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十七年散文
十七年散文
发布时间:2023-03-01 01:47:49 来源:
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十七年散文
第五章
十七年散文创作
第一节
概述
导入新课:散文是一种题材广泛,结构灵活,注意抒写真实感受,境遇的文学体裁。
它有两个基本特点
1
:结构自由灵活,形散。
2
:真实。散文是最接近生活真实的文学样式,
叙事实,写实物、实情仿佛是散文的传统,古代散文和现代散文都是如此。
一、
散文在新文学史上的浮沉
(
1
)五四时期的政论性散文和艺术散文(美文)
政论性散文《新青年》“随感录”栏目上的文章为代表,主要作者有:鲁迅、陈独秀、
李大钊、刘半农、钱玄同等。
艺术散文也称美文,主要代表是鲁迅、冰心、周作人、俞平伯等。
(
2
)二、三
十年代的性灵散文(散文小品)
性灵散文的主要特征是闲适、超脱、可见出真性情,政治倾向淡化,主要代表作家有:
周作人、林语堂、梁实秋、张爱玲等。
(
3
)三十年代的杂文
白话杂文的创始人是鲁迅。杂文是一种战斗性的文体,被称为投枪和匕首。代表作家
除了鲁迅外,还有“鲁迅风”杂文流派:巴人、柯灵等。“野草派”:夏衍、聂绀弩等。
(
4
)四十年代的报告文学
报告文学起于通讯报道,四十年代报告文学发展的主要源头是战地通讯,以及斯诺对
延安的报道《西行漫记》。四十年代报告文学的主要代表作家有:丁玲、何其芳、沙汀、
吴伯箫、周立波、周而复、刘白羽等。
(
5
)五十年代的特写和报告文学
关于新中国的建设的特写和报告文学,主要代表作家有柳青、李若冰、秦兆阳等人大
量讴歌西部建设场景的散文作品。
关于朝鲜战争的报告文学:巴金、刘白羽、杨朔、黄钢、魏巍等都先后到过朝鲜战场
体验生活。魏巍两次到达朝鲜战场,写出《谁是最可爱的人》、《汉江南
岸的日日夜夜》、《战士和祖国》、《挤垮它》,辑集为《谁是最可爱的人》出版,
并三次再版。
(
6
)五十―六十年代之交艺术散文的复兴;
(
7
)六、七十年代的大批判文章
(
8
)八十年代散文的被淹没;
(
9
)九十年代的散文热
二、散文概念
与散文创作的两种体式
1.
概念:散文历史很悠久,概念也很复杂,在过去指除诗歌以外的一切文学作品。现
代散文主要有广义和狭义两个理解角度。狭义指“抒情性散文”,广义是除此之外,加上
一些叙事性的散文。于是散文有了两种发展线索――抒情性散文和叙事性散文。
2.
两种散文体式的发展状况
建国后,由于反映社会现实生活的需要,和个性情感的表达受到贬抑。叙事性散文发
展迅速,成为散文创作的主体,而抒情散文只是零星出现。
(
1
)叙事性散文
:50
年代初,主要是纪实性的通讯、报告、特写,从主题和题材上分
为两大类,一是对社会主义建设的描绘,一是朝鲜战争。
50
年代中后期,到
60
年代,叙
事散文的突出创作表现为杂文的兴起和回忆录、史传文学的繁荣。
A.
杂文。建国前,在国统区,杂文作为对敌斗争的一种方式,很受推崇,但在解放区,
特别是建国后,面对人民内部矛盾,党的文艺政策却不允许和批判杂文写作。在百花文学
时期和
60
年代初,党的两次文艺政策调整,杂文两度有限度的复兴。
B.
回忆录、史传文学。这类创作是统治者的历史性叙述。如《红旗飘飘》
(
2
)抒情
性散文的两次复兴
抒情性散文也称为“艺术散文”,即文学意义上的散文。所以更具艺术价值。由于建
国后重视叙事对历史责任的承担,忽视个性抒情,因而,这类散文普遍受贬抑,只是在文
艺政策松动时才出现。
A.
百花文学时期。
56
年作协明确将散文小品和特写分开,承认了抒情性散文存在的独
立品格。
56
年文艺界的一个好现象是散文小品文多起来。相对宽松的精神环境促成了散文
小品的复兴。新老散文作家及其作品主要有:老舍的《养
花》、丰子恺的《南颖访问记》和《庐山面目》、秦牧的《社稷坛抒情》、杨朔的
《香山红叶》、魏巍的《我的老师》、叶圣陶的《游了三个湖》、姚雪垠的《惠泉吃茶记》
等。
本文来源:
https://www.2haoxitong.net/k/doc/67d0ddf7cdc789eb172ded630b1c59eef9c79aff.html
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