锋向下顿笔

⏹ 4、微微提笔向左上回锋收笔

四、撇

1、竖弧撇

⏹ 1、自左上角逆锋起笔

⏹ 2、折笔后向右下顿笔

⏹ 3、转笔蓄势向下中锋行

笔后再向左下方写

弧状的撇，力至笔端。

2、细腰撇

⏹ 1、自左上角逆锋起笔

⏹ 2、折笔后向右下顿笔

⏹ 3、转笔蓄势向左下方写

撇出锋，力至笔端。

3、兰叶撇

⏹ 1、自上方向左下顺锋起笔

⏹ 2、边行笔边按笔

⏹ 3、至中部后边行笔边提笔

至左下出锋，力至笔端。

4、弯头撇

⏹ 1、自左上方逆锋起笔

⏹ 2、向右上方转笔作围后

折笔向右下方顿笔

⏹ 3、转笔蓄势后向左下写

撇出锋，力至笔端。

5、弧钩撇

⏹ 1、自左上方逆锋起笔

⏹ 2、折笔后向右下顿笔

⏹ 3、转笔蓄势向下中锋写弧

⏹ 4、末端处向左下挫笔后提

笔蓄势向左上出钩

6、长曲撇

⏹ 1、将横画与长斜撇连在一起书写

⏹ 2、起笔写横

⏹ 3、然后提笔、顿笔写折

⏹ 4、然后行笔写长斜撇

7、短曲撇

⏹ 1、将短横与短斜撇连在一起书写

⏹ 2、起笔写短横

⏹ 3、然后提笔、顿笔写折

⏹ 4、然后行笔写撇

五、捺

柳公权的笔法

欧阳询的笔法

1、直捺

⏹ 1、自左上角逆锋起笔

⏹ 2、折锋向右顿笔

⏹ 3、转锋向右下行笔，边行边按

⏹ 4、捺脚处顿笔后，提笔向右出锋

2、弧捺

⏹ 1、自左上角逆锋起笔

⏹ 2、折锋后向右顿笔

⏹ 3、转锋向右下行笔，边行边按

⏹ 4、捺脚处顿笔后，提笔向右出锋

3、方头捺

⏹ 1、自左上角逆锋起笔

⏹ 2、折锋向右顿笔

⏹ 3、转锋向右下行笔，边行边按

⏹ 4、捺脚处顿笔后，提笔向右出锋

4、长捺

⏹ 1、自左上角逆锋起笔

⏹ 2、折锋向右顿笔

⏹ 3、转锋向右下行笔，边行边按

⏹ 4、捺脚处顿笔后，提笔向右出锋

5、尖头捺

⏹ 1、自左上角顺锋起笔

⏹ 2、顺势转锋向右下行笔，边行边按

⏹ 3、捺脚处顿笔后，提笔向右出锋

6、短捺

⏹ 1、自左上角顺锋起笔

⏹ 2、顺势转锋向右下行笔，边行边按

⏹ 3、捺脚处顿笔后，提笔向右出锋

7、反捺

⏹ 1、自左上角顺锋起笔

⏹ 2、起笔后向右下行笔，边行边按

⏹ 3、捺脚处向右下顿笔

⏹ 4、提笔回锋收笔

8、曲反捺

⏹ 1、曲反捺是由短斜撇和反捺连接而成

⏹ 2、先逆锋写撇

⏹ 3、撇的末端处驻笔后写反捺

⏹ 4、角度应大于90度

六、钩

1、竖钩

⏹ 1、自左上角逆锋起笔

⏹ 2、折锋后向右下顿笔

⏹ 3、转锋蓄势向下中锋行笔

⏹ 4、末端处向左下挫笔后。

转笔蓄势向左上挑笔出锋

2、弯弧钩

⏹ 1、自左上角逆锋起笔

⏹ 2、折锋后向右下顿笔

⏹ 3、转锋蓄势向下中锋写弯弧

⏹ 4、末端处向左下挫笔后。转笔蓄势向左上挑笔出锋

3、横折钩

⏹ 1、横折钩是由横和竖钩组成

⏹ 2、先逆锋写横

⏹ 3、横的末端处提笔、顿笔后，

再转笔蓄势写竖钩

⏹ 4、出钩的方向指向起笔点

4、横折弯钩

⏹ 1、横折弯钩是由横和弯钩组成

⏹ 2、先逆锋写横

⏹ 3、横的末端处提笔、顿笔后，

再转笔蓄势写弯钩

⏹ 4、出钩的方向指向起笔点

5、横折斜钩

⏹ 1、横折钩是由横和斜钩组成

⏹ 2、先逆锋写横

⏹ 3、横的末端处提笔、顿笔后

⏹ 4、再转锋写斜，再写钩

6、竖钩（向右）

⏹ 1、自左上角逆锋起笔

⏹ 2、折锋后向右下顿笔

⏹ 3、转锋蓄势后中锋行笔写竖

⏹ 4、提笔转锋再向右下挫笔

⏹ 5、提笔转锋挫笔蓄势向右上挑笔出锋

7、弧钩

⏹ 1、自左上角逆锋起笔

⏹ 2、折锋后向右下顿笔

⏹ 3、转锋蓄势向右下写弯弧

⏹ 4、末端处向右下挫笔后提

笔转锋，蓄势向左上挑笔出锋

8、浮鹅钩

⏹ 1、自左上角逆锋起笔

⏹ 2、折锋后向右下顿笔

⏹ 3、转锋蓄势向下偏左中锋行笔

⏹ 4、转笔写弯弧，出锋处挫笔转笔蓄势向上出锋

9、卧钩

⏹ 1、自左上方顺锋起笔

⏹ 2、顺势向右下中锋行笔，边行边按写弧

⏹ 3、末端处向挫笔转锋后，蓄势向左上出锋

10、右弯弧钩

⏹ 1、自左上角逆锋起笔

⏹ 2、折锋后向右下顿笔

⏹ 3、转锋蓄势后中锋向右偏上行笔

⏹ 4、再提笔、顿笔，蓄势写弧弯钩

七、挑

1、右向挑

⏹ 1、左下方逆锋起笔

⏹ 2、右下顿笔

⏹ 3、稍提折锋后向右上挫笔

⏹ 4、蓄势向右上边提边行出锋，力至笔端

2、上向挑

⏹ 1、自左上方逆锋起笔

⏹ 2、折笔向下偏右顿笔

⏹ 3、转笔回锋后扭锋挫笔，

蓄势后向右上方挑出，力至笔端

八、折

⏹ 横折时，竖画粗重有力，折部形方，大而外突。

⏹ 竖折时，竖画宜轻，折部较小，可方可圆。“日”字外形方正，右竖微弯，短横粗壮。“自”字，窄长，两竖微弯成“（）”形。

1、横折斜

⏹ 1、横折斜是由横和斜组成

⏹ 2、先逆锋起笔，中锋行笔写横，

⏹ 3、提笔、顿笔后，转锋蓄势写斜，

力至笔端

2、横折折撇

⏹ 1、逆锋起笔，中锋行笔写横

⏹ 2、提笔轻顿，转笔写小撇，

⏹ 3、再折锋边行边按，后转锋写撇

3、横折撇弯钩

⏹ 1、逆锋起笔，中锋行笔写上挑横

⏹ 2、提笔、顿笔后，转锋蓄势写撇

⏹ 3、提笔折锋顺势写弯钩

4、撇折提

⏹ 1、自左上角逆锋起笔

⏹ 2、折锋后向右下顿笔

⏹ 3、转锋蓄势向左下写撇

⏹ 4、提笔向下顿笔转锋后，

挫笔蓄势向右下写提，力至笔端

笔画的应用

⏹ 汉字由各种不同的笔画组成。在字中，由于笔画之间相互搭配的需要，尤其是在字中所处的位置和主次的不同，都会出现一定的变化。

⏹ 一字之中，不同的笔画其轻重、长短不同，同一笔画在字中所处位置不同，其轻重也不一样。同时，笔画在搭配时，应分清主次，有长短、有伸缩。

⏹ 若是相同的笔画在字中同时出现时，就更应该强调其变化，有的甚至其形状也会发生改变，以避免重复而显得呆板。当然，这些变化，以突出主笔为原则。

⏹ 笔画在应用中的变化，主要表现在以下两个方面：轻重搭配；主次分明。以下分别说明。

一、轻重搭配

⏹ 1、横轻竖重

⏹ 一字之中，横画一般较轻，尤其是长横和被包围部分的横画宜轻。

⏹ 竖画（包括竖钩）要重，尤其是中竖及横折中的竖画要重。如“寸”、“寺”。

⏹ 2、撇轻捺重

⏹ 一字之中，如果撇捺左右相对，或相交，应该使其撇画轻，捺画重，这一般是指长撇与长捺而言的。如“来”、“史”。

⏹ 3、短重长轻

⏹ 一字之中，长笔画宜轻，短笔画宜重，不论笔画是否同一类型，都如此。“土”、“者”二字中，长横、长撇都轻，短横、短撇都重。

⏹

4、左轻右重

⏹ 左轻右重是指在同一字中，左右相对的两竖，左边的竖要轻，有边的竖要重，以分清主次。如“田”、“甫”二字它们各自左右两竖在写的时候，就有轻重之分。

⏹ 5、内轻外重

⏹ 一字之中，处于字的中间部分的笔画，因其多而密集，宜轻。处于字的四周，特别是上下两端的笔画，因其空疏，则宜重。如“尊”、“尘”。

⏹ 6、多轻少重

⏹ 合体字中，字中各部分的笔画多少不等时，笔画多的部分，笔画宜轻；笔画少的部分，笔画宜重。如“且”、“殿”。

二、主次分明

⏹ 1、主笔宜长

⏹ 一字之中，笔画因其位置以及在整个字中所起的作用不同而有主次之分。对字的结构形态有重大影响的笔画为主笔。如“”重、“年”的主笔为长横、中竖。

⏹ “丈”字的主笔是撇、捺

⏹ “或”字的主笔是斜钩

⏹ 2、同画求变

⏹ 一字之中，连续出现同一笔画时，其笔画应该有长短、轻重、正斜、曲斜、方圆等的不同变化。“事”字六横，“而”字四竖则各不相同。

⏹ “为”字三个横折，上面两折，形方外突，竖部内斜，下折外形圆转，竖部正而微曲。

⏹ “承”字三撇则曲直、长短、轻重各不一样。

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